杂文《固执与成见》原文及鉴赏

　　有一天，我正在看苏联的电影小说《列宁在一九一八年》，当翻到列宁摇着昏厥了的华西里的肩膊，而且吃惊地叫着“上帝啊！这是什么事情啊？”的时候，旁边站着和我一同翻阅的一位朋友很不满意地说：
　　“怎么！列宁也叫上帝吗？”
　　“为什么不呢？”我奇怪地反问。
　　“连你也这么糊涂，列宁是一个最出名的无神论者啊！”“无神论者就不准叫上帝吗？小孩子痛苦的时候叫‘妈妈’，你不是小孩子，但你在感受痛苦的时候，也会叫‘妈妈’，难道你因此就成了小孩子吗？乡下人迷信，往往在无可奈何的时候叫‘天’，你并不迷信，可是在无可奈何的时候，你也会失声叫‘天’，难道就能因此说你是迷信者吗？”
　　“你说这些话是什么意思？”他愤然地打断我的话。
　　“我的意思不过是说列宁的叫‘上帝’，也不过是和你叫‘妈妈’和‘天’同样，只是习惯成自然的，感情的流露罢了，一个人说话，是不会也不可能先规定一个不移的公式的，到处可以适用的说话公式似乎至今还没有发现，可不是？”
　　“不同你诡辩，你这些都是胡说霸道，我相信无神论而兼革命家的列宁，就是杀了他的头也不肯叫一声‘上帝’的，他不会这么糊涂，一定是这书作者的杜撰，对列宁简直是个天大的污辱！”
　　我再没有和他分辩，因为这是徒劳的。在无言的沉默中，我不觉又联想到另一次当我正在看夏伯阳的时候，也曾和他有过激烈却很不愉快的争论：
　　“你看，夏伯阳这样英勇的人也那么的怕流弹哩！”我掩上书说。
　　“我不懂你的话。”
　　我重新翻开中译本，指着三百二页上描写夏伯阳一再躲在草墩背后，不敢一直线回到村上，却去绕了一个大弯，最后一个回到司令部，受费多尔嘲笑的几行给他看，可是他却摇摇头，很自信地说：
　　“不会有这种事，只是作者的造谣，他为了要显示自己的勇敢，居然开起夏伯阳的玩笑，捏造故事把夏伯阳压低声价。”
　　看了他那种坚信的神气，听了他那种武断的口气，我真的大大地吃了一惊：
　　“你怎么能够这样肯定的说呢？你难道眼见过吗？”“没有见过又怎么？富曼诺夫无论如何是说谎，说谎，说谎，侮辱英雄！”
　　我绝望地摇着头，知道和他争论只是徒劳。更使我觉得惊异的，是象我这位固执的朋友一样的人却竟是不少，他们做什么事都有一定的办法，对什么人都有一定的成见，写什么文章都有一定的格式，不长也不短，不方也不圆，不肥也不瘦，不轻也不重，缺一点不行，多一划也不肯。他们和谁谈话都是滔滔不绝地那么一套，谈起你所亲自经历过的事变或亲自体验过的心境，仿佛他比你自己还要懂得更多更确实甚至你在和他谈话的时候，他从不愿意听取一句，一方面“嗯嗯嗯”的尽管点头，一方面却在头脑里制造公式，指导你的公式。如果这类人不幸而是一个领导者，那么正如列宁所描写：
　　首先，他任何人的话都不肯听，他只会说教，此外，他又确信他比任何人都精明，这是怎么样的领袖啊！如果不幸这是一位作家，那末他也逃不出“自八一三的上海炮声响彻了全国以后，最后的胜利一定是我们的。”云云的那一个公式。
　　固执，成见，公式化，虽则程度上多少有些区别，可是却有相同的血缘，同样是进步的障碍，是旧社会的遗毒，不能不希望青年同志们共同努力，互相勉励，拼命来克服和铲除的，否则很危险；因为，这正如我们每个人多少都有点阿Q的精神一样，我们的身上也不免都带点这种轻于自信和死守定型的毛病。
　　（1953年8月新文艺出版社版《寸心集》）
　　赏析《固执与成见》选取日常生活中的事例，加以生动的描写和恰当的议论，对于“固执与成见”作了饶有兴味的哲理思考和分析，是一篇富有思辩色彩的杂文。文章深刻指出“固执，成见，公式化”，“是进步的障碍，是旧社会的遗毒”，希望青年同志们努力共勉，来克服和铲除“这种轻于自信和死守定型的毛病”。作品所阐发的主题思想，深刻透辟，言近旨远，对于今天来说，仍具有一定的借鉴意义。
　　这篇杂文层次清晰，联系紧密，在形象叙述的基础上达到了议论的精辟自然，具有深切感人的艺术力量。文章从描述“朋友”对于列宁“叫上帝”、夏伯阳“怕流弹”看法上的“固执与成见”，扩展到论析这类人在“做事”、“对人”、“写文章”时的那套公式化的表现，最后劝勉人们克服和铲除这种毛病。文章紧扣“固执与成见”这一议题，循着由小到大、由近及远、由具体到概括的推演过程，和谐而缜密地组成了文章的内在层次，把叙述顺乎自然地演变成议论，使所论及的问题渐次升华，步步深入。全篇情理交融，转接自然，形象叙述和精辟议论达到了和谐的统一，闪烁着净化人们心灵的善美之光。
　　这篇杂文的语言纯朴无华，生动传神。作者善于运用白描手法勾勒人物的心态，使之如见其人，如闻其声。如对于只会说教、自以为是的人，文章中这样写道：“他们和谁谈话都是滔滔不绝地那么一套，谈起你所亲自经历过的事变或亲自体验过的心境，仿佛他比你自己还要懂得更多更确实甚至你在和他谈话的时候，他从不愿意听取一句，一方面‘嗯嗯嗯’的尽管点头，一方面却在头脑里制造公式，指导你的公式。”这段文字，没有华丽的辞藻，都是从丰富的口语矿藏中开掘出来的最富有表现力的语言。寥寥数语，就把那种制造“指导你的公式”的人，从外表神态到内在心理，刻画得维妙维肖，活龙活现，不仅显露了作者语言的深厚功底，而且增强了杂文的艺术魅力。