李清照少年时代，跟着父亲生活在汴京。青春韶华，腹有诗书，李清照充满对生活的热爱。她天生的诗心词境，自然界的常见景物，在她灵敏善感的心里，都能描绘成充满诗意的生活场景。
　　《如梦令》就是这样。《如梦令》其一，写的是一次游玩的生活场景。
　　＂常记溪亭日暮，沈醉不知归路＂，在黄昏溪水旁边的亭子里饮酒，酣畅酒醉认不得回家的路。
　　＂兴尽晚回舟，误入藕花深处＂，坐船回家的时候走错了路，却意外闯入到藕花盛开的溪水深处。
　　这一笔写得明媚惊艳，不说那里溪边景物有多美好，而是人的一个＂不经意＂的失误，反而得到更意外的惊喜。这从侧面写出了景致的美好，也反映出人物生活的美好。
　　这种美妙而新奇的笔法，只有高才妙手才能写出。
　　＂争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭＂，归家的船只都在回归，争着划桨，再次出现＂惊喜＂：把河滩水草里的鸥鹭都惊飞起来。鸥鹭何其多？盖满沙滩那么多，灵动活脱。
　　这首词写的情景如同画面，如在眼前，我们很想赞叹李清照的＂剪裁＂之功，把这么美丽的意象：溪亭、回舟、藕花、鸥鹭，动态十足而又恰当巧妙剪裁出来，构成一幅清丽美妙的画面。
　　但是，李清照是没有＂剪裁＂痕迹的，她描写这一切，都似乎是耳目所见，脱口而出，形成的诗歌意境也自然天成，浑然一体。
　　宋代张端义论诗说：＂炼句精巧则易，平淡入调则难。＂
　　苏轼说：＂某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折无不尽意。＂唐庚是苏轼同乡，有＂小东坡＂之称，他说：＂我作诗最苦，悲吟数日，然后成篇……凡如此数次。＂
　　这就是高才和低才的区别。看似苦吟，字字雕琢，其实这倒是容易的。能够放笔快意，自由挥洒，这非高才不能做到。李清照的《如梦令》，最是简易轻脱，淡语风轻，看似没有用笔着力的地方，却神妙无比。
　　《尧山堂外纪》说：《如梦令》问世，轰动整个京师，＂当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。＂
　　如梦令 其一
　　常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。
　　记得溪亭天已暮，酒醉难以寻归路。尽兴玩罢坐归舟，误入藕花花深处。
　　小船只只争先渡， 惊起沙滩飞鸥鹭。

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