被称驴贩子纸老虎，黄胄我是一个人物画家

　　黄胄
　　提起黄胄，大家可能都知道他画的驴好。事实上黄胄擅长的画种很多，国画大师李可染先生曾称赞黄胄画狗是＂天下第一＂。一个画家的成功不单体现在技法和画种上，其勤奋、情怀和见识更是至关重要的，黄胄因为作画多，用纸量大大，被称为＂纸老虎＂；他曾长期在部队画画，足迹踏遍全国各地，以速写之笔记录了那个火热的年代；他还以一己之力，卖画筹款、四处奔忙，建起了中国第一个民办艺术馆。不少人说，他晚年操劳过度，才70出头就过早地离开了我们。
　　雕像
　　1925年3月31日出生于河北省蠡县梁家庄。自幼酷爱绘画，自学成才。1939年2月15日，日军飞机轰炸潼关，后又轰炸西安，黄胄随母亲和姐姐逃难到宝鸡，在宝鸡纺纱厂办的惠工中学读书。一次学校组织的体育比赛中，他获得一面上面写着＂炎黄之胄＂的锦旗。经语文老师讲解后，遂取名黄胄，立志做有为的炎黄子孙。
　　黄胄画作
　　1943年夏拜著名画家赵望云先生为师。1944年随著名画家韩乐然在八百里秦川旅行写生。1949年，黄胄又入伍到西北军区从事战士读物美术工作。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。1953年，他的《打马球》在全国性美展中获得一等奖。1955年春调到北京总政治部文化部创作室任创作员。1957年《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章，名重一时。1959年，黄胄任中国人民革命军事博物馆美术创作员，之后到新疆、金沙江部队、韶山、井冈山等地，几年内画了上万幅生活速写，积累了丰富的创作素材。1980年参加主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。
　　1987年10月立项建炎黄艺术馆，并担任筹备处主任。1991年，中国第一座大型民办公助的现代化艺术馆——炎黄艺术馆建成。黄胄任艺术馆馆馆长，并捐献出自己收藏的古代书画文物200余件和代表代、速写作品1000余件。先后任全国政协委员、常委，书画室主任，中国美术家协会常务理事。1997年4月23日逝世。
　　人有多高，画才有多高
　　黄胄学生臧伯良在回忆录记载了他的老师，谈到自己的经历，黄胄绝口不谈自己所遭受的苦难，他几乎是历次运动的＂老运动员＂，尤其是＂驴贩子＂的绰号，几乎家喻户晓。可他却说：＂没什么苦难可谈，我也不希望写这些东西，我的观点，多写些给人以向上的、激励人的文章。我们生活在这个国家，也最了解这个国家，你是中国人，你死活都是中国人。我这人就是一辈子不害人，别人害我呢，我过后也就拉倒了，不愿吭声，没意思。有人说过去运动挨了整，既然是过去，还提它干嘛！人要往前看，有功夫多做点事，更多的画点画，能做什么就做什么， 不怨天、不尤人，打嘴仗、沽名钓誉无聊＂。
　　＂我过去在国外办画展，外国记者问起‘文革’中的事，我差不多都回答：没什么可谈的，对于画家来说，生活是非常绚丽多彩的，生活中有那么多善良的人们，美好的事物，你要画也画不完，写也写不完。人有多高，画才有多高 ＂。
　　＂我画也没画够，用功也没用够，到老了身体不行了，后悔都来不及＂。他感叹道：＂在生活面前，我感到自己特别渺小，特别的笨拙，画得再好，也就是一点一滴，没什么可以夸耀的＂。＂我的绘画，都是从生活中来的，生活是源泉、是根。＂
