色彩染浸了污秽黯淡的部位。
　　身子的其余部分全都洗净，
　　只留下真实的底色。
　　
　　在岩石的洞穴处，
　　海水着魔地狂饮着。
　　整个大海在这洞穴周围旋转。
　　
　　一只苍蝇的真相，
　　厄运的标志
　　沿壁向下爬行。
　　
　　心脏闭合了，
　　大海的浪潮涌了回来，
　　多彩的镜子向远方扩展。
　　
　　（赵琼岛子译）
　　“哀莫大于心不死”。凡有过暗伤而欲顽强挣扎者，其“洗净”的往往是“身子的其余部分”，而“污秽黯淡的部位”恐怕只能成为伤神的根源。
　　美国诗歌史上名符其实的“自杀专家”普拉斯的《暗伤》，是以敏感和近乎自言自语的风格道出的。虽然明朗，虽然留下了“真实的底色”，但终使她的“心脏闭合”，令读者徒呼“奈何”！
　　这首诗的二、三两节，是“暗伤”的两重精妙对比，采用比喻和象征的手法来淋漓地表现。一重是造成暗伤的因与果的关照，另一重是突出暗伤的大与小的逆差。其因在于“洞穴处”被“海水着魔地狂饮”；其结果必然是苍蝇作了“厄运的标志”。其大由于“洞穴处”太迷人，吸引了“整个大海”，付出太多；其小万万没有想到小如“一只苍蝇”，人格和丑行的卑微竟是这么的集中。也许有人要问：苍蝇指谁？我想，也许是其夫，也许是那个时代。
　　普拉斯的齐肩女诗人安妮塞克斯顿敢于大胆地《赞美我的子宫》，而普拉斯想必羞涩，只隐晦地倾诉出“洞穴处”，只由此而冥想博大的爱“涌了回来”时，“多彩的镜子向远方扩展”。这首诗的可贵处在于其用一种新的创造和发现的节奏，使每一特殊经验或情感的内在表达跃然纸上，洋溢出诗人与不义社会抗衡的精神。
　　如果说李清照是古代感伤派的先驱女子，那么，普拉斯就是现代绝望型的不朽者了。
　　
　　（华万里）

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