＂倩女幽魂＂这部电视剧堪称经典吧，当时看得人很多很多，聂小倩和宁采臣两人的感情故事，感天感地，可能很多人心中有个疑问，不说人鬼殊途吧，为什么女鬼特别喜欢书生呢？其实原因有以下几点： 一，大多数惨死变鬼的女性，都生活在穷苦百姓家庭，她们死后希望找文质柔弱书生。 很多女性，生前生于寻常百姓家中，可是很多遭受了恶霸大户的欺凌侮辱，死后变成厉鬼，她们，更喜欢找一些文质彬彬，知书达礼的书生相伴。 二，古代讲究才子佳人，艳鬼当然爱书生，不见得去爱那些胡子拉扎的贩夫走卒吧 就拿蒲松龄小说集＂聊斋志异聂小倩＂来说，聂小倩本身出身官宦人家（这里要说一下，古代很多官宦小姐还就是喜欢穷苦书生） ，在路上遭人陷害致死，被葬于槐树下，没想到因此被树妖姥姥控制，以此要挟残害过往客商，可偏偏小倩喜欢柔弱书生宁采臣啊，所以也就成全了这对才子佳人的佳话。 三，古代交通不发达， 进京赶考的书生往往一走几个月，一路上风餐露宿，遇庙住庙，遇店住店，长途漫漫，一路上总归是艳鬼追逐的目标。 四，还有一点，书生大多书生气重，阳刚气弱，艳鬼最爱阴气怕阳气，难道说不去追书生去追个屠夫？ 众所周知，书生，大多书生气重，＂百无一用是书生＂很多人听说过，赶考的书生，年纪轻轻，阳刚气弱，且大多学识渊博，女鬼自然喜欢，我相信没有哪个女鬼蠢到年轻的书生不要硬是要勾引中年大叔甚至屠夫什么的。 首先，必须要明白的是，这个问题应该说：为什么古代小说里能够艳遇女鬼的总是书生？ 女鬼不喜欢书生 正常来说，鬼是不喜欢缠着书生的。为什么这么说呢？按照小说里描述的，女鬼为什么要去骚扰凡人，应该是有以下几个原因： 一、吸阳气▽ 根据古代书籍记载：女人属阴，男人属阳。吸食男人的精气可以使自己阴阳调和，修为大增。但是作为一个书生来说，肩不能抗手不能提，行军打仗更不可能。身上也没多少阳气啊，反正都是为了增长修为为什么不能吸食一个农家汉子，好歹阳气的质量也比书生强。 二、来报复▽ 一般套路，女鬼现世都是为了像害死她的人复仇。但是一般要复仇的对象大多数都是有钱有势的，因为只有这样的人才可以肆无忌惮，没有理由的害死人。但是作为一个穷酸书生，要啥没啥，杀鸡宰鱼都不敢，还美其名曰：君子远庖厨！既然无仇，那女鬼会拼着被道士发现，然后灰飞烟灭的危险去害书生吗？＂女鬼恋书生＂的戏码都是由书生来写的 这就很好理解了。在古代，有名有利还有权的人才不会去写这些无聊的东西呢，在他们看来有损他们的身份。那些身份低下的人，普遍又不识字，天天为了填饱肚子日夜操劳，哪有空去写这些东西啊，更何况他们即使想写，也没有这个能力啊。所以，真实情况就是唯一具备写这些东西的人，就是那些穷书生。 肚子里有点墨水，还没有什么大才，多次科举考试名落孙山，心中满怀着对现实世界的不满，只能借写书中的故事，表达自己的愤恨之情。谁写的故事，人物带入的就是自己的样子 古往今来都是这样，就好像你听老司机讲故事，开夜车的老司机就能遇到漂亮MM。你去听老水手讲故事，他还给你说水里有美人鱼呢。就是哪怕你去起点看书，也都是些龙傲天式的爽文小说，各种吊打反派，升级泡妹统治世界的戏码。 而且作为一个书生，如果不把故事的男主角写成书生，还能写成什么？农民，地主，木匠？这也没人能看的下去啊，因为看书的也是书生。穷书生没钱住客栈 就以《倩女幽魂》为例，宁采臣为什么要住在破庙里，还不是因为没钱啊。而那些荒郊野岭的破庙，一部分因为早已荒废成了鬼怪的聚集地，另一部分干脆就是妖怪自己幻化出来的。要知道古代可就只有一个考场，那就是在京城。天南海北参加考试的学子有钱的骑马坐马车，没钱的只能步行，而且还要提前很早就去，为了节约用度，只能在路上少花点银子。 至于说书生因为在破庙里读书的时候，流露出来的那种＂腹有诗书气自华＂的气质，深深吸引了女鬼，那就多半是作者yy了。打个比方，如果当初《倩女幽魂》是道士写的，那么燕赤霞是不是就成为了故事的男主人公，那么我觉得这个故事应该这么写。 