别离 残月黄金梳， 我欲掇之赠彼姝。 彼妹不可见， 桥下流泉声如泫。 晓日月桂冠， 掇之欲上青天难。 青天犹可上， 生离令我情惆怅。 〔附白〕此诗内容余曾改译如下： 一弯残月儿 还高挂在天上。 一轮红日儿 早已出自东方。 我送了她回来， 走到这旭川桥上； 应着桥下流水的哀音， 我的灵魂儿 向我这般歌唱： 月儿啊！ 你同那黄金梳儿一样。 我要想爬上天去， 把你取来； 用着我的手儿， 插在她的头上。 咳！ 天这样的高， 我怎能爬得上？ 天这样的高， 我纵能爬得上， 我的爱呀！ 你今儿到了哪方？ 太阳呀！ 你同那月桂冠儿一样。 我要想爬上天去， 把你取来； 借着她的手儿， 戴在我的头上。 咳！ 天这样的高， 我怎能爬得上？ 天这样的高， 我纵能爬得上， 我的爱呀！ 你今儿到了哪方？ 一弯残月儿 还高挂在天上。 一轮红日儿 早已出自东方。 我送了她回来 走到这旭川桥上； 应着桥下流水的哀音， 我的灵魂儿 向我这般歌唱。 1919年3、4月间作 导读 这首诗是郭沫若情诗的代表作。全诗文字简短，结构紧凑，情感细腻，哀而不伤，浓而不烈。别愁离绪，情意绵绵，月映思念心，泉奏离别意。浓浓的情思，淡淡的哀愁，人与人之间最可贵是心意相通，远隔千山万水，共浴日月光辉。灵犀透过柔暖的春风，直入各自的心底。 【赏析】 同《Venus》一样《别离》也属于直抒胸意一类的抒情诗。这首诗的离情别绪却没有《Venus》感情那样浓烈、炽热、直白，诗人月将分手后爬上心头的那点迷茫、怅惘，委婉细腻地表达出来、构成一个含蓄的意境。大概是受我国古典文学中以别离为题材的诗歌的影响，这首诗在情调上、抒情方式上更接近于古典美，而全然不同于《女神》中大多数诗篇的现代色彩。 诗一开始是描绘了一幅类似“小桥流水人家”的恬静的自然画面：一个清新的早晨，一弯残月还高挂在天空，明丽的朝阳却已从东方冉冉升起，旭川桥下的潺潺流水发出涂涂的声响。这时，“我”送别了“她”回来，站在旭川桥上，望着这一派晨景，却不由得感慨万端：那弯弯的残月如同一把黄金梳子，把它取了来，亲手插在“她”的头上；那一轮红日又好似一顶桂冠，把它摘下让“她”亲手戴在“我”的头上。可这天那般高、那样远，如何能爬得上去？即使爬上去了，“她”已然别离，“我”的爱又能落在哪里？桥下的流水仿佛发出衰哀的低吟，带着“我”心灵上的这丝感喟去向远方。这是典型的借景抒情、有情于景的情感表达方式。诗人借残月与旭日幻化出的一组比喻物象，寄托了“我”对于“她”的一片殷殷挚情，抒发了渴望着从“她”那里得到温馨与回报的拳拳之心。 初看这首诗，诗人选择的三个意象：黄金梳儿一样的残月、月桂冠一般的红日、发出哀音的流水，好象随意而平淡无奇。细细回味，却能发现这三个意象的组合、排列透出一番深意。先是静与动的对比、转换。高挂在天空的残月与晓日组成了一幅静态的画面，它勾起了“我”“她”的无限眷恋之情。这恋情无论是对于别离前的追忆，还是对于分手后的遐想，“我”总期待它能有所依附，有所寄托。然而，天太高了，那幅恬静的画面可望而不可及。况且，即使真能摘下残月、晓日，“她”不是已经离去了吗？这爱又怎么能够实现？于是这凝聚起来的情思随着画面转换为动态的潺潺流永，悄然而去。诗人在这组意象的转化过程中，巧妙地点出了“我”那种怅然若失的忧伤心境。 其次，诗人用残月与晓日这组共时性的画面，叠加出一个表达复杂心境的意象。一勾残月高挂似乎预示着昨天已经去了，逝者如斯，既往的爱精只有留在记忆里，这是真的别离。而一轮晓日东升却又在一片月华上铺满了一层红晕，这是希望，是憧憬，还是真的开始了新的一日，诗人没有说。尽管全诗笼罩在淡淡的惆怅里，我们仿佛可以从这个意象中体味到“我”并没有失望，没有放弃自己的追求，一味耽于感伤，或许那流水的哀音终会有一刻变做欢唱
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