老友们，周五好 这期咱们简单谈一谈短篇小说的写作方法 暂定为分两期来说 以下只是小涵的愚见，让大家见笑了 文学创作其实是一件很私人的事，就像私家酿酒，各有各的手法和口味 文学创作有无限的可能性，工业化的固定套路能得到读者的眼球却得不到读者的心 希望小伙伴们动手去写，找到属于酿造自己文字的方法 ” 1 为什么要写短篇小说 短篇小说三大特征：字数有限（1万字以下），节奏快，比长篇小说难写 对，大家没看错，短篇小说比长篇小说难写多了，短篇小说对情节、创意要求非常高，十分考验作者的写作功力。但我们为什么放着好写的长篇小说不写，去写短篇小说呢，小涵总结以下几点 时间不够 很多小伙伴要么围着家庭转，要么围着工作转，要么围着学业转 写作本来就是一个消耗精力的小众爱好，生活都把我们搞的疲惫不堪了 专职作家除外，大部分人哪有足够的时间与精力去创作动辄几百万字的长篇网文 短篇小说由于字数较少，一定程度上可以弥补创作时间不够的缺憾 成长快 长篇小说说白了就是作者给主人公设置一个又一个困难，让主人公去克服这些困难得到成长 情节拖沓，灌水，故事老套等一系列问题全隐藏在浩瀚的文字中 作者们完全可以熟读该类型小说排行榜前十的作品，练好基本功就可以模仿创作了 短篇小说可不是这么回事儿，它对作者的要求非常高 文笔好，有创意这些基本功不提，长篇小说可以靠字数掩盖不足，短篇小说的作者一灌水，读者一眼就能看出来 但小涵还是建议大家多多练习短篇小说，因为长篇小说写得好，不一定能写好短篇小说 但是只要短篇小说写得好，长篇小说也就不在话下 写短篇小说最能锻炼一个人的写作能力，你的文笔会不自觉地老道简练，你的文字会不自觉地充满魔力 小说完成周期短 天蚕土豆的《斗罗大陆》500多万字，两年才写完 托尔斯泰写《战争与和平》用了6六年时间 你看长篇小说不管通俗作品也好，经典作品也好，他们都有一个漫长的创作期，少则1年，多则6，7年 短篇小说就不一样了，短篇小说多则1万字，少则几句话 大家每天抽出时间写500字，一周就能完成一篇3000字左右的短篇小说 一年能写15万字，相当于50篇短篇小说了 长篇小说尤其是网文往往有太监（断更）的风险，作者由于突发事件（结婚，升职）或自身原因（毅力不够）放弃了更新，那么前面写的也算是浪费了 短篇小说只要你去写，短期内就能完成，给你继续写下去的动力 真心喜欢 为什么要写，不为什么，我就是喜欢写小说啊，长篇短篇我都爱 短篇小说难就难在怎么写，我们放在下期说 2： 故事核心（思想） 小涵认为写好短篇小说需要把握好三个要素：故事核心、文笔，结尾 这三个要素只要写好一个，就算是一篇不失平庸的短篇小说 故事核心，这个最简单也最难，你要讲的是一个什么样的故事，你的故事是否具有可读性，是有趣 还是有思想？能给读者带来欢乐还是思考还是 拿鲁迅先生的短篇小说《孔乙己》来说吧，全文大约2600字，可谓是人尽皆知 这篇文章被选入中学生教材不说，网友们还常常模仿里面的笔调进行恶搞 孔乙己的故事非常简单，就是落魄文人孔乙己只会读书没有其他谋生的手段，和底层人民在一起喝酒，成为他们眼中的笑话和谈资，最后因偷书腿被打断，无声无息的死去 故事没有转折没有创新，就是一个边缘人物的普通故事，可是在鲁迅的笔下，是那么真实那么触及灵魂 你可以说《孔乙己》这个故事不好看，没意思，但里面流露的思想却使这个故事具有可读性和活力 读者通过这个故事，对孔乙己这个人又爱又恨 看客的冷漠（底层百姓拿孔乙己当笑话） 地主的凶狠（孔乙己偷他书就打断他的腿，同为文化人，只不过一个落魄一个成功） 老板的势利（对孔乙己的生死漠不关心，想的还是孔乙己欠自己多少酒钱） 这些人物形象可谓是历历在目 只有叙述者我（酒店小伙计）没有失去纯真，关心孔乙己的生死 说句教科书的话，读者看完这篇文章会痛恨丑恶的“吃人”的旧社会 小涵那时还小，只觉得《孔乙己》文段别扭，孔乙己好玩，哪有这么深刻的体会 现在才发现，新时代的孔乙己无处不在，看客也无处不在，大多数人都喜欢用别人的苦难当笑话当谈资，暗中祷告别人倒霉自己别倒霉，，我们公司的同事对抑郁症胖哥的态度，和那些同为底层但嘲弄孔乙己的老百姓有什么区别？ 