燕赤霞受师傅之命前去兰若寺捉妖，因为小倩法力深厚一时半会竟然无法拿下，于是二人起了比较之心。在这个过程中一人一鬼惺惺相惜，奈何黑山姥姥从中用计，计算了燕赤霞，使燕赤霞身受重伤。千钧一发之际，小倩救走了燕赤霞。但是因为姥姥的追杀，小倩只能拼死阻挡。这时候，宁采臣刚好路过看到这个场景救走了燕赤霞并把他安放在附近的村子里。 但是宁采臣却把这件事情告诉了附近的村民和官府，官府听了大怒要把燕赤霞烧死并且准备上山捉鬼。燕赤霞苦苦哀求，宁采臣丝毫不为所动，并且以读书人的身份要求严惩燕赤霞，而且还利用民众的舆论写了很多的文章，企图借着这个事件名扬天下…… 好了，后面不写了！大家看个乐就行了！书生为什么要写这样的文章 其实刚刚也就说了，很多书生也是借着这些鬼魅魍魉的神话故事抒发自己现实的不公罢了。但是也有一些人是把这件事情当成了一个事业来做，就比如蒲松龄！他从二十五岁开始写聊斋写了二十多年，可以说一生都为了完成这部巨作，所以即使他没有靠上状元，没有手握重权，但是他依然在千百年后被人们谨记。结束语：＂写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分＂。如果你是一个书生，碰到一个像王祖贤一样的女鬼，你会愿意吗？ 古代文化故事当中，有一个奇怪的现象，书生多遇艳鬼，文盲多遇仙女，书生遇艳鬼，经典一点的大约就是宁采臣和小倩，文盲遇仙女呢，这可就多了，牛郎之于织女，董永之于七仙女。 别说普通仙女，玉皇大帝的侄女、女儿也没放过，非得跟两个大字不识的，出身微贱的文盲发生点爱情。 为什么？ 相同的原因就是都喜欢幻想，喜欢在幻想世界里满足一些有关爱情的幻想，不同的地方呢，就在于幻想对象身份的高下了。 当年孙悟空与六耳猕猴打到大雷音寺的时候，如来说了一句话，曰：周天之内有五仙，乃天地神人鬼。 天地就不说了，玄而又玄，一般人难以企及，至于神人鬼，分明意味着，即便在如来眼里，这三类生物是有等级，是有高下的，其中三类当中，神居第一，人第二，鬼第三。 无论是满腹诗书的书生宁采臣还是大字不识一个的文盲牛郎、董永，无疑，他们都是人，三类当中居于第二，其中宁采臣喜欢的是艳鬼小倩，、牛郎和董永呢，分别喜欢高大的神仙织女、七仙女，而且还不是癞蛤蟆想吃天鹅肉，而是真的发生了关系。 可问题是，宁采臣为什么不能喜欢织女或者七仙女， 牛郎或董永为什么不去追求艳鬼小倩呢，究其原因，其实就是个读书和不读书的关系。 宁采臣读了一肚子的诗书，满脑子都是尊尊卑卑的观念，对于不如人的鬼，他可以有点天真的想法，但对于高于人的神，因为君子居易以俟命的缘故，他就会毕恭毕敬，没有丝毫非分的想法，即便有，也只能深深的埋藏在心底，想一想都能成天大的罪过。 这大约就是艳鬼多遇书生的原因，因为在这种刻意分别高下，刻意区别等级的书生心里，艳鬼才是他们寄托幻想的最好对象。 而牛郎、董永以及跟他们一样，大字不识一个的文盲呢，文盲 便意味着没读过多少书 ，没读过多少书就意味着一辈子都那么淳朴、自然，其实呢，好听一点叫淳朴，难听一点应该叫无知者无畏， 正因为无知的缘故，他们什么都敢想，什么都敢做，而毫无心里负担。 没有顾忌，就不会有害怕，于是呢，某一天马路上捡到个仙女，而且还是身份尊贵的仙女 ，之类的事情就发生了。 所以，关于为什么在古代文化中能够艳遇女鬼的总是书生？应该再加上一句，为什么遇到仙女的多是文盲，至于原因，一个思想受到约束，太过分的事儿不敢想，另一个呢，脑子里没什么规则，倒成了无知无畏的傻大胆。 所以有人说，受教育的过程其实就是人的天性受污染的过程，这句话是很有道理的。 中国人喜欢书生，也愿意看，女人爱读书人 因为书生有前途，有文化。朝为田舍郎，暮登天子堂。书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。