这部假面骑士，用特摄英雄的皮讲着魔幻现实的故事

　　常看假面骑士的观众，基本都已经接受了骑士不一定是英雄的事实。
　　《龙骑》中的生存逃杀、《亚极陀》中进化者与普通人的矛盾、还有大伙津津乐道的敌我同源，不少骑士和他们的敌人同根同源。
　　即便如此，站在主角位的骑士们（也即主骑），一般都还比较符合英雄的定义，即使和敌人同根同源，他的皮套也明显有别于那些牛鬼蛇神。
　　然而，今天要向大家推荐的这部假面骑士，把这最后一层皮都撕了个干净。
　　剧情过半之后，一直只会变身怪人形态的主骑才第一次亮出自己的骑士形态。
　　而这部假面骑士讲的故事，更像是在假面骑士这个特摄英雄剧体裁的哈哈镜下倒映出的魔幻现实。
　　这部假面骑士，就是真50周年纪念作、改编自昭和骑士收视率之王《假面骑士black》的真人剧《假面骑士blacksun》（以下简称黑日）。
　　虽然《black》的观众能在《黑日》中看到不少熟悉的名字和概念，还能看到不少高质量的致敬桥段。
　　但《黑日》的故事，已经不是《black》那一路的经典特摄英雄剧了。
　　首先，从一部特摄剧的角度来看，《黑日》的皮套设计是很用心的即使是因为各种各样的原因不喜欢《黑日》的观众，也不会否认这一点。
　　怪人的皮套风格回归昭和时代，面目狰狞，色调单一，贴近怪人的动物原型，风格回归昭和骑士。
　　黑日和影月更是有怪人和骑士的双形态皮套。
　　不过，对于其中的特摄打戏，评价就不是这么一边倒的好了。
　　《黑日》的打斗，经常会出现一些下饭的场面包括但不限于牵肠挂肚、提头来见、致命撕咬
　　血浆、断肢、野兽般的互搏，这就是《黑日》中的战斗。
　　有些观众不喜欢的是过于直白的血腥表现，还有些观众是不喜欢这种风格。
　　没有骑士踢，没有那些酷炫的招式，双方用最原始的方式互相伤害，直到另一方爬不起来为止，输的一方肝脑涂地，赢的一方也很狼狈。
　　不过，在我看来，这种打斗风格，倒刚好与《黑日》的故事相配。
　　《黑日》的故事采取了双线的叙事方式，2022年的现世线与1972年的过去线，相隔50年的两条主要故事线交错出现。
　　1972年的故事是革命线，黑日、影月、三神官、剑圣这些在《black》中物理上打成一片的死敌，聚在一起创立了戈尔戈姆这个组织。
　　那时，他们都有着同一个目标争取平等的权利，创造一个没有歧视的世界。
　　不少比我更懂全共斗的评论者已经指出，革命线的故事就差把赤军这个标签贴在戈尔戈姆的脸上了。
　　1972年的故事就是日本上世纪6070年共运的一个高度浓缩，其中的每个角色基本都明确对应了现实中的某个人或者某类人。
　　而戈尔戈姆的结局，也同全共斗一样不得善终：有人向首相宣誓效忠、有人把屠刀挥向意见相左的伙伴、有人尝试最后一搏却功败垂成
　　在2022年的现世线上，三神官执掌的戈尔戈姆党已经彻底融入选票政治，和首相沆瀣一气，跟他们不对付的剑圣勉强寄人篱下当狗。
　　不肯低头的影月成了阶下囚，当年落下旧伤的黑日当了赏金猎人，做着催债这种脏活，如此生活五十年，直到邂逅现世线女主和泉葵。
　　除了和泉葵之外，《黑日》中活跃的主要角色，基本都是这批50年前的亡魂。
　　所以，这种狼狈的战斗风格，正与他们相配。
　　他们不是保护世界的英雄，也不是妄言毁灭世界的魔王，他们的理想已死，他们的躯壳在为自己寻找一个死地。
　　《黑日》中2022年的现世，在一副看上去很白左的氛围中展开。
　　和泉葵在联合国发表演讲，怪人与人类的生命价值相同，连一克的差距都没有，颇有些环保少女种族平权缝合怪的感觉。
　　正因如此，我对她的第一印象绝对算不上好。
　　她这番演讲，同时吸引了两方的注意力。
　　沦落为赏金猎人的黑日收到了针对她的暗杀委托，很有可能是那些极端仇视怪人的组织对她起了杀心。
　　而她演讲中的那句话，正是1972年的戈尔戈姆的口号，这引起了戈尔戈姆党的警觉，他们意识到，和泉葵很可能和失落已久的帝王石有关系。
　　戈尔戈姆的蜘蛛怪人、接下了委托的黑日，双方同时找上了她。
　　就在黑日即将对她下杀手的时候，她胸前的帝王石挂坠，激起了他久远的回忆。
　　他没能下手杀死葵，反而把冲着她而来的蜘蛛怪人给宰了，一度停转的命运之轮，再度开始转动。
