一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，一生也解不开的无边愁绪

　　《青玉案·横塘路》是贺铸最为脍炙人口的一首词作。
　　贺铸晚年退隐苏州，《中吴纪闻》载：＂有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词。＂
　　著名诗人黄庭坚那时正在放还途中，得到了《青玉案》词，赞赏说：
　　＂少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解作江南断肠句，只今唯有贺方回。＂
　　将贺铸比作秦观。
　　贺铸和秦观词才都高，同是婉约之风，感伤之调，贺铸却更为开朗利落，词调感而不伤，更增添有婉丽妩媚之色，高逸旷达之情，让他的词表达的情愫，绵丽深长之外，还有思绪朦胧的意境。
　　＂凌波不过横塘路，但目送、芳尘去＂，＂凌波＂是用典，曹植《洛神赋》有＂凌波微步，罗袜生尘＂，指女子在水上行走，这里比喻美人步履轻盈，如乘波而行。＂横塘＂是诗人所住地名。有一位芳华绝代的女子，身影绰约轻盈，却没有光顾自己，飘然离开了。
　　＂锦瑟华年谁与度＂？这位美女属于何人？＂月台花榭，琐窗朱户＂，月亮映照的高台，花团围绕的亭榭，精美的朱门窗户，是女子的住处吧。这几句都是写女子住所的华美，借以表达女子之美。
　　＂只有春知处＂，美女的住处，恐怕只有春天才会知道。表达诗人的羡慕和怅惘之情。
　　＂碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句＂，在芳草水泽之地，轻云渐渐移动，黄昏的光辉缓缓而落，空有诗才的诗人为思慕美人而愁思断肠。
　　＂试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨＂，这种愁思有多么深长？诗人连用三个比喻：如同满川的烟云迷离下的芳草，满城春风吹拂下的柳絮，如同梅子黄时永远下不完的梅雨。
　　这三个比喻，将诗人的愁思写到了无穷无尽，烟草风絮，都是迷离朦胧的形态，正好比拟愁思的无形与难描画。抽象的情感与迷朦的意象相辅相成，令这样的情感描写委婉多姿，神妙无比。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：＂叠写三句闲愁，真绝唱！＂贺铸因此得名＂贺梅子＂。后世很多诗人来仿效这种写法，却无法超越。
　　《青玉案·横塘路》从表面上看，写的是对一位芳华绝代、美丽女子的仰慕。
　　但熟悉中国文化语境就很容易判断出来，＂蘅皋＂兰泽，是屈原惯用的芳草，＂凌波＂、＂芳尘＂，是曹植塑造的洛神形象，这都是＂芳草美人＂式的传统写法，＂以男女之情，写君臣之义＂，以芳草自比品德芳馨，用不可靠近的美人比拟君王，表达士人希望为君王所用的期冀。
　　晚年的贺铸，一生不得意，一生壮志理想落空的惆怅，通过这个话语模式表达出来。
　　从这首词里，我们似乎可以看到：贺铸正在做某种努力，开辟他独特的＂词＂的世界。词体风格，一是婉约，一是豪放。婉约讲求婉转清丽，豪放倾向气势豪迈。
　　贺铸似乎在努力熔铸二者，开创出新的气象。整首词的风格新妍富丽，带着花间词作的华美，表达的愁绪也略带伤感，可是这＂一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨＂，气势豪迈，境界深广，将＂婉约＂与宏大的气象融为一体，写出了不一样的气度和神韵。
　　这几句诗写得太妙，无以复加。因此贺铸也被称为＂贺梅子＂。
　　青玉案 横塘路
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
　　锦瑟华年：喻青春时代。花榭：花木环抱的台榭。琐窗：镂刻有连琐图案的窗棂。冉冉：形容云彩慢慢移动。蘅皋（héng gāo）：长有香草的沼泽。
　　绰约仙子去何处？惆怅不到横塘路。无边韶华与谁度，仙台楼阁不知处。
　　香泽坐看碧云暮，惆怅诗才也难诉。要问闲愁有多少，满城风烟遮不住。