赖闵辉郑昭红：汪曾祺研究述评汪曾祺是个衔接现、当代的作家，早在四十年代就已有小说《邂逅集》问世，解放后从事戏曲工作，也写过京剧剧本，六十年代出过一薄薄的小说集《羊舍的夜晚》。进入新时期，年逾花甲的他，重新……陈子善：从季羡林先生的一封回信说起1986年12月，北京大学出版社出版了《季羡林散文集》，这部三十多万字的散文集时间跨度很大，是季先生第一次较为全面地回顾自己五十多年的散文创作历程。书中首辑“因梦集”，本是他1……黄献文：论新感觉派小说的乡土、传统情结新感觉派是中国第一个现代主义小说流派，现代性是其标志和显著特征，但在他们笔下却流露出反现代性的主题；都市是新感觉派作家的家，他们生于斯长于斯，它培养了他们的新感觉，是他们创作的……王嘉良：论茅盾艺术思维理论的现代品格与独创性价值纪念茅盾诞辰100周年文章认为，茅盾的艺术思维特点在于：把人作为艺术思维的中心，在形象思维和逻辑思维密切结合与交互作用中实现创作的社会要求与艺术要求，以及作家对社会生活现……杨洪勋吴力群：从诗人到学者闻一多（18991946），湖北浠水人，我国著名的诗人、学者和民主斗士。作为诗人，他在20世纪20年代出版的诗集《红烛》、《死水》，在全国产生了很大的影响，由此奠定了他在中国文……许子东：寻根文学中的贾平凹和阿城1985年前后出现的“寻根文学”，在中国现、当代文学发展中有着很特殊的转折意义。因为在20世纪五十年代后（或者说是在1942年后），中国作家逐渐丧失了用自己的文学干预社会政治的……吴国群：茅盾与鲁迅传统文化渊源与文化性格之异同鲁迅和茅盾同受吴越文化的哺育，都是批判地继承传统文化的典范，但在对传统文化的价值取向上却存在明显的差别，各自对传统文化的吐纳有不同的侧重，进而形成不同的文化性格和创作风格。……孙绍振：中国早期新诗的象征派闻一多作为浪漫主义诗人，笔下居然并不浪漫，公然宣称，“这断不是美的所在”，不把美当作追求的目的，相反，却是把丑，把煞风景的死水、破铜烂铁、剩菜残羹、油腻，交给恶魔，以极端的丑作……毛迅：论徐志摩诗艺的四种内在结构就今天的诗歌研究来说，想要对诗人的艺术独特性进行有效把握，一方面要求研究者必须对文本本身倾注更多的精力，一方面则要求研究者的眼光应该进入到具体文本“内在结构”的层面，因为对这一……杨扬：南移与北归20世纪中国文学，经历了前所未有的古今之变、传统现代之变。这种巨大的历史变迁，从中国文学史的空间布局看，经历了南移与北归的坎坷历程。所谓南移，是指20世纪前50年，以上海为代表……木函爱华：近年来国外对茅盾研究述评茅盾逝世与日本新闻传媒日本的信息传递是很快的，而且日本对中国现代文学十分关注。因此以日本传媒作为茅盾在世界影响的一个窗口，我以为是很合适的。1981年3月27日茅盾逝世，……李岫：茅盾与新文学的进程当我们回眸即将结束的二十世纪时，我们不会忘记在这个世纪为我们民族带来辉煌的一系列优秀人物。茅盾就是其中之一。他在驰骋文坛六十多年的岁月里，以大量杰出的创作展现了中国民主革命的艰……