电视剧我在北京，挺好的的审美意象创作

　　电视剧《我在北京，挺好的》描写了以谈小爱为代表的陕西农民工，在北京奋斗最终获得成功与尊严的励志故事。该剧以农民工进城，扎根北京的奋斗故事为主线，穿插人物的爱情、亲情与友情故事，展示了改革开放20多年的时代大环境下的小人物的奋斗历程。同时，该剧以中国梦的时代大环境为创作的出发点，讲述了谈小爱为自己心中的北京梦而奋斗的故事，具有一定的现实意义。谈小爱于奋斗中所展示的锲而不舍的进取精神，传达的打不倒的力量、宽容别人的力量及传递幸福的力量，正是一种接地气的正能量的传递。
　　一、中国梦的个体表达
　　习近平总书记提出的中国梦，是实现中华民族伟大复兴的形象表达，其本质和基本内涵是实现国家富强、民族振兴与人民幸福。中国梦是国家的梦、民族的梦，也是每一个中国人的梦。电视剧作为一种大众喜爱的艺术形式，需要贴近生活、贴近现实，及时捕捉现实生活中的新鲜素材，传递社会正能量。电视剧《我在北京，挺好的》，被誉为中国梦表达的第一剧，剧中谈小爱的中国梦就是其走出陕南农村，奋斗于北京，希望扎根北京的北京梦。谈小爱是陕南农村妹子，她的身上具有典型的农村人的质朴，更表现出了一种积极向上、敢于奋斗、永不言败的追求幸福生活的精神。电视剧艺术主题表达需要一个较好的故事依托，用剧中主人公的故事去昭示主题。电视剧《我在北京，挺好的》讲述了1985年的夏天，陕南沙坪坝村的谈小爱收到了在北京读研究生的未婚夫曹力章的退婚信，为挽救7年的婚约，她一个人偷跑到北京寻夫。曹力章作为那个时代的天之骄子，与谈小爱这个农村姑娘产生了一定身份、价值观念等变化，更为改变农村人的身份，扎根北京，曹力章选择了与父亲是大学教授的国营商店营业员徐晓园结婚。北京寻夫被拒后，谈小爱内心燃起了她的北京梦：那就是她作为一个农村姑娘，也要扎根北京，过上不比别人差的北京生活。从1985年到2008年，谈小爱历经了20多年的奋斗，在中国改革开放的社会大环境下，经历了个人生活的退婚、闪婚、离婚、创业及亲情纠葛后，终于从乡下妹子变成了北京城里成功的企业家。谈小爱身上所折射出的力量，正是中国梦于个体表达的当下诠释。电视剧《我在北京，挺好的》在剧名的选择上使用了口语化的标题，这不仅直截了当地传达了该剧所昭示的主题，更让观众觉得亲切，拉近了观众与该剧的沟通距离，也是将中国梦这一看似较大的国家、民族复兴主题，借谈小爱这一具体人物形象，以一种更加形象、更加具体的方式诠释了个体生命理解、追求自己心中的中梦想的现实思考。
　　二、接地气的精神传递
　　别林斯基曾这样说，没有典型，就没有艺术。可以看出，典型是艺术创作无法回避的问题，或者说典型能更大地激发艺术的张力。典型于艺术创作中，包含着典型的环境、典型的人物、典型的事件。文学艺术作品所塑造的典型，是带有普遍性的，是创作者依据自身对生活的体验，将主观创作情感融入现实素材的过程。恩格斯关于典型的理解是这样的，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。电视剧创作也需要汲取于典型环境中塑造典型人物的创作方法，让剧中那些充满着智慧和力量的典型人物传播正能量，以实现艺术传播的社会引导功能。典型人物的性格是独特的、鲜明的，是性格的稳定与性格的个性的统一。