很多人的梦想都是,这辈子能够写一本小说,能成为一位优秀的小说家,大作家。像海明威那样蜚声世界文坛;像村上春树一般,笔耕不辍,永远保持创作的热情;像JK·罗琳一样,随手为人们建造出一个魔幻世界…… 每次在动笔之前,信心满满,可写到一半发现,后文该不知如何写下去,也不知道如何延续,如何收尾,如何才能打动读者,甚至很多时候无法让读者真正理解作者的写作意图。怎么写都不对劲、投稿总是被拒、读者少得可怜…… 那么怎么才能提高自己的写作技巧呢?市面上的写作书浩如烟海,我们往往不知该如何选择;有些写作书条条款款过于死板,而你想要愉快地学习写作……如果你也遇到过上述情况,或许这本书可以让你的小说创作之路豁然开朗。 与大部分写作书籍不同,《如何写砸一本小说》在指导小说写作上另辟蹊径,展现的是编辑的"眼中钉"——200个具有代表性的糟糕小说片段。读者通过阅读这些片段和辛辣幽默的点评,可以明确知道哪些内容会毁了小说,哪些地方可以删去,哪些点子看似绝妙却只是孤芳自赏……学会避开创作的雷区、误区,写出足以出版的优秀小说。 让你的文字立体起来! 杜拉斯在《外面的世界》当中提到说,法国人人都在写小说,可是只有百分之一的作品可见天日。其中重要的原因就是:"他们不知道区分什么是具有普遍意义的写作,什么是家庭回忆的谈资。他们无法使自己的作品具有一种普遍的意义"。 写作,从来就不是简单的直抒胸臆,把所想的交待出来就结束了。写作是需要练习,需要思维整合,并且具备一定的语言驾驭和结构统筹能力等等。 小说是用语言写就,语言是有各式词句组成,笔下的词句要具备能与读者进行思想交流的功能。然而有些作者不明白,达到交流的目的的前提是双方对词句的含义预先达到共识。 很多初涉写作的人常常坚信,真正的天才只会使用藏在字典最阴暗角落内最遥不可及的生僻字。但是,这不是写作,这是炫耀。如果你笔下的词汇在读者的眼中与一串毫无意义的乱码无异,那么你的故事就对读者失去了吸引力。 在本书的第三个部分风格中就给我们解答了如何去驾驭文字,避免犯下错误。 好的写作者知道如何描述人、地方、事情和动作,这样,他们的读者也可以看到这些东西,他们就好像在用词汇画画,这些用词汇画出的画,通常要比亲眼见到实物更有力。 比如我们说,日出尤其漂亮。在我们亲眼见到日出之前,我们需要准确的了解"尤其漂亮"指的是什么,"太阳在一片红色、紫色、金色的光线中冉冉上升。" 所以,要想让你的文字也具备视频的功效,就要达到化字成像,营造一个立体的多感官的场景。 就拿朱自清先生最为著名的《背影》来说,情节很简单,就是叙述送他坐火车,爸爸去买橘子的过程。可是他的厉害之处在于,他将人物的动作、情感和语言结合在一起,镜头感实在太强了。 "走到那边月台,须穿过铁道,须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子,走过去自然要费事些。我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。" 写作就是要让人觉得这是一个生动的场景。只有文字动起来,认知才会动起来,读者的思考和热情也就是动起来了。 让你笔下的人物鲜活起来! 创作一部小说,塑造出人物要立体,生动,有画面感。对小说中的人物提不起兴趣,无法产生共情,是读者放弃一部小说的重要原因。 很多70后、80后的孩子都是读着金庸小说成长起来的,然而一直到现如今,金庸小说也依旧收到大家的欢迎和热捧。金庸的武侠小说具有鲜明的个性,人物、历史、武功、情节交错有致,人物情节之中,融合了很多中国古代儒、道、释的思想,武打场面精彩纷呈。同时在小说中,他塑造出一个个深入人心的形象:刁蛮聪颖的黄蓉、绝世孤傲的小龙女、忧柔寡断的张无忌、放荡不羁的令狐冲、阴阳颠倒的东方不败…… 在本书的第二部分"角色"当中作者写道,最近我们不止一次看到这种错误,很多角色被作者描述的如同警方报告:乔是个中等个子的男人,棕发棕眼。这种人物刻画如同简笔画一般,怎么可能激发出读者的兴趣呢? 小说很少会因为角色写得太好而被拒绝。你要尝试着力于角色的特别之处,如果角色没有什么特别之处,也可以用角色特有的方式描述这些特点,以彰显角色的个性。 只有通过人物的描写,表现人与人的关系,人的行为、思想感情和性格,人的命运,才能反映复杂纷纭的生活,展现广阔的社会生活图景,多采用富有特征性的、有代表性的情节和细节去刻画人物,有时仅寥寥数笔,便能勾画出一个鲜明生动的人物形象,把人物个性惟妙惟肖的表现出来。引发读者的共鸣,才能抓住读者的心。 当读者看到鲜活立体的形象,也许会忘记作者、书名和内容等等,但是会牢牢记住其中的形象。 让你的创造定位精准起来! 西撒哈拉沙漠中有一个小村庄比赛尔,它在没有被发现之前,那里没人走出过大漠。不是他们不愿离开那儿,而是尝试多次都没走出去。 一个现代的西方人决心做一次试验,他从比赛尔村向北走,三天半就走出来了。比赛尔人之所以走不出大漠,是因他们根本就不认识北斗星。因此,他告诉当地一位青年,只要白天休息,夜晚朝着北面那颗星走,那个青年三天后,也走出大漠边缘。这个青年人成了比赛尔的开拓者,他的铜像被竖在小城中央,铜像的底座上刻着:新生活从选定目标开始。 做任何事情都要有目标,有规划,做事情时候如果没有清晰的方向和目标,就如大海之中迷失方向的小船,只会原地打转,浪费力气。有了方向之后,你才能朝着那个领域深耕,然后随着写作的持续,你在那个领域会写得越来越熟练,文章也会写得越来越优秀。 你自己擅长的方向,就是你的核心竞争力,这个领域不单是你的爱好、经验,也包括你的阅历。甚至是你读的书,你的生活,你见过的人。 本书告诉我们:要做到这些最为首要的就是要大量阅读。如果没有阅读大量优美的文学作品做为基础,就不可能掌握丰富流畅的语言。相信自己,只要书读的够多,好书的很多特质,自动会跳到你的脑海里来。而且在大量的阅读之后,你会清楚一部作品究竟是好还是不好,好在哪儿?不好在哪儿?自然你在写作的时候,就会避免步入同样的雷区之中。 还有一点也很重要,就是我们想要提升写作水平,就要不断的写,只有积累了大量的基础文字,才能走下去,看到更远的风景。而写作,一定是需要靠不断地积累和打磨,才能够形成自己最为正确的方向。 伟大的小说各有各的伟大,糟糕的小说糟糕得如此雷同。《如何写砸一本小说》是一个了不起的宝库,这是一本给未来小说家的有趣的阅读指南。