〔法国〕小仲马 一周年了，今天这日子重新来临， 去年今日，我俩漫步幽静的林中， 可是，唉，我已感到可悲的命运 正在把屈指可数的幸福日子跟踪。 我们的爱情看不到即将萌动的季节， 当第一缕温柔的阳光乍暖还怯， 我们就已从此分隔这痛苦的 双重流放啊，也许竟是永别。 我迎接春天，已是在遥远的他乡， 没有亲友，没有爱情，也没有希望， 只是目不转睛地凝视着面前的路， 你说过你要来的从这条路上 一天又已逝去，像前夜一样飞过， 你没有片纸只字！天边啊，严密封锁， 就连你可爱的芳名的回声甜密的 遥远的回声，也不让传到我的耳朵 一小片纸，难道就这么费力？ 写上四行，难道这就算太长？ 如果你不想提笔，也可以摘朵玫瑰， 趁它清晨在幽谷中带露开放； 你可以撷取几片花瓣装进信封， 投入邮筒，于是，那个离乡背井 流落在欧洲边缘、天涯海角的人 就会知道有人思念，而露出笑容！ 如今我们又一次临近了年关时刻， 耐心的时间永不停留，永不耽搁， 它还给我们这同一月的同一日， 这一日你吐露了爱，你的额贴着我的额。 （飞白译） 这是一首直诉苦恋心曲的爱情诗，是著名小说家、戏剧家小仲马继《茶花女》的爱情悲剧后，又一出和俄罗斯“珍珠女”的浪漫悲剧，是一篇记述冬日才开始，春天就夭折的恋情诗作。 那是小仲马誉满巴黎的1850年冬天，有一位旅居巴黎才20芳龄的俄罗斯伯爵夫人丽佳涅谢尔罗杰因酷爱珠宝首饰，小仲马称之为“珍珠女”。这位斯拉夫美人受崇尚文学名人的时髦潮流影响，一时热情沸腾，向小仲马射出了丘比特的神矢，使小仲马再度浸溺于爱河，如痴如醉。正如情诗的首节和尾节追述的那样：“我俩漫步幽静的林中”、“这一日你吐露了爱，你的额贴着我的额。”对于这一见钟情的异国恋情，小仲马开始就预感到会有“可悲的命运”，“幸福的日子”“屈指可数”！果然，冬去春来“乍暖还怯”，“我们的爱情看不到即将萌动的季节”。因为有人向丽佳的丈夫告密，1851年3月，比丽佳大17岁的伯爵丈夫突然赶到巴黎，旋风式地将丽佳带回俄国。小仲马在第二节诗中无限凄苦地吟出了“我们就已从此分隔这痛苦的流放啊，也许竟是永别”的心声。 热恋中的小仲马，绝不甘心于流放永别。他紧追不舍，从比利时，经德国和波兰，一直追到俄国边境梅斯罗维茨，最后尝到了闭门羹的苦味，才万念俱灰地怏怏而归。“我迎接春天，已是遥远的他乡，没有亲友，没有爱情，也没有希望”，就是当时真切的写照。小仲马流落他乡，又万分眷念丽佳，就到处寻求旧日的芳踪，来寄托恋情。终于在临近年关的一周年之际，小仲马又回归“去年今日此门中”去年冬天和“珍珠女”亲昵同游的波兰圣克卢公园。目睹园中冬日萧瑟的景色依旧，而丽姝佳人的倩影却“不知何处去”！此时作者伤离痛别和思恋凄切的心曲，比之我国唐朝诗人崔护写《题都城南庄》时的心情更为凄楚。心之所恋就化为诗章《一周年》，用以倾诉小仲马在“痛苦的双重流放”下的无限情思 从第三节诗开始，小仲马敞开胸怀，尽情抒发了痛彻心肺的思恋之情。他先在丽佳许诺“要来的”小路上踯躅徘徊，热切幻想倩影重现旧梦重温。但这是痴心眩想，于是诗人苦恋的感情便奔泻而出，心造种种幻影，大声呐喊，一再降格索求爱的信物：从仅有四行字的片纸，到摘一朵象征爱情的玫瑰，最后只求邮来几片花瓣，以证实“有人思念”，让飘泊天涯海角的心中情人能“露出笑容”！ 小仲马如此反复吟唱，追求心灵的慰藉，可见其痴情悱恻，已达到神魂颠倒的地步，此时远方的丽佳是否专情不移呢？时过境迁，寡情的丽佳正在莫斯科不断地结交新欢。1852年，她让另一位斯拉夫美人纳杰什达，当面向小仲马转告爱情死亡声明。这一见钟情又昙花一现的爱情悲剧，以“珍珠女”为“茶花女”“复仇”的结局降下了帷幕。更具有讽刺意味的是，就是这位纳杰什达公爵夫人，以后填补了小仲马的爱情空缺，先同居后结婚，小仲马同斯拉夫美人的不解之缘，终于如愿以偿。 本诗犹如一首缠绵悱恻的变奏回旋曲。诗的首阙先呈示全曲的主旋律：对丽佳眷恋不已的刻骨情思。终阙又与之呼应，重弹主调音乐，形成回旋往复、循环不已的音品诗韵。中间五个插段在主旋律基础上进行变奏，从音韵到诗节都蕴含着忆去年愉悦的挚爱、比今冬凄迷的思恋，以及漂泊中的期求与失望、幻想与破灭的戚惘心绪，从而对比呈现小仲马回肠九转的眷恋情思。同样在诗的韵律形式上，也呈现变奏回旋的乐色。原诗七节的押韵方式为abab、acac、adad、aaaa、aeae、afaf、agag，可见全诗的单数行都押法文“e”的元音，起到回旋百转的音乐效果，特别是中间第四阙苦恋高潮时，四行诗全部押一个“e”韵，形成震音效果，在缠绵回旋的力度上奏出了最强音。而双数诗行的韵尾则依据情思与主旋律的需要，进行变奏换韵，从而以富有音乐美的自由变奏回旋的艺术结构，淋漓尽致地奏出了小仲马“悠悠生死别经年”、“此恨绵绵无绝期”的痴恋心曲。
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