书生一旦科举成功，成为状元探花，那就可以做官，可以发财，一步登天啊。任何时代的女性都想找这种人，宁为官人妾，不做平民妻。其他的贩夫走卒，根本就入不了那些女人的眼，即使一不小心变了鬼，但还是对生前的愿望念念不忘。 之前有一部叫《画皮》的电影，讲述的就是女鬼勾引书生的故事。《倩女幽魂》讲述的也是女鬼与书生的故事。 那么为什么古代小说中，女鬼总是喜欢勾引书生，而不是勾引其他人呢？ 自古才子多风流，书生更容易上勾。 其实女鬼勾引男子，无非是想要采集男子的阳气，帮助自己修炼。而书生自古就是多情人，喜欢风流。 比如北宋时＂奉旨填词＂的柳永，他就是个典型的风流才子，他一生有过性交往的女子十分多，这些人大多是青楼女子。柳永死后，也是这些女子合力料理了他的后事。 还有北宋的周邦彦，他虽然家里有位年轻貌美的妻子，但是他还是不满足，在遇到李师师之后，他开始迷恋上了李师师。 书生往往更懂得浪漫，更喜欢艳遇，女鬼的出现刚好满足了他们的需求。再者比起普通人，书生的地位也高一些，素养也比较高。女鬼勾引男子，也要有身体接触，所以肯定不会选地痞流氓，而是喜欢选书生。 书生手无缚鸡之力，好控制。 古代说到读书人，除了说他们学富五车，才高八斗以外，还经常会说他们手无缚鸡之力，也就是说古代的读书人，大多是比较娇弱的。 女鬼如果是去勾引一个性情暴躁的习武之人，一来很难成功，二来就算是勾引成功，习武之人往往也没有那么好控制。反正女鬼的目的就是吸收阳气，何不选择娇弱的书生下手，也免去了许多麻烦。 女鬼有报复社会的心理。 女鬼既然是阴魂不散，那么生前肯定有许多放不下的事，在她们心中是仇视社会的，她们自己生前没能好过，所以也不想在死后，看着别人安居乐业。 女鬼既然想要报复社会，那么肯定是要挑一些在社会比较有地位的人下手，如果是挑一个普通小老百姓，肯定也引不起什么轩然大波。书生大多是未来国家的栋梁之才，对他们下手，更能达到女鬼报复社会的目的。 其实女鬼勾引书生，主要是在蒲松龄先生的《聊斋志异》中出现，其中原因还是很复杂的。 为什么中国古代文化里，很多女鬼是美女，而且看上的都是书生。书生有艳福，这似乎形成了一种套路。个人猜想，应该有以下几点因素影响。 一、读书人自古给人印象就是傻乎乎的，很好骗。于是，女鬼在勾引人时，书生往往就成了她们的第一选择。不然你去勾引一个屠夫或者军官什么的，女鬼说不定还镇不住他们身上的杀气呢。 二、古代小说内容的转变。在上古之时，英雄之类的故事居多，而这些英雄往往都是不食人间烟火的，而神鬼一般也是凶神恶煞的多。唐代传奇小说开始，男女艳情为内容的文学作品兴起，到了元明清时期成为主流。比如《西厢记》、《牡丹亭》、《聊斋志异》甚至是《金瓶梅》这些，对男女情爱的描写很感兴趣。 三、传奇小说、话本、评书、戏曲等文学形式盛行后，文学作品故事开始走近普通老百姓，其内容也相应的去迎合这些普通人群。所以设置主角的时候也多以他们熟悉的周边人考虑，于是，人们比较尊重的年轻且肚子里有墨水的书生就成了首选。一想到美女配才子，人们的心早就痒痒了，心甘情愿花钱去看戏。所以呢，书生与某个大家闺秀偷情，或者在赶考途中与女鬼一夜春宵的故事就多了。 四、创作者的心理。写故事的当然是读书人，而这些读书人未必都是混的好的，于是，类似于阿Q的那种精神胜利法，你懂的。 千载以来，所谓艳遇女鬼。皆为穷书生之意淫而已。而意淫集大成留大名者，蒲松龄居首。其代表作《聊斋志异》。仅需一部神神鬼鬼的短篇小说，蒲松龄由此千载留名。 所谓＂书中自有颜如玉＂。 穷书生的演绎及创作，代入感必然是很强的。艳遇女鬼，岂不既过瘾又销魂？ 在困顿潦倒，唯有诗书为寄的日子里， 不艳遇几个女鬼，岂不是一生遗憾？听来、想来、写下来！ 于是，写故事也能写出高潮。 这是穷书生们的自娱手段，其中之妙处与乐趣。不足为外人道也。 感谢这些穷书生。