人睡到不知道时候的时候，就会有影来告别，说出那些话。 有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。 然而你就是我所不乐意的。 朋友，我不想跟随你了，我不愿住。 我不愿意！ 呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。 我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。 然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。 然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。我姑且举灰黑的手装作喝干一杯酒，我将在不知道时候的时候独自远行。 呜乎呜乎，倘若黄昏，黑夜自然会来沉没我，否则我要被白天消失，如果现是黎明。 朋友，时候近了。 我将向黑暗里彷徨于无地。 你还想我的赠品。我能献你甚么呢？无已，则仍是黑暗和虚空而已。但是，我愿意只是黑暗，或者会消失于你的白天；我愿意只是虚空，决不占你的心地。 我愿意这样，朋友 我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。 一九二四年九月二十四日。 【析】五四运动落潮后，鲁迅曾一度陷入寂寞彷徨的境地，在“抉心自食，欲知本味”的自审中，其心灵经历了一个自我分裂和搏斗的过程。散文诗集《野草》即是这种苦痛的心理历程的真实纪录，《影的告别》则是其中的一幅剪影。 这首散文诗有异于作者同时期的杂文创作，它的审美视角非着意于外在的客观世界，而是紧聚在人的灵魂深处，无情地“解剖自己”。它借助诡奇的想象，构建了一个夜色与梦幻的世界，在这幽玄的夜色中，“自己渐渐脱光人造的面具和衣裳，赤条条地裹在这无边际的黑絮式的大块里”，让赤裸的灵魂在梦境中翔舞，以剖露内心隐秘的思想。 形与影，本系一体，难以分离。而作者却设身梦境，从“形我”中分裂出一个与主体相对立的“影我”，并使之人格化，藉此将自己深藏的意绪心象外化为具体可感的视象。影的告别，即是同“旧我“的决裂，是对自身的“毒气和鬼气”的憎恶和力图摒除。然而这种诀别，却是那样举步维艰，上界的天堂，下界的地狱，虚幻的“将来的黄金世界，”都“有我所不乐意的”。去向何处？又惶惑茫然。但即使无处可去，影也不愿驻足不前，跟随“旧我”，而宁可“彷徨于无地”，“冀于将来有万一之希望。” 告别意味着毁灭，它或者被黑暗所吞没，或者消失于光明中。可是影不愿苟活于明暗之间，宁愿“在黑暗中沉没”，犹如火中自焚，求得解脱，迈向新的境地。然而“惟黑暗与虚无乃是实有”的思想重负，又使“我”在光明与黑暗之间，进退维谷，难以举步。身处寂寞与苦闷中，影仍要“作绝望的抗战”，即使被黑夜沉没，或者消失于白天，也九死而不悔，“我将在不知道时候的时候独自远行”。在不乏昏暗的色调中，显现了鲁迅当时缺乏新的思想武器的巨大的苦闷，也由此足见一个不懈求索的战士性格。 影的告别，走向无地，走在无时，欲沉于黑暗，这真是一种旷古未有的别离。它似乎有千钧重负，万般苦痛，执意远离，却又迷离徘徊，这种超越时空的孤寂与悲愁，正是鲁迅在黑暗重压下内心冲突与灵魂搏斗的折光显现，也是不留情面的自我剖析。 影终竟不惮沉重的社会黑暗和思想负担，它要启程远行了。然而又唯恐自己“黑暗与虚空”的思想污染他人，尤其是贻误青年。因此，影临行之际，无所赠予，反而要带走一切，与黑暗一道沉没，让“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去。”这种博大的爱心和无私的献身精神，正是鲁迅伟大人格的自我写照。 基于审美视角的内向性，《影的告别》着力构筑了以“影”为中心的一系列象征性意象，藉此摹写不易表达的心绪，倾泻内心深藏的情感，使痛苦的心灵得到升华和超脱。而欣赏主体则在导思颖悟的审美联想与体验中，获得“悠然心会，妙处难与君说”的美感。 字数：1596 注释 鲁迅《墓碣文》 鲁迅《答有恒先生》 鲁迅《夜颂》 鲁迅1927年9月24日《致李秉中》：“我自己总觉得我的灵魂里有毒气和鬼气，我极憎恶他，想除去他，而不能。我虽然竭力遮蔽着，总还恐怕传染给别人。” 