王岳川：当代书法症候与未来身份

　　进入近代以来，中国书法受到西方现代性各方面的文化挤压：无论是“上帝死了”以后的虚无主义泛滥，还是具象艺术被抽象艺术的冲击后的零落不堪；无论是萨特《恶心》导致的现代艺术的丑陋恶心化，还是奥斯维辛之后写诗是野蛮的价值降解；无论是本雅明“机械复制时代”对独创性“气息”的消解，还是后现代对精神平面化零散化的追逐，中西视觉文化都走向了意象和思想观念的表现，书法也放弃了典雅清正的文化功能，遁入现代绘画的视觉张力的表现场域。
　　可以说，当今书法界，一些书法家在放逐传统精神的同时，同时放弃了传统学养的精神依托。我既不赞同对传统书法简单地陈陈相因亦步亦趋，也不欣赏对现代书法的表象描摹因袭，因为他们放弃了中国书法本体创造性和审美价值思考。
　　在我看来，有越写越差的书法家十年二十年参加各种展出，却越写越差；也有越来越差的评委，其眼光日渐世俗化，导致文化的前瞻性和精神的深穿透性越来越淡薄。如何保持一种新鲜的富于灵感的书法创作状态，实在是与人生悟性和文化感受的深度相关。
　　真正的创作犹如爬山，爬山在四千米以下时比较容易，但真正的创作从五千米开始往上提升跋涉，只有锲而不舍地登到八千米时，才能感受到无限风光。为什么攀登珠峰最后的百米，要登差不多三个小时？平常一个蹒跚学步的孩子百米却花不了多少时间？就在于越是攀登的高，他的坚实的心性和高超的技术以及对人极限的难度体现的就更大。一些书法人忽视了这一点，总是在千米左右称王称霸，觉得自己了不起，可见最大的敌人不是他者对手，而是自己在四千米下骄傲徘徊。如何脱离这个“不进则退”“慢进也是退”的状态，使自己成为真正进入高超境界的超越者，冲刺六千米以上，实在是需要精神文化的大幅度提升。
　　如今，消解调侃“书法经典”成为时代风气，使得“边缘”的乡民书法、匠人碑石、简帛残纸、瓦当写经成为书法的“新中心”。在反文化反书法的审丑心理作用下，二王书风、魏晋风度、法帖名家受到了前所未有的冲击，乖戾书法、变态书风成为“新生代书法”标准。书法世界在强调多元化的时代，越来越单调地热闹着，书法文化精神在内在流逝中，书法门诊感受的“书法脉搏”也越来虚浮躁动。国人在“为破伪君子，甘当真小人”的虚假口号中，将书法评判标准平面化虚无化，最后，一些书法在线条火气虚造、章法西画冲击、墨色夹杂斑驳中成为一种不中不西的书法混血，反过来使人们逐渐丧失起码的书法审美判断力。其实，大道至简冲淡，最简单中含的信息最多，越是花样繁多的东西，越丧失其原创性和原生性。我们不要怀疑书法观者的眼睛，观者往往是目击而道存之眼睛一看表象而道则自然存其间，是好是坏，都蒙不住良知者。
　　进一步看，书法火气是一种虚张声势的夸张。后现代的美术中有很多的东西被当代书法吸收了，是祸是福历史会做出判决。但我认为弊大于利当代书法有一个从全盘西化追新逐后花样翻新的浅薄的表演主义者、机会主义者，一些书法家丢掉了重要的腕上工夫和纸笔间的文化积淀陶养工夫，去弄出一些人为的火气来。书家拿捏尺度非常重要：火气太重浮气满纸不行，去掉火气全是面条般地线条也不行。一个书家书写的西式火气渐小，表明对全盘拿来西方的东西内在自省，而正在寻找自我并守正创新的当代书法思考者。书法家不再跟在西方前卫艺术后面，而是开始独立地经营自己的思想，寻找对自己心性的恰切表形式。性情之书慢慢融合在人文底蕴当中，在细微的用笔转换中表达自我心性。
　　书法家的学者化代表了一个新世纪中国文化的自觉和自信开始复苏，也代表了学者的书法化和书法的学者化的双向走向。学者加入书法界，是中国文化复苏和书法文化提升的标志。学者进入书法界，把文化感悟、审美逻辑、清明理性，乃至大的跨国文化背景搁到书家前面。反过来，书法文化也让学者群体体会到艺术感受。书法失去了学者，失去了广大的高校，失去了宽广的文化，必然没落。什么时候各个大学的教授敢于挥毫，可以与书法家一块同堂的挥笔，我认为是中国的福音。不要推拒学者的书法化，同时书法家也不妨慢慢地学者化。这有百利而无一害。
　　应该杜绝“做鬼脸”和“做洋脸”的书法展。做“鬼脸”“洋脸”能得世俗化的机巧有书法家是西方有现代就玩现代，西方有后现代就玩后现代，西方有“后后现代”就玩“后后现代”。但不管怎么玩，也都丧失了自己的文化立场。我认为自我本来的面孔，一张素面朝天的“中国书法脸”，是其所是，方为自然无上之境。
　　往深里看，书法的本性究竟是什么？是否跟文化无关？有人认为：书法跟文化无关，西方五百年都不会懂中国书法，所以中国书法不需要输出给他们看。这种思想可谓保守僵化。当今中国文化国策是“文化走出去”。书法界整体上产生着真正文化需求，没有这种文化需求，对“书法经济家”而言，其前途是暗淡的。
　　中国书法和西方现代化的关系关系到诸多问题。中国的拍卖市场为什么这么火？背后是一支怎样的“看不见的手”在推动？而这些推动的权力下一步又将推动什么？过去推动的是西方的东西，后来开始炒作的中国当代全盘西化的先锋美术。而我们要推进中国书法的海外化和世界化！中国的艺术品和西方的艺术品处在一个不平等的价格中，我们一定要把中国的艺术品促进到正当的价位，对中国文化振兴和国际化的新世纪，这只是时间的早晚问题。