小涵再推荐鲁迅先生的其他两篇短篇小说吧，《故乡》讲的少年闰土，《祝福》讲的祥林嫂 这些故事都很简单，内容既不惊心动魄也不出人意料，但却流传至今 《故乡》是“我”回到故乡，儿时朋友闰土成为农民，对我恭敬有加 《祝福》是狼吃了祥林嫂的孩子，祥林嫂逢人便说自己的苦痛，遭到众人嫌弃，最终死在了祝福之夜 闰土，阿Q，祥林嫂，华老栓 鲁迅先生小说中的很多人物形象甚至成了现在某一类人的代称 年少时看不懂鲁迅，是因为时代的隔阂，语言的微异，还有大多数人本能地对教科书的厌恶 可现在再看鲁迅先生的文章，你会发现他的语言很朴实，故事虽然简单，但先生对人物的刻画可谓说是入木三分，其中蕴含的思想到现在也不过时 看客们，愚众们不分古今，全都在边上冷漠地吃吃笑着，封建社会财主地主“吃人”，今天呢，资本家企业家也“吃人”，只不过吃的隐蔽了，吃相好看了，还是躲不过“吃人”这一事实 鲁迅先生在《药》中写了华老栓相信人血馒头能治好儿子的病，于是烈士的血成了药材，结尾是他的儿子终究还是死了，埋在烈士的墓旁 今天呢？前几日闹的沸沸扬扬的家长抵制疫苗事件，他们认为给孩子打疫苗会让孩子得病！ 这是不是新时代的华老栓？ 鲁迅先生在《二十四孝》中揭露了封建社会孝道的虚伪与残酷，封建政权为了维护统治，号召子民要听话，要一味孝顺遵从长辈 愚孝的人是不会有想法的，有的也只是服从与听话 你再想想最近大力弘扬的新二十四孝，太阳底下无新事嘛 一群工人进了老板的办公室，宣称他们已经接管了厂子。 老板说：你没有权这样做，厂子是我的。 一个工人问道：那你是怎么拥有这个厂的？ 老板说：我老爹留给我的 工人继续问道：他是怎么得到这个厂的？ 老板说，那是从他的爹那继承的。 工人继续：那他爹呢？ 老板说：还是从他爹的爹那里拿来的。 工人不依不饶：他爹的爹呢？ 饱含着家族荣誉感，老板叫道：他是战斗得来的！ 工人们都笑了，齐声说道：是啊，我们这次也一样。 老板说，我们都要孝顺，我听我爸妈的好好管理工厂 你们听你们爸妈的，好好给我工作，多好！ 比方说这个二十四孝你们做到了吗？什么，做不到 做不到的今天起就不用来上班了，精神消灭不了你，那就肉体消灭 工人说 博君一笑 小涵在此向大家推荐鲁迅先生的短篇小说集《呐喊》和散文集《朝花夕拾》 其中的《故乡》、《祝福》、《药》这三篇短篇小说大家可细细揣摩 后台回复鲁迅，这两本书的电子版送给你 3： 三要素 写出有思想性小说的三个要素 1、主人公为生活中的小人物，或社会边缘人物 比方说：看门的大爷，保安，小商贩 2、思想先行，故事第二 故事可以很普通很平淡，但不能流于流水账式的浅薄 其中蕴含的道理触要及人的灵魂，不要说教和做作 3、悲剧性结尾 这个绝不是比惨，也不是作者在文中说你看他多惨多惨啊我都快感动了你也快点哭吧 所谓悲剧，就是将美好的事物毁灭给读者看 怎么毁灭，怎么衬托，作者要当一个冷眼旁观者的角色，看着我们的人物自生自灭，由于自己或社会的原因走上末路 推荐大家看我之前的一篇文章《写好结尾》http：dwz。cnhhzstsl 4： 阅读和经历 小伙伴们用心观察生活，体验生活，这个可以参看http：dwz。