心灵奇旅告诉你皮克斯是如何佳作频出的
作者:Nell Minow
译者:Issac
校对:易二三
来源:rogerebert.com(2020年12月22日)
皮克斯喜欢迎接新挑战,《心灵奇旅》的挑战则尤为繁多。这是他们第一部偏现实、不那么风格化的电影,也是第一部以纽约为背景的电影,还是第一部以黑人社区为主要背景的电影。
皮克斯从不犹豫地回答困难的、甚至是存在主义的问题,但这个问题可能是最困难、最存在主义的:我们为何在此?生命因何而充满意义?在一次采访中,联合编剧兼导演彼得·道格特和制片人戴娜·默里谈到了为什么看起来最简单的角色,在动画制作中却是最复杂的,以及他们在《心灵奇旅》中可能被赋予了什么样的性格品质。
记者: 彼得,我听说我最喜欢的插画家之一,罗纳德·塞尔,是这部电影风格的灵感来源。他的作品对你有什么影响?
彼得: 皮克斯一直在反对「特有样式」的想法,但我们确实有某种样式。因此,戴娜和我讨论了应该如何打破它,这样的话,这部电影中的角色就不会与《玩具总动员》或《海底总动员》或其他电影的角色雷同了。我们想找到自己的设计感,我认为我们成功了。
可能还会有人说,「哦,这很皮克斯。」但如果你看看《飞屋环游记》里的卡尔,他有两个脑袋高;他体型有这么大。我想乔伊的身高大概是7.5英尺,更接近真实的人体比例。我们从塞尔那里得到的是惊人的伸展比例,纤细的胳膊和腿,以及粗壮的身体,他真的很适合我们想要的样子。爵士乐在纽约市的设计中也发挥了巨大的影响。它有自己的视觉感受,就像60年代那些伟大的专辑封面一样。所以,我们试着把它也融入电影中。
记者: 皮克斯当然有过狗、鱼和怪兽,但像《心灵奇旅》里的那只猫,对动画师来说是一次真正的挑战。
彼得: 我认为动画师设计这只猫的时候很快乐。很多时候人们指责我们的电影太过成人之类的。这只猫是孩子们真正的纽带。戴娜,还记得那是我们最后放进去的东西之一吗,电梯里的那段恶作剧,在那里,放大镜会折射出微弱的光,然后猫会追着光跳?
戴娜: 是啊,我们觉得有了猫会很幽默。我喜欢这只猫的设计,胖乎乎的,圆圆的,很好玩。
彼得: 我认为在动画方面最大的挑战是用一条线构造的「导师们」。你会觉得很容易,对吧?如果我能随便画出来,我早完成了。结果这是我们创作过的最困难的角色之一。它们应该是宇宙简化自己,以便我们能理解它们。如果没有人来指导他们,来帮助他们准备,这些灵魂就会到处游荡,什么也不会发生。没有人会出生。所以,他们就像是营地辅导员。我们的灵感来自于亚历山大·考尔德,马蒂斯,毕加索,现代主义雕塑。他们看起来很有趣。结果我们发现这些都非常难。
戴娜: 有趣的是,我们把这个角色交给动画师时,他们说:「不客气;这就是一条线而已。」这确实是动画师能够做到的最困难的以及最后完成的角色,因为要让他们正确地转身和移动,是非常困难的。
记者: 电影中最有趣的概念之一,是你的个性在你出生之前就已经嵌入你体内了。跟我说说这个想法,你认为你在出生前被赋予了什么样的性格特征?
彼得:我最初是这么思考的:我只想说我们从哪里来的?我不是指男人和女人在一起做点什么的那种意思。更像是,为什么我们生来就有个性?
我的孩子们当然也是这样。为什么一个孩子比另一个更冷静,更开朗,更灵活?我不知道。这就是我们的答案。我想我被赋予了一定的耐心和毅力。否则,我一开始就不会做动画了。因为这部电影花了四年时间,对我们来说太快了。
戴娜: 我妈说我总是随波逐流,直到我不得不去做某件事。我想我还是个孩子的时候,如果我赶不上公交车,我会吓坏的,而她说,「没关系!」
彼得: 这种特质对于制片人来说是非常宝贵的。
记者: 为什么会让影片的主角是一位爵士音乐家?
彼得: 一开始,这是一个非常私人的故事,我试图弄清楚:我们正在经历什么?这个世界是关于什么的?我的人生该怎么过?我们想让人们踏上这种艺术家之旅,寻找我们可以支持的角色,我们觉得有吸引力和有趣的角色。我们试过创作一个演员或科学家,但后来我们就想到了一个非常无私的爵士音乐家,一个热爱音乐的人。你不是为了致富成名而进入爵士乐坛的;你玩爵士是因为你喜欢它,你对它充满激情。这很吸引人。当你看到有人演奏爵士乐,感觉那就像魔术一样。这就是那么惊人。所以我们一想到这个,我们的一位顾问就把爵士乐叫做「黑人即兴音乐」,我们意识到我们必须把这个角色塑造成黑人。他一定来自给我们带来这种伟大的美国艺术形式的文化。当然,我们知道在这方面我们需要很多帮助,所以戴娜召集了很多顾问组成小组,还邀请了凯普·鲍尔斯,我们很幸运他参与进来。
记者: 让一位音乐家为乔伊这个角色配音很重要吗?
彼得: 我们有很多乔伊谈论音乐的力量和音乐的重要性的场景,当我听到杰米·福克斯谈论这一点时,我起了鸡皮疙瘩,因为我知道他也有这种感觉。他完全相信;真的很真实,很真实。我们从杰米身上得到的不仅仅是他个人的素材,还有他对生命和能量的感悟,这太棒了,和他一起工作的梦想成真了。
戴娜: 我记得最好的一次录音是在迪士尼的B剧场。有一架被盖住了的三角钢琴。杰米溜回去,发现了它,后来每次休息的时候,他都会为我们表演。那是无与伦比的。
记者: 我知道你引入了很多黑人的声音来帮助你创造这个世界和角色。
戴娜: 我们从一开始就知道我们需要大量的帮助。我认为这是这次经历中最酷的部分。一开始,我们请凯普·鲍尔斯担任联合编剧和联合导演。从一开始他就说,「我只代表一个黑人。你把12个黑人放在一个房间里,他们都会有不同的观点。」所以,我认为真正困难的,同时也是令人满意的过程,是听到人们自己的个人故事,你知道的,年龄,性别,他们在哪里长大,所有这些都对人们提出自己的观点起到了一定的作用。所以最困难的部分是在你收集了所有信息之后,该往哪个方向走。
彼得: 我们什么都会去探听,比如时尚,多萝西娅会穿什么样的裙子。在电影的主要场景中,理发店在凯普担任联合编剧和联合导演之前甚至没有出现在剧本中。当他提起这个的时候,我说:「真的吗?理发师很重要?怎么可能?」我们显然不知道自己不知道什么。整件事最终都是上天的恩赐。我觉得我们有点融入了这种文化,感受到了这种文化带来的巨大乐趣,比如音乐、爵士音乐、灵魂乐,还有其他很多一齐为这个世界做出了贡献的东西。这样的内容不胜枚举。