　　速写起家成名
　　黄胄以速写出名，少年时代起就勤作速写，见到什么感兴趣的事物便立刻画下来，速写本几乎从不离身。甚至，谈恋爱时也能随时随地画起来，把姑娘都给气跑了。他说：＂一个画家如果离开了速写本，不随时记录他在生活中感受的东西，他的艺术生命也将枯竭。＂
　　黄胄画猫
　　据黄胄夫人郑闻慧说，一次黄胄先生乘车外出，一只马蜂落在了他的袖口上，他竟然不让别人把马蜂赶走，还笑着说这是难得的一次观察机会。病重住院期间，他躺在病床上还观察研究窗外枝头上的小鸟。黄胄先生也曾说过：＂几十年来，我敢于不断进行创作，主要是根据生活起草图，去生活中练基本功，根据生活的感受来创作……＂
　　黄胄群驴图
　　黄胄的速写成就得益于很多方面，主要有三点：一、受赵望云先生影响，早期的作品是经过整理的毛笔写生。二、受德国画家门采尔、珂勒惠支影响，速写时更肯定，在事物的刻画上更准确。三、吸收了齐白石等人的写意画技巧，逐步解决了笔墨的造型问题。
　　黄胄画作
　　但黄胄早期的速写作品曾数次遭到散失，文革初，其完成于上世纪五、六十年代创作高峰期的速写大部分被毁，现保存下来的多为七、八十年代的作品。
　　黄胄画作
　　黄胄的＂快＂
　　大家都知道速写的一个重要特点便是快，黄胄作画也是非常快的。当年给丁井文先生画群驴图时，42头毛驴2个多小时便跃然纸上。60年代，136厘米×370厘米的巨幅作品《奔腾急》（又名《藏童上学图》），不到3小时便一气呵成。黄胄主张画速写快不是目的，快并不意味着盲目落笔，要完整、充分、充满激情。他说过＂画几张站得住的，比画上一百张一般化的速写还强＂。＂
　　＂其实，画画首要的是有感情，其次才是技法，有感情就可以创作出真情的东西，如果无病呻吟一味追求形式，没有感受，只为讨人喜欢，创作出的东西早晚要被历史所淘汰。历史上许多大艺术家，活着的时候，艰难坎坷， 死了大家才认可。好的作品要群众认可才行，不要自己把自己抬得多高，艺术必须有生活，形式主义绝没有出路。＂
　　他靠速写起家，并独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画的艺术语言，是自古迄今将速写运用于中国画最为成功的大家之一。
　　黄胄画作
　　纸老虎
　　据知情人士说，黄胄几乎每天画画到下半夜一二点才睡，有时画到天明，稍睡又画，中午只在沙发上睡几分钟，起来又画。70年代画界就有 ＂黄胄是纸老虎＂之称。原来他一年画画用去24刀宣纸，每次买纸都得用三轮车运。黄胄说，＂搞了这一行，我像是中了邪，行、走、坐、卧不离这个……谁要是给吃好的、喝好的，就是不让我画画，我可能就会疯了。＂
　　任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力， 离开生活就没有激情， 画也慢慢变颜色＂。十年浩劫时，黄胄身心备受摧残，因脊椎综合症住院长达两年零九个月。住院期间，他忍着手脚麻痹痛苦，在腿上放画板作画。在《小鸡图》上，他写道＂此1978年病中作……能提笔作画，不致残疾，挥汗自喜也＂。中国与日本签订友好条约时，赠送日本的国礼《百驴图》也是住院时创作。黄胄自我解嘲作画是镇痛良药。他就这样以生命之力在艺术创作中去进攻，不知疲倦地去笔耕：每年画上百幅作品，平均每月要画两刀宣纸。黄胄先生的画稿是以麻袋来计算的，这在整个中国画史上也是少有的。
