戏曲音乐理论著作。二卷。明沈宠绥撰。明崇祯十二年（1639年）刻印。
　　沈宠绥，字君徵，号适轩主人。生年待考，约卒于清顺治二年（1645年）。吴江（今江苏吴江）人。沈氏是明代著名曲作家王骥德的学生，精于声韵，是当时著名的歌唱家和曲作家。著有《弦索辨讹》和《度曲须知》。
　　《度曲须知》是继《弦索辨讹》而作的。全书二卷三十六章（某些章中又含若干节），前附序、序言、词学先贤姓氏和度曲须知凡例，后附续序。书中第一章“曲运隆衰”和第十五章“弦律存亡”主要探讨了南北曲的源流问题和弦律的存亡问题，最末两章“律曲前言”和“亨屯曲遇”是引自魏良辅的《曲律》和王骥德的《亨屯曲遇》；其余各章主要论述了唱曲、度曲所应遵循和使用的格律、技巧及方法。包括四声、翻切、出字、收音、鼻音等内容。
　　书中一方面对各个问题进行理论的归纳与讲解；另一方面则着重于对各个问题在实际运用中所应遵循的规则的例举。如在四声腔格问题上，书中认为：“昔词隐先生曰：‘凡曲去声当高唱，上声当低唱，平入声又当酌其高低，不可令混。’其说良然。然去声高唱，其声属阴者，则可耳；若去声阳字，初出不嫌稍平，转腔乃始高腔，则平出去收，字方圆稳；不然，出口便高揭，将被涉贝音，动涉冻音，阳去几讹阴去矣。”在把以上道理讲清后，书中便列举了“四声宜忌总诀”：“阴去忌冒。阳平忌拿。上宜顿腔。入宜顿字。“并对可能遇到的实际问题的处理方法进行细致入微的讲解。另外诸如“出字总诀”、“收音总诀”、“入声收诀”、“字母堪删”、“翻切当看”中的“辨声捷诀”、“阴阳交互切法”、“三十六字母切韵法”等章节，均对唱曲、度曲等有着极为重要的指导意义。
　　沈宠绥是有丰富实践经验的度曲家。他的理论是从实践中来，又运用到实践中去，使其《度曲须知》成为了中国传统南北曲唱曲、度曲的教科书。
　　《度曲须知》初本为明崇祯十二年（1639年）原刻初印本。该版本有数字误刻。后继有清顺治六年（1649年）的与《弦索辨讹》合印本；上海商务印书馆民国十一年（1922年）的景印明崇祯本。该版本缺序文、凡例及《词学先贤姓氏》；据商务印书馆景印本重抄石印的《重订曲苑本》以及据明崇祯原刻初印本校印的《古典戏曲声乐论著丛编本》。一九五九年，在中国戏曲出版社所出的《中国古典戏曲论著集成》中收明崇祯原初印本《度曲须知》，并附校勘记。

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