鲁迅《两地书四》 鲁迅《两地书四》 鲁迅《两地书四》 鲁迅《我们现在怎样作父亲》 作者：廖安厚 鲁迅作品全集鉴赏 《朝花夕拾》 范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常 《仿徨》 祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭 《呐喊》 《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药 《故事新编》 序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死 《野草》 《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉 杂文集 《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》
红楼梦邢岫烟的结局是什么介绍红楼梦邢岫烟的结局是什么？邢岫烟生平简介邢岫烟，《红楼梦》中邢忠夫妇的女儿，邢夫人的侄女。因家道贫寒，一家人前来投奔邢夫人，就在大观园迎春的住处紫菱洲住下。邢夫人对邢岫烟……红楼梦中邢岫烟与妙玉是什么关系介绍脂砚斋批语“宝琴、岫烟、李纹、李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也。”后入园这四个女儿当中，宝琴着墨最多，俨然副十二钗中的佼佼者。对于邢岫烟，却少有笔墨提及。但实际上你观……三体中太阳系二维化是什么样子三体中太阳系二维化后，原来太阳系存在的地方是变成了什么样子呢？大家有没有想过这个问题呢？小编在某网站上看到这样一个有趣的问题，想拿来和大家探讨下。假如a点到b点为直径中间……红楼梦龄官与贾蔷的爱情故事介绍龄官，只是大观园里的一个小角色，梨香院中的十二官之一。在戏班子里，她是唱旦角的，是贾府戏班的佼佼者。但是，这样一个小小的旦角，却依然掩盖不了她眉宇间的那份清秀。都说她长得像黛玉……红楼梦邢岫烟性格特点介绍：坚强而不失稳重《红楼梦》之所以让人印象深刻，原因之一在于曹雪芹对小人物的塑造也特别用心。无论多么渺小的角色，都在书中鲜活地演绎着自己的故事。红楼梦邢岫烟就是这样的一个存在。她虽然戏份少，出场……红楼梦龄官的结局是什么介绍红楼梦龄官最后结局是什么？龄官生平简介龄官，清代小说《红楼梦》中的人物。贾家买来唱戏扮小旦的。“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态，戏又唱得极好……《红楼梦》龄官的性格特点及人物分析《红楼梦》以宏大的篇章叙述了贾史王薛四大家族的兴衰，其中生动细腻地刻画了众多的人物形象。在曹公笔下，有小姐千金、王公贵族也有奴婢戏子、仆人小厮，每个人物都是有血有肉的，都有属于……红楼梦薛宝琴嫁给了谁薛宝琴结局介绍薛宝琴到底嫁给了谁？关于薛宝琴的未来婚姻，原本是很明确的，就是嫁给了原本就定亲了的“梅翰林之子”。可是，经过刘心武先生对所谓“不在梅边在柳边”的解析之后，薛宝琴貌似是嫁给……贾母为什么喜欢薛宝琴想要嫁给宝玉？薛宝琴，宝钗之从妹，都中梅翰林的未过门儿媳。她从《红楼梦》卷四十九一出场，便大受青睐。尤其是贾老太君的厚爱。如何见得？让我们把书翻到卷四十九，“探春道：‘老太太一见了，喜欢的无……红楼梦中薛宝琴的诗作赏析对于薛宝琴，作者曹雪芹好似力图将所有女儿家的美好都堆砌到她身上。让人一读便喜爱上她，认为她是一个近乎完美的人。她长得漂亮，才华横溢，情商也很高，很会做人。《红楼梦》第四十……红楼梦薛宝琴人物分析怎么评价薛宝琴曹雪芹创作《红楼梦》主旨之一是想写一群“小才微善”女子的颂歌和挽歌，在众女儿“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”的悲剧中，宝琴算是悲剧色彩很淡的一个，作者有意为之安排了“丰衣足食……红楼梦薛宝琴的性格特点是什么介绍薛宝琴的性格特点介绍七十回中一首《西江月》大致可以看出宝琴的性格：《西江月》汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家……