cn5A1IUm 常常关注社会焦点新闻，这个可以参看http：dwz。cn5A1P87 小涵说一说年初一我从生活中收集到的一个素材吧 初一早上，我们一家人开车回乡下老家 街道上的商店都关门了，天空飘着细雪，我们在等绿灯 这时候小涵注意到，道路旁边有一家老人院，里面空荡荡的 养老院临街的窗户大开着，有个老太太探出身子，用手敲着锅，看着街道边笑边喊“过年了，过年了，白菜2毛5一斤”，原来是个精神失常的老人，也没个人照看着 我当时就十分震惊，初一的早上，街道上本来就没有什么人，冷冷清清的 一个老人也不回家过年，也没人照顾她，孤零零地打开窗户冒着寒雪喊叫 我觉得这样的一幅画面，就是一个短篇故事 但是由于拖延症，至今还没动笔去写这个故事 小涵认为让小说具备可读性做到三点即可：故事好看，情感真挚，文笔优美 5： 转折 欧亨利，契诃夫，星新一都是写短篇故事的大师，他们的小说都非常好看 总结起来无非是两个字转折 他们故事的结尾常常出人意料，但又让读者觉得这些都在情理之中 读者不会有上当的感觉，反而觉得有趣好玩 写好转折重点要求作者做好两点：埋伏笔和脑洞大 埋伏笔小涵也不多说了，大家都懂，就是你在第一幕场景描写里写房间上挂着一把猎枪，在此后几幕里猎枪必须出场，派上用堂。否则你花费笔墨写枪干嘛？ 还有如果后几幕里有人要在房间里情绪失控开枪打死某人，你前文没有埋猎枪这个伏笔，读者会觉得莫名其妙，埋好伏笔在后文必须用上 脑洞大要求大家有丰富的想象力，善于联想，发散性思维正是很多人所缺失的 大多数小说情节单薄，故事俗套，人物脸谱化，原因就是作者思维单一，想象力不够 这里小涵说一说我灵感的来源吧 多读书，我曾看过这样一个故事，讲的是两个劫匪开车去加油，加油站员工絮絮叨叨，工作磨蹭，劫匪们一气之下，把加油站给洗劫了，这是源文本 用心观察生活，一次坐火车回家，我对面是位20多的小姐姐，她是警校的学生，暑假在亲戚家的店里帮忙，刚开始手忙脚乱做不好事情 看新闻，我记得自己之前看过这种新闻，绑匪强迫人质协同犯罪，这样人质更不得不听命于坏人了 联想：这三个故事连起来，就是一个崭新的故事 一个绑匪带着人质去加油站加油，加油站只有一名员工，还是警校的女学生，手忙脚乱迟迟加不上油 绑匪又气又急（后有追兵），给人质一把玩具手枪，命令他协同自己洗劫加油站 这时候加油站的电视开始播报一起新的犯罪新闻，某某（大人物）遭绑架。亲属不理会绑匪要求，主动报警（为争财产，巴不得绑匪撕票，大人物挂掉） 这个故事怎么样？是不是好玩又有趣？ 6： 两种方法 世间小说那么多，大部分小说并没有那么多的转折和脑洞，也能收获不少读者 小涵再说一说写短篇小说的两种方法 第一种，小说人物有强烈的目标，故事核心是主人公遇到困难解决困难，得到成长，完成目标 我们小时候看的很多童话故事就是按这个套路完成的 比方说小红帽的故事，小红帽是主人公，他的目标是到奶奶家见奶奶 妈妈帮小红帽准备行李，提供路线信息，她是信息提供者和情节推动者 小红帽的困难是一路上危机重重，她如何才能安全到达奶奶家 大灰狼是大boss，他阻碍小红帽实现目标，他的目标和小红帽对立，他要吃小红帽，是对立者 工人救了小红帽，协助小红帽战胜大灰狼，他是小红帽的伙伴，是拯救者和关键情节推动者 小红帽成功到达奶奶家，见到奶奶，目标实现 小红帽得到了成长，摆脱父母独立完成了一项挑战，在这条路上收货了友情和勇气 所以，你看小红帽的故事不仅仅是战胜大灰狼顺利见到奶奶这么简单，它隐含的是劝父母对子女放手，让子女独立的道理 用主人公，目标，情节推动者，对立者，拯救者，关键情节推动者写一篇文 这样的文章可能落入俗套，但好歹情节完整不单薄 