一九九六年，上海大学美术学院成立了一个现代艺术工作室，以挪威奥斯陆海涅？？昂斯塔德艺术中心主任米丘先生的名字命名。其实米丘先生是地道的上海人，上海以这样的方式欢迎自己的海外游子介人，正是这座城市原有的秉性。据当代著名国际文化活动家培尔？霍伍得拿克先生论断：“米丘先生是中国第一代完全了解西方现代主义的艺术家。”那么，只说一个米丘，也可证明我们与国际现代艺术重新接通了血脉。 但是，我们欢迎米直，意义不止于此。米丘带来了现代艺术，更带来了一种文化态度，这种文化态度，即使对现代艺术领域之外的人们也有广泛的启示作用。 我认为，米直的文化态度可以概括为一句话：从对抗走向对话。 一切恶性对抗并非来自某些人本性的好斗，而是来自于某些人的自我粘滞、自我限制、自我固守。过去有不少论者总是强调现代艺术的反叛性和对抗性，把一切现代艺术家看成是金刚怒目式的狂悖者，实在是一种误会。实际上，倒是那些极端保守而又貌似斯文的圈子粘滞过甚，最后成为恶性对抗的策源地。这些年来的事实早已证明了这一点。年轻的现代艺术家们虽然衣履不整、发式怪异，却大多相安无事地各自劳作着，而那些刺耳的争吵声，大多出自某个喜欢拿着自己的规范去命令别人的陈旧群落。由粘滞而偏激，以偏激求粘滞，是这个群落的思想行为特征，看似十分矛盾，实则互为表里。 因为粘滞，一切专业分工、流派定位成为不可逾越的阵地，人们为种种界限而敏感地生存，既警惕有人越界而入，又警惕有人越界而出，即便在界内，又何尝有一刻安心，结果难免把从业同行逐个当作了或隐或显的对头； 因为粘滞，对于不同的观众也心存敌意。自命从事现代艺术便铁板起脸，鄙视大众、拒绝社会，自命投身流行艺术则无视传统、嘲笑经典。这种刺猬般的态度表现在艺术上更是处处碰撞，追求深刻便撕破外相，追求形式则排斥意义，总之翻来覆去都离不开对抗； 因为粘滞，对东西方文化精神的选择更是偏执，未曾深人任何一个方面却能极言优劣，刻意褒贬，既夸张了全球性的文明对抗，又夸张了作为一个背负着历史的现代人的内心对抗。 对于以上种种，米丘先生全都提出了否定。他不接受一切粘滞的归属，把自己的活动范围开拓得很广，现代油画、抽象水墨、表演艺术、行为艺术、文化策划、艺术管理，一一介入。他软化、甚至取消了其间的种种界限，因此也就软化、甚至取消了对抗。他也不认为艺术的思考性和流行性不可互容，相反，从他的作品中可以看出，他努力在两端之间寻找与广大观众对话的空间。他的作品并不通俗，常常剔除了易读符号而通达原始情结和整体意绪，但正因为这样，他以真诚的空白为观众提供了参与的可能。他以自己对社会的广泛参与，换来观众对艺术的广泛参与，而一切参与都是深刻的对话。 把这种对话扩而大之，也就成了东西方文化精神的对话。东方的神韵、西方的技法曾使他的作品享誉欧洲。而再往前走一步，他把中介的责任从作品而交给整个生命，他把自己充分西方化又充分中国化，让自己的血肉之躯肩负起了东西方文化使者的重任。正是这一点，使米丘从一个自由活泼的艺术智者跃升为一种大气磅？的文化现象。 总之，以宽容、博大的胸怀把一切对抗化解为对话，化解的现场就在自己的笔端，自己的心底，自己的脚下。化解的动力，是他曾目睹过恶性对抗的无形战场，他深知这样的战场每天都在斫伤着文化的创造力，所伤着人类的高贵和尊严。于是，他背井离乡，品尝孤独，在地球的另一端的山林里苦苦思索，在遥远的街市间频频询问。他很快领悟到，人类的高贵和尊严实在是现代人一个越来越严重的课题，为此更应该努力对话。文化艺术使对话温馨，世纪之交使对话平等。多少年了，终于等到了一个可以和世界进行平等对话的时刻。因此，就在米丘的匆匆行色间，民族的尊严和人类的尊严汇集到了一起，两种尊严全都化作会心的微笑，笑得那么轻松和健康，那么具有形式感。 在我看来，现代艺术的解放意义，便在这种健康的文化态度里。 读《米丘作品》
