《篆刻针度》主要内容简介及赏析

　　《篆刻针度》是一部论述篆刻艺术早期的最全面的著作。清陈克恕撰。此书理论结合实际，条理清楚，文字简练，通俗易懂，可以给初学篆刻者提供多方面的知识，是一本入门的佳作，全书共8卷，内有考篆、审名、辨印、论材料、分式、制度、定见、参考、摹古、撮要、章法、字法、笔法、刀法、总论，用印法、杂记、制印色、收藏、选石计20节。成书于乾隆五十一年（1786）。有《啸园丛书》、《遁庵印学丛书》等所收本。
　　陈克恕（17411809）字体行，号目耕，别署有吟香、健清、妙果山人、十姊妹花斋主人等。浙江海宁人。一生未做官，而学习勤奋，醉心于篆刻艺术。熟读前人印学理论，篆隶书法很见功力。编著之书，多与篆刻有关，计有《篆学示斯》、《篆体经眼》、《印人汇考》、《詅痴符》、《砚说》、《笔谈》、《银海金》；又把自刻印章陆续编成《存几希斋印存》若干册。《篆刻针度》则是陈倾毕生精力写出的代表之作。
　　《篆刻针度》出书后，因切合实用，发行很广，影响也大。此书绝大部分是汇集过去说篆说印的大量资料，选取有关实用的，去其“浮辞臆说”而写成。
　　《篆刻针度》对初学篆刻者从入门到提高，都有指导意义。此书的优点不少，首先，他能全面地进行审美分析，如强调观摩学习佳作“须得其精意所在，取其神，不必肖其貌”（《制度》），反对泥形失神”（《摹古》）。他认为疏处、密处，既不欲缺又不欲结，“疏密两相宜，自有参差诀”（《字法》）。又主张篆刻要有刀有笔，“刀笔浑融，无迹可寻，神品也”（《总论》引朱修能语）。提倡自然，反对做作，如在《刀法》一节中说有些人“刀痕均齐方正，病于板滞”，因而故做破损，欲求古意”，“而文法章法，全然不古，岂不反害乎古耶”。其次，陈在具体刻法上也作了具体提示，“宁使刀不足，莫使刀有余，不足可补，有余又难救”。（《定见》）对字画硬折处“须带圆，无棱角，无臃肿、无锯牙，无燕尾，刀法尽于此矣”（《刀法》）。
　　此外，还提出当时鲜为人知的史料，如：唐初就有玉质玺；周亮工还有文炜的字或号。《参考》一节中开列的30种印谱名称，今已大部分散失，使后人增加不少印谱知识。此书还有一大特点，陈氏对历代金属、矿材的印章材料，可谓集中列举无遗，对不同印材应如何去刻，都写得相当具体，尤其是介绍篆刻主要材料的印石的产地和性质，也详尽地加以说明，在过去印书中从未有过这样多的品种。
　　当然，此书由于历史条件局限，也有不少不合事实的介绍，如论《篆原》、《章法》节中提到的某些字体，都是根据前人记载写出的。有不少伪品。在审美标准上，有些崇古复古倾向，不历数后人的创作发展。有些认识如“上古无朱文”，（《字法》），“八分书印自吴晋始”（应是宋珏始）也不准确。陈氏自己发挥的13种刀法，似乎过于繁琐，未必实用，有故玄其说之嫌。
　　总之，此书最使人信服的，都是过来人的经验之谈，是大量刻印实践的总结。“瑕不掩瑜”，尽管后代人褒贬不一，陈氏的著书成绩决不能抹煞。