艾青诗歌《独木桥》原文及赏析

　　在两个环着云的高山相接的地方
　　在两个山峰突然向下倾斜的下面
　　在几尺高的芝草的密丛里
　　横着一根棕榈的树干
　　独木桥连住了两个高山
　　旅行的人们都从它上面走过
　　它在半空里微微地抖动
　　一条百丈深的黑坑
　　裂开在它的下面
　　从黑坑的最深处
　　可以听见悠远的水流的声音
　　1940年2月17日
　　灵感是诗的受孕
　　艾青说：“如果诗人是有他们的素质的，我想那应该是指他们对于世界的感觉的特别新鲜，和对于文字的感觉的特别亲切。”
　　这是自然界中一个很普通的场景：
　　在两座相邻的高山之间，在深深的峡谷之中，由一根树干构成的桥，横空把两座山连结起来，人们从这座独木桥上来回走过
　　这种场景可能在自然界中并不少见，许多地方都有这种独木桥。它们年复一年横空而立，为着人们生活的方便而服务。它并不会引起人们的格外注意，因为人们已经很习惯于它的存在了。
　　然而，在诗人的眼里，它的存在是不同寻常的，它的形态，它的品格，引起了诗人的关切。诗人很可能就是在自然界中看见了一座独木桥，而引起了情思，把这不引人注目的独木桥，写进了诗，在诗的殿堂里给了它一个位置。
　　在一个热爱自然、热爱生活的诗人的眼里，在一个感觉非常敏锐的诗人的眼里，在一个善于捕捉诗情画意的诗人的眼里，一个极普通的事物，都可能成为诗人怀胎的母体。一个诗人，能不能从普通的事物中发现诗意，并迅捷地抓住它，进而生动鲜明地表现出来，这就看诗人所拥有的素质如何了。
　　艾青不仅具有这种素质，而且，他的这种素质是一般诗人所达不到的。
　　我们看，艾青把这一普通事物写得多么精采：
　　“在两个环着云的高山相接的地方在两个山峰突然向下倾斜的下面在几尺高的芝草的密丛里横着一根棕榈的树干独木桥连住了两个高山旅行的人们都从它上面走过它在半空里微微地抖动一条百丈深的黑坑裂开在它的下面从黑坑的最深处可以听见悠远的水流的声音”。
　　如果诗人是根据他所看见的客观存在的一座独木桥所写，这首诗是不是写他所看见的真实场景，我们很难知道了。但就诗来看，诗人写得多么具体，多么形象，使人感到多么真实！使读者真是如临其境。诗人感觉之敏锐、刻划之细微，令人惊叹。
　　在写法上，《独木桥》这首诗也是有其独道之处的。这首诗很短，却写得很有层次。诗人是从上而下来进行描绘的。先写两座高山，再写山腰之间的独木桥，进而再写独木桥下百丈深的黑坑，最后再写黑坑的最深处，那儿可以听见的悠远的流水的声音。这样写，很像电影中由上而下的镜头，使人看清独木桥所处的环境，以及这环境中每一个部位。等看完之后，整个场景就立在读者面前了。
　　诗人采用这种顺序来写，可能是受了独木桥客观存在的场景的启示，但更重要的，是诗人有着自己的独特想法。这样写，不仅层次清楚，而且也是提高艺术感染力的需要。我们看，从高山之巅，到峡谷深处的流水，是多么险峻！诗人从上往下写，就更给人这种险峻的感觉诗人所要强调的险峻感达到了目的。诗人想让读者进一步体会的是，独木桥正是在这险峻的大山之间，横空而立，让旅人们默默地从它上面走过独木桥给人的感觉深刻了。
　　另外，诗人在写这首诗的时候，很注意静与动的协调和搭配。高山是静的，独木桥是静的，行人从独木桥上走过，是动的，最深处的流水是动的静，静得庄严，动，动得流畅。有静，才更显出动，有动，才更显出静。静与动，相得益彰。静，是动的衬托，动，使静不呆板。艺术效果增强了。
　　表面看来，这首诗好像纯粹是写景，但仔细揣摸，就会感觉到诗人的意图。诗人写这《独木桥》，是因为诗人倾心于这独木桥的品格，在诗中，也是要尽可能地把独木桥的品格表现出来。诗人的目的达到了，诗中把独木桥的品格表现得淋漓尽致。在这险峻的高山之间，在这深深的峡谷之中，独木桥靠自身一根树干的力量，把两座大山连结在一起，不惧高山的险峻，不惧深谷的可怕，不惧自身有可能被压折，年复一年地，顽强地，默默无闻地为行人们作着牺牲。独木桥的这种品格，正是诗人所要讴歌的。
　　一座普通的独木桥，诗人很平静，很自然，很朴实地描绘了出来，并把深刻的含意寓于其中，这真是诗人独具慧眼、具有很深艺术功力的表现。
　　灵感是什么？灵感从何而来？艾青说：
　　“灵感是诗人对于外界事物的一种无比调谐，无比欢快的遇合；是诗人对于事物的禁闭的门的偶然的开启。
　　灵感是诗的受孕。”
　　从《独木桥》这首诗中，我们就可以进一步去感受，去发现诗人的灵感是如何而来的，从而对我们的创作有所启迪。
　　《独木桥》可以把两座大山连结起来，也可以把创作者和灵感连结起来。尽管是独木桥，但它是一条通道，会使人获得通过后的喜悦。
　　独木桥多了，灵感也就会多了。
　　（郭宝臣）