《伤逝》中子君和涓生为什么会产生悲剧《伤逝》指出了经济独立在个性解放和爱情自由中的重要性，同时还揭示了爱情本身的内在规律：“爱情必须时时更新，生长，创造，安宁和幸福是要凝固的。”爱情如果不时时更新、生长和创造，那……《伤逝》中子君的人物形象分析《伤逝》中子君的人物形象分析主人公子君是五四时期年轻知识分子勇敢追求婚姻自主和个性解放的典型代表，子君曾发出过“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”。这是那个时代反……伤逝读书笔记及语录摘抄伤逝读书笔记一《伤逝》以涓生的忏悔开始的，一开始就知道故事是一个悲剧，至少对于主人公来说一个悲剧。我觉得两人在最开始的时候就存在一定的问题，他们的结合是当时人们所不能接受……伤逝中子君是怎样的人，结局怎么样伤逝子君结局“子君是怎么死的？”小说中的回答是“谁知道呢？总之是死了就是。”这么个含糊，是和鲁迅其他小说中的“人死”不一样的。如华小栓、宝儿、贺老六、魏连殳是病死的；阿毛……伤逝中涓生的性格有哪些特点涓生是鲁迅小说《伤逝》的人物，涓生作为鲁迅先生笔下唯一的爱情题材小说的主人公和代表着“五四”中觉醒的一代青年的典型历来是众多学者、读者研究和讨论的焦点。对涓生这一人物形象，很多……骆驼祥子刘四爷的性格特点刘四爷的性格特点介绍刘四爷七十岁。人和车厂的老板，为人苛刻，祥子的雇主。旧社会的袍哥人物，改良办起了车场，为人耿直，性格刚强，爱惜钱财，略喜欢占小便宜。从不肯在外场失面子……骆驼祥子中曹先生人物形象分析曹先生是怎样的人物分析工作有时教点书，有时做点别的事。见解政治上、艺术上都没高见。信仰与追求自居社会主义者。希望成为真正的革命战士。能做到的把所信仰的那……骆驼祥子刘四爷的人物形象是怎样的分析刘四爷是怎样的人形象分析旧社会的袍哥人物，改良办起了车场，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。这辈子最大的遗憾是没有一个儿子来接自己的班，女儿虽能干但毕竟是女儿。由于……骆驼祥子中曹先生的性格特点是怎样的曹先生的性格特点祥子的雇主，一个平凡的教书人，爱好传统美术，因为信奉社会主义，所以待人宽和，被祥子认为是“圣人”。由于当局说他教书时的思想过激而被认为是革命党，逃到上海去……骆驼祥子二强子的人物形象性格特点二强子的人物形象与性格特点分析二强子小福子的父亲，与刘四爷一样都是一个自私的父亲，只是与刘四爷相比，他没有他的那种狠辣和决绝，少了他那种抗争的意识，他只是一个底层的自暴自……骆驼祥子中高妈的人物形象分析高妈是个怎样的人介绍高妈曹先生的老妈子，为人热情，曾三番五次劝祥子去放高利贷，但都因祥子的固执而失败了。高妈是当时这个社会的投机主义者，精明透顶，很会精打细算，或许在当时……孙侦探敲诈祥子的经过是怎么样的介绍孙侦探敲诈祥子的经过是怎样的祥子刚凑好买的车的钱，孙侦探知道祥子有钱，就在一天祥子正在拉个客人回家，突然发现好象有人跟踪他。等他送完客人回家后，那个侦探拦住了他，跟他说有……