革命现代京剧智取威虎山创作组长兼编剧主笔章力挥
革命现代京剧《智取威虎山》剧本
我家乡贤达,剧作家章力挥先生曾是革命现代京剧《智取威虎山》,创作组组长兼编剧主笔。
高山仰止,景行行止。章力挥先生是从桑梓故园走出去大展宏图的俊才,他是家乡的骄傲,都应当作为今人景仰钦慕的楷模而享受一份尊荣。
年轻时的章力挥
章力挥先生出于1920年,江苏泰兴黄桥人。上海艺术研究所所长,剧作家。18岁时即投身抗日救亡运动,奔赴革命圣地延安,先后就读于"抗大"、"鲁艺"。1950年1月,回到上海担任艺术行政领导,仍坚持创作,撰写了一批文艺理论专著及影剧评论。主要戏剧创作成果有话剧《年青一代》、革命现代京剧《智取威虎山》。
第一场《乘胜进军》
革命现代京剧《智取威虎山》最初是由上海京剧院陶雄根据曲波小说《林海雪原》并参考同名话剧改编的,曾参加1964年全国京剧现代戏会演。1965年春,中国京剧院和北京京剧团的《红灯记》、《沙家浜》来上海演出,获得成功。上海决定重新改编加工《智取威虎山》。1965年3月25日,上海市委宣布成立由章力挥、陶雄、高义龙、刘孟德、丁国岑五人组成的《智取威虎山》创作组,章力挥任创作组长兼主笔。
当年《解放日报》刋登的剧照
章力挥对原剧本进行认真研究,认为这个戏在结构上存在"平、散、乱"的毛病,场次、线索太多,写得太平,唱词也一般化,水调儿太多,等等。针对这些问题,他拿出了修改计划,在不到一年时间内修改完毕。
重新改编的《智取威虎山》,无论从剧本的文学性、结构的完整性还是唱腔的优美性来看,在八个"样板戏"中都是体现了最高水平的。
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关于章力挥在《智取威虎山》的改编中的作用和地位,我们不妨从以下三点上分析,可以得出章力挥艺术造诣功底的深厚。第一,剧本中最出光彩的唱段都出自章力挥之手。如第四场《定计》中的"朔风吹,林涛吼,峡谷震荡……"、第五场《打虎上山》中的"穿林海,跨雪原,气冲霄汉……迎来春色换人间"、第六场《打进匪窟》中的"今日痛饮庆功酒,壮志未酬誓不休……"、第七场《发动群众》中的"我们是工农子弟兵,来到深山,要消灭反动派,改天换地……"、第八场《计送情报》中的"抗严寒化冰雪,我胸有朝阳"等等。这些唱段至今仍为人们广为传唱,成为经典中的经典。第二,在结构、主题的确定上,章力挥起了关键性的作用。为了提高戏的思想性,他明确提出把剿匪斗争放在"美蒋勾结、假谈真打"的背景上,强调座山雕是一伙政治土匪。原剧本二十七场戏,结构上既平又散,1~4场拖沓,迟迟不进戏,完全是拉洋片,观众的兴趣调动不起来。章力挥主张删去一些过场戏,又合并了几场戏,有些戏作为暗场处理,二十七场戏浓缩成了九场戏。在删繁就简的同时,增加了一场戏~第三场《深山问苦》。这场戏原剧本和小说中都没有,是章力挥创造性的构思。这场戏感情充沛,催人泪下,在结构上加强了一、二、三场之间的血肉联系,在深化主题上产生了一个很大的飞跃,同时也解决了原剧没有女声部的弱点,可谓神来之笔。第三,章力挥在全剧的协调上起了至关重要的作用。章力挥原任《智取威虎山》创作组组长。戏剧是一门综合艺术,有了好剧本,没有好的音乐、舞蹈、灯光,没有好的演员、导演,还是出不了好戏。章力挥负责全面协调全剧的音、舞、美、表、导演工作,每一门艺术逐一过堂,毫不马虎。一年时间,革命现代京剧《智取威虎山》顺利上演,获得一次性成功。
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还有一点值得一提。章力挥在《智取威虎山》的创作过程中,为贯彻周恩来总理的有关指示和维护艺术的完整性,敢于坚持真理,对江青的一些所谓"指示"公开提出不同意见,进行抵制。如第七场《发动群众》戏,李勇奇起初对解放军缺乏认识,认为"自古以来兵匪一家",后来少剑波让卫生员为李勇奇的母亲看好了病,李勇奇的态度彻底转变,决心"从此我跟共产党把虎狼斩。"江青看过剧本后认为这是反动的人性论,蛮横地决定要改本子,把卫生员给李勇奇母亲治病的情节拿掉。章力挥当面顶撞:这怎么是反动人性论呢,这是革命的人道主义,是人之常情!事后,时任上海市委书记的张春桥批评章力挥:你真笨!你怎么能顶撞客人呢!(当时对江青的称呼)"文化大革命"中,章力挥被造反派扣上"反江青同志"的帽子,关进"牛棚",遭受批斗、迫害。
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1968年,中央决定将革命现代京剧《智取威虎山》搬上银幕,章力挥又担任了电影剧本的编剧。此后近三十年,章力挥致力于戏曲艺术研究和发展,担任上海艺术研究所所长、《新剧作》主编,主持编写了俞振飞、袁雪芬、丁是娥、筱文艳等五位戏曲表演艺术家系统的总结,并主编了《中国京剧史》。
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