没有一蹴而就的成功，唯有日复一日的刻意练习与打磨

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　　曾经，我以为自己只会写新闻稿、育儿心得、读书笔记，不曾想有一天我会迈开步子去写散文、故事，并受到不少读者的喜爱与鼓励。
　　没有人愿意看见赤裸裸的事实，即便你袒露了真实的自己
　　记得读大学时，我写过一篇祠堂的故事，大致内容是祠堂祭祀时，摆在供桌上的鸡不翼而飞，所有人以为是鬼神作祟，不寒而栗。正打算请道士做法事安抚魂灵时，隔壁人家从狗窝里扫出一堆鸡骨头，这才破了案。
　　这是一个真实事件，听了之后我就迫不及待地把它付诸笔端。这个事件本身就很吸睛，祠堂通常与诡异、阴森、鬼魂相关，而贡鸡的不翼而飞自然而然加重了人们对鬼神说的猜想，细思极恐。结尾时大黑狗、鸡骨头的加入，又为故事增添了前后反差的喜剧效果。
　　可完工之后，我发现自己只是单纯地记录了这个事件，并没有刻意营造恐怖阴森的氛围，也没有逻辑推理上层层递进的酸爽与刺激。主要原因在于，我并不了解祭祀的详细步骤和现场布置，没法真实地还原现场，也不能细腻描摹那种身在鬼屋，头皮发麻的感觉。
　　好素材没加工好，便成了一堆食之无味，弃之可惜的鸡肋。
　　晓吾姐姐说，我们必须学会用故事去包装事实，＂既能够直接地记录社会现实，写出漂亮的通讯报道，也要加上想象和灵活多变的艺术手法，把一篇报道练习着写成故事。《红与黑》就是司汤达根据报纸上的一条消息而拓展开来的。＂
　　＂平铺直叙是设计情节的大忌，柳暗花明的戏剧性转折才是故事的命脉。厉害的作家总会给读者制造期待感，但又不会轻易地满足他们的期待，而是不断制造出各种意外，让读者惊出一身冷汗而大获快感。＂
　　关于故事情节结构的设计，晓吾姐姐大方分享了自己的写作心得：三幕＋两扇门。
　　三幕，就是开头、中间和结尾。两扇门就是，开头和中间之间有一扇门，中间和结尾之间有一扇门。门的设置是为了阻挡，是为了让后面的结局更能掀起高潮。
　　在故事的写作过程中，我最大的问题就是情节设计太过平缓，人物冲突不够明显。晓吾姐姐的讲座对我可谓是对症下药，药到病除。
　　只是我积患已久，需要慢慢改变写作习惯倒是真的。
　　寻找自己的弱点，有针对性地恶补
　　晓吾姐姐提倡我们多读和自己气质相近的书，泛读的同时还要学会精读，对喜爱的作品进行深度解析：这个作品写得最出彩，最吸引自己的地方是哪里；故事结构设计是怎样的模式；人物形象是通过哪些方面进行塑造和补充等等。
　　只有不断地精读和剖析，我们才能更好地了解自己所爱，所求，才能更好地模仿，进而超越和创新。
　　作为初级写手，我知道自己在写作上还存在许许多多的弱点和不足：人物外形、个性塑造不鲜明；故事情节设计过于平缓；环境描写不够细腻；虎头蛇尾，常常收尾变成了烂尾……
　　但我也知道，心急吃不了热豆腐，我得一项一项慢慢弥补。
　　就《东方快车谋杀案》这部侦探小说而言，书中勾勒人物形象的用词用句极其平常简单，在人物塑造上却相当有特色。
　　＂这个男人有六七十岁，从远处看，俨然一副慈善家的和善面孔，有点秃顶，圆圆的额头，微笑起来露出一排洁白的假牙——这些都展示了他随和的性格。只是那双小眼睛露了馅儿——眼窝深陷，眼神十分狡诈。还不止这些。他跟他年轻的同伴说话时，扫了一眼房间，瞪了波洛片刻，就在这一瞬间，脸上流露出一种奇怪的恶毒神情，透着不自然的紧张。＂
　　＂在一张小桌子旁边，笔挺地坐着一位他见所未见的丑到极点的老太太。那是一种显而易见的丑陋，与其说令人厌恶，还不如说是令人不解。她腰板儿挺得很直，脖子上戴着一条硕大的珍珠项链，看着不像是真的。两只手戴满了戒指。貂皮大衣披在肩上，一顶小巧、珍贵的无檐丝绒帽和下面那张蜡黄的、癞蛤蟆似的脸极不相称。＂
　　这两段简洁的文字中，有外形描述，有神态描摹，有心理揣摩，还有强烈的视觉反差，特别有画面感，也给我留下了极深的感官印象。
　　我立刻把这些喜欢的段落摘录在手机备忘录里，时时查看。有时候坐地铁无聊时，就审视坐在或站在对面的旅客，试着用类似简单的语言描述他们的外貌特征，神态动作，甚至根据他们外形猜测其职业或生活过往。
　　要想不让短板持续存在，唯有日日巩固和修补。只有这样，写作桶里存的素材才会越存越多，付诸笔端的文字才会越来越出彩。
　　切忌浮躁，好故事都是反复琢磨出来的
　　＂你糊弄自己，这个世界就会糊弄你，而文学又是最糊弄不得的艺术。＂
　　晓吾姐姐说， ＂修改让文章呈现出最佳状态，和一个女子出门时保持妆容一样重要。反之，没修改的文章直接发出去，就像一个不修边幅的女人穿着睡衣走在大街上。＂
　　关于这一点，我深有感触。每次写好一篇文章，我基本上会在电脑里存两三天，再三修改后再发布。
　　当天写的文章，即使多遍浏览，也很难发现文章里的基础错误，因为大脑已经疲劳或者适应了当下的文字模式。
　　隔一两天再看，效果就大不相同。我们能以旁观者的心态去审视旧文，能更客观更全面地看待昨日文章，在更大程度上查找出错别字，修改语句不通顺之处。
　　记得写《青面兽杨志的前世今生》这篇文时，我前面写得意兴阑珊，收尾时却草草了事。投稿故事优选时，阳光老师直截了当地指出了我的问题，结尾部分男主角的成功来得太快，情节有点突兀，最好修改下。
　　那一刻，我意识到了自己的仓促和急躁，也向阳光老师承认了错误。我不该草率处理结尾，每一篇文章都是我个人品牌的展示。我必须认真严谨地对待自己的每一个作品，就像对待自己的孩子一样用心。
　　在阳光老师的督促下，我认真地对这篇文章的结尾做了修改，这才有了推文时的良好呈现。
　　有关修改，晓吾姐姐还分享了村上春树的好方法：每次修改只关注一个领域。比如，第一遍只做删减；第二遍只做增补，给文章增加血肉；第三遍只做语言的润色，之后再调整内容的逻辑和节奏，最后修改到自己满意的程度。
　　没有一蹴而就的成功，唯有日复一日的刻意练习。
　　好好学习，天天向上，精心构思，用心打磨。终有一天，我们将会为自己今天的认真与执着而自豪。
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