　　黄胄画鸡
　　必攻不守
　　臧伯良介绍，黄胄画画不守于成法，不守于传统，他自己也是知道的。他把＂城＂攻下来，让别人去＂守＂，而他又去进攻了。所以，黄胄不守前人之法，而师法黄胄者却守黄胄之法，这皆是性情使然。有人善攻不守，有人只能守而不能攻。黄胄自言＂必攻不守＂，也和他的性情相符。
　　炎黄艺术馆
　　关于临摹
　　中国人民大学教授、博士生导师陈传席认为，黄胄不是完全不学传统，他经常去博物院看画，还和传统画家以及鉴赏家一起看古画。黄胄中年之前，忙于创作，他遗留下来的临摹传统之作品尚不得见，他晚年反而有很多临摹之作。这正如学短跑，开始进步很快，在接近世界记录时，再加快一秒钟，都很困难。所以，他到晚年，必须再进步，一定困感不少。学习古人，也就是取得再进步的办法之一。我们现在反而能看到他很多临摹之作。我原来想他临摹的画一定是徐渭、八大等和他的画风相近的一路，事实并不如此。清初四僧之首渐江的画冷峻而静谧，和黄胄画的飞动而热烈完全相反，他也临摹。他在临摹的一幅《梧石图》中题道：＂此乃渐江稿，未解全似，却小有己意味。近百年来以模仿为能事者，改头换面，东鳞西爪，往往自诩似与不似，或介于某家某派之间，或有以此为正宗者，岂不自欺欺人。一九八四年，黄胄。＂这幅临渐江之作，却并不像渐江之画，仍然是黄胄自己的画风。渐江的画是冷而静，用笔沉稳细劲，而黄胄临时，仍用飞动的笔势、粗细浓淡随意，而且梧下石旁还添画了一个美女。他临明代唐寅（六如居士）的美人图，用的也是他自己的笔法。当然，也总有一点儿古人画的意思在内。他临任伯年的画倒有一些相似，但他总忍不住要加一些自己的东西。有一段时间他专临明代浙派的画，其中以临吴伟画最下工夫，但他对明代的人物画皆不满意，在一幅《临吴伟东山携妓图》上自题：＂见吴小仙郭清狂以至文徵明写《东山携妓图》，皆不佳，死板无生气。小仙平山过份草草，近于荒唐。明以后人物画日渐衰落，至任伯年方见起色。黄胄。＂
　　黄胄画狗
　　黄胄的画有笔墨吗
　　黄胄晚年作画，路子更宽，有时专画鹰，有时专画鸡，有时专画猫。都显示出他无所不师、无所必师和以性情作画的特点。黄胄的最大贡献是给我们留下大量的草原风情的作品。草原放鹰，草原放牧，草原舞蹈，草原套马，草原琴声，草原庆丰收，草原逐戏等等。大草原的风情，美丽的姑娘，强健的小伙子，飞奔的马群，活泼的毛驴，帐篷、草地、河流，无不在他笔下有所表现。
　　2013年 黄胄《欢腾的草原》1.28亿元成交
　　黄胄画毛驴最闻名，但他自己说他是一个人物画家。中国画的高下关键在笔墨，黄胄曾说过他画毛驴是为了练笔墨，最终为了表现人物画的笔墨。一旦受了素描的干扰，中国画的味道就不纯了。黄胄的笔墨虽然并不完全符合传统的规定，如前所述，他一超而直入中国画标准的最高境界——生动，而且有传统中国画要求的最高准则：散、淡。散就是胸无杂念，包括没有素描式，光暗对比等约束；淡就是绝对自然。黄胄因性情使然，不期然而然的达到＂散＂和＂淡＂的极致，所以，他的人物画也生动到极致。
　　2014年《饲驴图立轴》成交价：667万元
　　黄胄的收藏