第二种，与小说主人公具有强烈的目标性不同，这种小说的故事核心是全文可能连完整的故事情节，人物和目标都没有 你是否想到了意识流小说，说句实在话，这样的小说大多是让作者爽，而不在乎读者爽不爽 小说里常常流露作者的情感，或揭露一种社会现象，对于小白读者来说，可能读起来一头雾水不明所里 拿大师卡佛的著名作品《当我们谈论爱情时我们在谈什么》来说吧，全文就是几个朋友坐在一起各说各话，读者们可能一头雾水，因为他们彼此之间的语言毫无逻辑性和联系性 小说没有目标，没有主人公，没有结尾。其实卡佛小说反映的是一种社会现象，我们看似亲密无间，看似热热闹闹，但每个人都很孤独，我们只是在各说各话，不想试着去理解他人 如果你写小说不为名不为利，无所谓有多少读者，这样的小说想写就去写吧，其实真的还不错 因为你是为自己而写，你可以自由自在无拘无束，忘了所有文学创作套路，即使是流水账也有流水账的价值（某朝小贩的一本流水账现在成了研究那个朝代的著名历史文献） 7： 文笔 再来说文笔 好的文笔就是文字优美不矫情 好的文字既能打动作者自己，又能打动读者 一般的文字打动不了作者，但能打动读者 差的文字是作者自我感动得不行，读者无动于衷 小涵说两点；不要故作玄虚，为优美而优美；少修饰多描写，注意长短句的搭配 这点日本作家就做的很好，你看川端康成的《雪国》，情节很简单，但全文充斥着物哀之美 沈从文的《雪晴》，通篇也很美，你会感到文字是跳动的，如音符如旋律，如诗如歌 写出这样文字的秘诀无他，唯真挚二字，情之所至，文字也就有了灵魂 你有了一定阅历后，你去看那些什么郭敬明，安东尼，张嘉佳，刘同，大冰等人的书，你会觉得矫情得不行 大抵人年少之时，涉世未深，容易被一些飘忽的文字戏弄 当你不处心积虑地想写出优美的文字时，你的文字才可能优美 短篇小说，情节完整，人物靠谱，文笔简练就算是一篇好小说了 再来说一说长短句的搭配吧，这不是字数问题，大家要注意主谓宾和定状补的组成元素数量 长短句的搭配要能突出文字的节奏感，一个段落里有主句和副句，不能有无谓的修饰，所有语句都要起到一定的作用 短篇小说嘛，可不能像网文一样无意义的灌水 这个推荐大家阅读我之前的一篇文章《写出自己的风格》http：dwz。cn5BAqw3 8： 结尾 我们来说短篇小说的结尾 我们的结尾可以做到戛然而止，给读者留有想象余地，让读者回味无穷，甚至再一次回看全文 这个适用于故事性强，有转折的小说 比方说雅各布斯的神作《猴爪》，这是一个恐怖短篇 讲的是某猴爪能满足主人三个愿望，与此同时，还会带来三场巨大的灾难 某夫妇刚开始不知情，用猴爪许愿，希望得到一笔钱，然后愿望成真了，他们的儿子工作时意外死亡，工厂赔了一笔钱 夫妇又许愿儿子复活，然后半夜里儿子复活了，他来敲门，妻子开门后就晕了过去 丈夫默默地拿起猴爪又开始许愿 故事到此戛然而止，读者回味无穷，我当时就把这篇小说连看了五遍，不停地拍手叫好 悬疑大师斯蒂芬金借用里面的创意写了长篇小说《宠物公墓》 结尾还可以做到调动读者的情绪，让读者读完有一种或欢乐或忧伤的体验 这个适用于文笔优美，故事一般的小说 拿王尔德的《夜莺与玫瑰》来说吧 贫家少年爱上了教授的女儿，教授的女儿说只要他能送自己一朵红玫瑰，她就和他约会 书中的世界里根本不存在红玫瑰这一事物，一只夜莺为了让少年愿望得逞，牺牲自己的生命，用自己的鲜血染红了白玫瑰 少年拿着红玫瑰去求爱，教授的女儿还是拒绝了他，原来她最喜欢的还是华贵的衣服与首饰 少年一气之下，将玫瑰扔在了马路上，一辆马车驶过，夜莺用血染红的玫瑰被碾得粉碎 故事到此结束，读者看完之后，肯定五味杂陈，难受，悲愤，无可言说，读者的情绪已经充分被调动起来了 9： 结语 好的文字永远是以情动人 作者唯有真挚，唯有真诚，才能写出有温度的小说 最后，希望大家忘记以上内容，现在就开始写吧 我们下期见！