　　《黑日》给我的最大惊喜之一，就是和泉葵这个角色的塑造。
　　刚开始，我以为她是只说不做的伪圣母，在她青梅竹马的麻雀怪人出场之后，我又觉得她只是因为自己的好朋友是怪人，所以才去理解怪人。
　　看完全片之后，我才发现，她可能才是继承了《black》原作的那个人。
　　（以下内容涉及核心剧透）
　　我对她第一次印象改观，始于这样一个事件：
　　她的父母从国外回来，落地就被戈尔戈姆逮了，父亲被改造成怪人，被洗脑操控着过来抢她的帝王石。
　　鲸鱼怪人为了救她，不得不击杀了这个已经被洗脑的怪人。
　　父亲刚刚在她眼前被杀，她也没有情绪上头，一股脑地把所有错都推到执行者鲸鱼怪人身上。
　　她很清楚自己该恨谁她该恨的，是造成了这一局面的戈尔戈姆，而不是为了救她而被迫做出艰难决定的鲸鱼。
　　之后，她被剑圣抓住，这个暴徒命令跳蚤怪人这个科学家把她改造成怪人，还强迫她的母亲看着。
　　更过分的是，他还在她面前手刃了她的母亲。
　　即便如此，她也没有记恨那个执行了改造手术的怪人，甚至没有记恨出卖自己的伙伴，她的仇恨，永远直直地指向最终的源头：剑圣及其身后的戈尔戈姆。
　　父母都因为戈尔戈姆而死，自己被改造成怪人，爱憎分明，矛头直指戈尔戈姆，最终接受了自己的怪人身份，甚至连腰带都出来了。
　　好家伙，这不就是《black》里的南光太郎吗？
　　拎得清、能够分清主要次要矛盾、敢于直视问题的源头而不是发泄情绪这些特质真的可贵。
　　而且，这种难能可贵的特质，其实正是《黑日》中的许多人缺乏的。
　　黑日在斗争失败后幻灭沉沦50年，影月一直幻想着那段燃情岁月的重来，剑圣只是单纯地将怪人平权和创世王作为自己的宗教崇拜。
　　而三神官为首的现世戈尔戈姆，则无条件无原则地退让，嘴上说着为怪人争取权益，实际上和首相沆瀣一气剥削怪人。
　　把《黑日》的故事掰开了，我们就会发现，这其中的所有悲剧，基本都可以归因为过去的烂账没有得到清算。
　　创世王并不是什么神，只是日本为了战争搞出来的改造人，它几乎没有自我意志，产出精髓用以生产更多怪人。
　　虽然这些怪人个体的肉体力量超过常人，但在越来越离谱的现代战争面前，怪人迅速退了环境。
　　战败之后，日本政府将这件事掩盖了过去，假装怪人是自然产生的。
　　这种掩饰是非的决定，最终促成了1972年的戈尔戈姆运动，那些怪人当时可真的以为，他们是自然产生的种族，并且将创世王奉为神。
　　因为没有抓住真正的矛盾，戈尔戈姆运动本身也是草草收场。
　　在首相的威逼利诱下，三神官率先跪了，并且强行内部镇压了剑圣一派的强硬派。
　　怪人平权的诉求没有被解决，只是被暂时按了下去，最终，在创世王濒死、他们急着找帝王石来让人继承创世王的时候，矛盾再一次被点燃。
　　日本政府、三神官、戈尔戈姆党他们都在为了自己的利益说谎，掩饰太平，试图去无视那些矛盾。
　　第一集在联合国现场发表了演讲的和泉葵，最后通过远程连线的方式，又一次站到了全世界的聚光灯下。
　　这一次，作为一个怪人，作为一个日本人，她亲自将这些真相揭露出来，哪怕她的国家、她的种族的处境会更加不利。
　　在《黑日》的最后，两条交错的故事线同时走向了终局。50年前，尚不清楚戈尔戈姆结局的黑日自问：我们能改变这个世界吗？
　　50年后，苍老的黑日独自一人奔赴命运的战场，浪子回头的剑圣为了给葵争取演讲的时间力战至死。
　　尽管我们不知道，葵勇敢迈出的这一步会将世界推向何方，她所做的事情，是强迫所有人看清真相，然后以各自的方式尝试着解决问题，不再继续掩饰太平。
　　正如剧中人物自己所总结的一般，《黑日》讲的是一群历史的垫脚石的故事。
　　创世王不再是只剩颗心脏也能炸掉地球的神，怪人们也不是战力碾压的怪物。
　　就连黑日和影月命运的决战，也没有伴随日食蝗灾这样的异象，就这么无声无息地发生，无声无息地结束。
　　也许，和泉葵到最后也会成为垫脚石中的一员，多年以后成为史书中淡淡的一笔。
　　历史正是由无数这样的垫脚石前赴后继地推动着前进的，而历史的评说者，往往只能看到那个踩在无数垫脚石上、完成了他们未竟之志的英雄。
　　这是历史的残酷之处，一将功成万骨枯；这也是历史的浪漫之处，它会以结果来为那些坚持行正确之事的人竖起丰碑。