　　据郑闻慧介绍，他50年代正式开始收藏，那时工资很低，只有80多元，钱全用来搞收藏了，卖画也是为了买画及古玩，黄胄的画当时卖的极便宜，也就20-30元一幅(齐白石的作品45-50元一幅)，他欠了不少帐，但他认为这样做很值得。＂世界上没有哪个国家，像中国五千年的文化没有断层祖先给我们留下的遗产太多了，我们究竟知道多少，一说就是四大发明，实在知道的太少了。作为中国人首先应研究自己，我们祖先曾对人类做过辉煌的贡献。我不反对研究外国丰富自己，但我有这样的信念：子不嫌母丑，儿不嫌家贫，我对有些瞧不起中国的人，非常反感，外国人偷的、抢的我们中国的文化艺术，一知半解出本书，还说抢救中国文化艺术，把我们看成野蛮的不开化的民族，我们应引以为耻。我们应发扬光大祖国的文化，有些外国人把到中国说成是探险，瞎扯！我们用得着你来探险。中国人要自己瞧得起自己，现在有一批默默无闻的中国人，对过去遭到破坏的文化，正在想尽办法补救、研究、挖掘。＂
　　黄胄画猫
　　仁义之狗
　　1954年青藏公路通车的时候，黄胄作为随军记者和中央慰问团一起到了拉萨。一天，黄胄在一片房舍前写生时，看到一只狗有气无力地走了过来。黄胄停下手里的笔，仔细一看，原来是一只害了病的流浪狗。黄胄也不画画了，连忙把狗带到了自己的住地。房东一看黄胄带了一只病狗回来了，就说：＂这只狗病成这个样子了，也不值得一喂，还是把它扔了吧！＂黄胄对房东说：＂这条狗为了保卫牧区的安宁，肯定出了不少力，它是我们的朋友，不能遗弃它呀！＂
　　黄胄画狗
　　然后，他便去打听哪里有给狗看病的医生，没有多少日子，这只生病的狗居然好了。黄胄到外面画速写的时候，这只狗就跟在身边，他走到哪里，狗就跟到哪里。黄胄结束了西藏的采访，要回到部队所在地兰州。当时，拉萨还没有机场，必须要到日喀则去搭乘飞机，他做了一番收拾整理之后准备启程。黄胄虽舍不得陪伴他已久的狗，但是也只能将他留下，喂了一顿美餐后，便把它牢牢地拴了起来，然后又拍了拍，告诉狗他要走了。
　　黄胄画狗
　　黄胄到了日喀则机场，正在准备登机的时候，这只狗忽然出现在了他的面前。原来，黄胄前脚走了，狗就使劲挣断绳子，跟着黄胄乘坐的汽车追了过来，一直从拉萨追到了日喀则，它泪眼汪汪地望着黄胄，黄胄顿时也泪眼模糊，连说：＂仁义，仁义啊！＂登机的时间到了，黄胄把狗托付给了机场上的同志，这才恋恋不舍地登上了飞机。
　　黄胄画狗
　　黄胄趣事
　　据说，刘海粟先生任全国政协书画室主任时，很多人不同意。黄胄先生表达了自己的看法：当有机会离开祖国过舒适生活时，刘海粟先生却选择留在了祖国。这一条就是很值得尊重的。
　　左三为黄胄 图片来源：收藏家赵庆伟
　　文革期间，有一段时间黄胄与毛驴相依为命，他把毛驴当作朋友来看待。以至于毛驴为了减轻主人的劳累，每当路过酒馆时便停下，直到黄胄先生从酒馆微醉而出。
　　右三为黄胄 图片来源：收藏家赵庆伟
　　唐山大地震前期，唐山市政府邀请黄胄先生前去画瓷器。对艺术精艺求精的黄胄先生来说，因不满自己创作的《曹雪芹》，数易其稿，婉谢邀请，没想到躲过人生一劫。有人说是＂曹雪芹救了黄胄＂，实在是黄胄先生对艺术的执着救了自己。
　　左一为黄胄 图片来源：收藏家赵庆伟
　　这就是黄胄，一个有大情大义的大画家，他把他全部的心血献给了他热爱的美术事业，并留下了诸多宝贵的遗产。他的画成为许多学习的范本，成为市场上的香饽饽。他留下的炎黄美术馆成为民营美术馆的一面旗帜，频频办展，滋养着无数人的心田。
　　右一为黄胄 图片来源：收藏家赵庆伟
　　炎黄艺术馆