电视剧《我在北京，挺好的》着眼于改革开放的时代大环境为故事发生的背景，塑造了谈小爱这一改革开放的时代大环境下，农民工进城创业的典型人物形象。应该说，剧中所刻画的谈小爱的性格是独特的、鲜明的。谈小爱作为陕南农村姑娘，她自己并没有意识到已经成为研究生身份的未婚夫，在社会地位及人生观念上已经发生了变化。她却抱着对7年爱情的执着与坚守，一个人勇敢地走进了北京城寻求爱情。面对偌大的城市，她举目无亲，无处安身，但她却是乐观的、执着的。这一点，表现了谈小爱纯洁的爱情观念与执着的做事性格。电视剧《我在北京，挺好的》在人物关系的设置上继续沿用传统叙事技巧，采取传统叙事点，刻画了谈小爱、曹力章、徐晓园、徐晓辉、周保民、陆粉英、周天禹之间错综复杂的情感纠葛。谈小爱与曹力章的未婚夫妇关系，曹力章与徐晓园的情人关系，谈小爱与徐晓辉的夫妻关系，徐晓辉与徐晓园的姐弟关系，谈小爱与周保民的夫妻、老乡关系，周保民与曹力章的老乡关系，谈小爱与陆粉英的同事关系，谈小爱与周天禹的养母子关系，周天宇与陆粉英的亲母子关系及谈小爱与徐晓园的亲姐妹关系，将有限的几个人物设置得关系复杂，彼此纠葛，凸显了故事的矛盾点与戏剧性，具有较强的故事性。谈小爱作为改革开放社会大环境下的新时代农村进城女性，20多年的北京生活的奋斗让她品尝了爱情的甜美，丈夫出轨的无奈，离婚的无助，追求幸福生活的再婚及亲妹妹将自己视为敌人的亲情叛离。谈小爱的故事作为农村姑娘进城的奋斗史，她于生活中所传递的打不倒的精神、宽容的精神及给别人幸福的精神，都让这一平凡的人物形象传递了一种亲和的、亲近的接地气的能量。应该说，谈小爱的生活关系与情感纠葛是多项性的、复杂的、虐心的，但就是在这样的环境下，谈小爱始终保持着一种健康、乐观、包容、进取的奋斗精神，最终让自己由农村姑娘蜕变成北京城里的优秀企业家传递了社会正能量。
　　三、普通农民工意象的崇高礼赞
　　意象是电视剧艺术创作者独特的情感体验活动作用于客观物象后，创作出来的一种艺术形象。简单来讲，意象就是赋予了寓意的物象。意象在电视剧艺术创作的过程中，将艺术创作者主观的意与客观的象相结合，便构成了所谓的意象。所以，电视剧创作中的意象一般理解为一种情景交融的状态。电视剧艺术创作者在创造审美意象的过程中必须具备良好的感知客观物象表象的能力。所以，审美意象产生的基础是感知和表象，艺术家对生活的感知以及由此在他的头脑中产生的记忆表象，为审美意象提供了鲜活、丰富的感性内容，使审美意象拥有了足够的感性材料以进行充满生机的完美呈现。电视剧艺术创作者创作的意象是融入艺术作品的由艺术家构制的意象体系是艺术作品中人物、性格、动作、情节、环境、情境等组成的自然与人文交融的图景。这种图景被电视剧创作者赋予了生命、运动、力量、热情、智慧，以显示自然宇宙的生机，社会人生的真理、意义。这种图景包含着电视剧艺术创作者浓郁的审美情感，显示着对人生哲理的与意义的追求。电视人不应该也永远不能远离艺术的良知和使命感，不应该也不能放弃理性精神，我们有必要反思：科学多么美丽地创造了一个传播奇迹，但我们传播了什么呢？实行了多少庄重的承诺？张宏森就电视人的社会责任做了非常明确的解释，那就是：要有较高的社会良知与使命感，弘扬正面的理想价值观，传播科学的人生信念。电视剧《我在北京，挺好的》刻画的谈小爱这一普通农民工意象，传播了崇高的精神内涵，就艺术创作主题来讲，该剧具有积极的、正面的精神感召力。