煮酒论英雄的故事，煮酒论英雄的主人公是谁？这个故事的主人公是刘备和曹操。煮酒论英雄是三国演义中的一个片段，里面有两个英雄人物，一个长歌当啸，豪气冲天，指点群雄；一个寄人篱下，一味谦恭，装孬不折本，他们分别是曹操和刘备。……越俎代庖是什么意思？越俎代庖成语典故越俎代庖是一个成语，本指担任主祭的人，超越职责，代替厨师下厨。比喻超出自己业务范围去处理别人所管的事，也指多管闲事。越俎代庖中的越是跨过的意思；俎是古代祭祀时摆祭品的礼器……孔融让梨的故事，孔融让梨故事告诉我们什么道理孔融让梨的故事是弘扬中华传统美德的经典故事之一，他告诉人们要学会孝亲敬老，懂得尊重，不要自私自利。东汉鲁国，有个名叫孔融的孩子，十分聪明，也非常懂事。孔融还有五个哥哥，一……鹰立如睡虎行似病什么意思，该句出处是哪里？老鹰站立时双目半睁半闭仿佛处于睡态，老虎行走时慵懒无力仿佛处于病态，实际这些正是它们准备取食的高明手段。所以有德行的君子做人时要做到不炫耀自己的聪明，不显示自己的才华，这样才能……山重水复疑无路，柳暗花明又一村的意思，这句诗出自哪里？柳暗花明又一村的前一句是山重水复疑无路，这两句话出自陆游的《游山西村》，原形容前村的美好春光，后借喻突然出现新的好形势。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。这两句诗的意思是：……半树银妆指的是什么？半树银妆是什么意思？指的是丁香花。出自宗璞《丁香结》：“有的宅院探出半树银妆，星星般的小花缀满树头，从墙上窥着行人，惹得人走过了还要回头望。”该句运用拟人和比喻的修辞手法描写出了丁香美丽的样子，使……一枝红杏出墙来上一句是什么，这句诗出自哪里？一枝红杏出墙来上一句是春色满园关不住。这两句出自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》，诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光。游园不值全诗原文为：应怜……以逸待劳的意思是什么，以逸待劳出自哪里？以逸待劳逸：安闲；待：等待；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。以逸待劳，也是三十六计之一，指作战时不首先出击，养精蓄锐，以对付从……自有明月照山河翻译，关于明月的诗句有哪些？遥遥河山自然会有明月相和。全句是烟火百味尝无愧，自有明月照山河。整句意思是人世间来了一趟，喜怒哀乐都要走一遭，遥遥河山自然会有明月相和，于自身而言但求无愧于心。这句话出自郭德纲……元宵节的来历是怎样的，元宵节是为了庆祝什么的？农历正月十五是元宵节，相传，汉文帝为庆祝周勃于正月十五勘平诸吕之乱，每逢此夜，必出宫游玩，与民同乐。在古代，夜同宵，正月又称元月，汉文帝就将正月十五定为元宵节。元宵节是中……居安思危下一句是什么，居安思危什么意思出自哪里？居安思危下一句是思则有备。出自《左传襄公三十一年》，原文为：居安思危，思则有备，有备无患，敢以此规。居安思危，思则有备。这两句话的意思是生活在安逸的环境中，要时常考虑如果……小马过河的故事，小马过河的故事告诉我们什么道理小马过河的故事告诉我们：做事不要光靠别人的意见来做决定，要经过自己的实践去做出决定。凡事要有实践的勇气。不要道听途说，因为仁者见仁，无论什么问题一定要亲自去实践，才能找到最适合……