原创绘本作者的福利丨法国最大儿童图书出版社创始人来京授课啦

　　1 这是一封＂儿童绘本创作工作坊＂的邀请函
　　授课时间: 2019年11月30日12月1日。
　　授课地点：北京市东城区纳福胡同13号，后浪的办公地点。
　　授课老师：阿瑟（Arthur Hubschmid），有50多年出版经验的，法国著名出版社＂开心学校＂主编。
　　授课对象：希望你是有一定儿童绘本创作经验、在插画与故事方面有较好创作能力的作者。
　　授课内容：我们会在两天的时间里，系统地通过具体的绘本细读与分析，让大家更理解＂什么才是好的绘本故事＂；也会通过我们在编辑的原创绘本案例，讲解一本绘本创作从想法到故事、从文本与图画到成书的过程。
　　详情如下图：
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　　费用：没有任何费用。
　　您还将获得：
　　*一周后的12月8日，计划安排阿瑟对大家具体作品的交流与指导，可自由选择参加。
　　*优秀作品可直接和后浪出版公司签约出版合同。
　　*报名请联系邮箱：liyindou@hinabook.com，随信附上：
　　1.个人简历及作品集，尽可能体现儿童绘本方向的创作经验与能力。
　　2.简述选择创作儿童绘本的原因和创作计划，字数不限。
　　*我们计划招20名左右学生，名额有限，收到回复消息为报名成功。报名截止日期在11.1日。
　　2 关于浪花朵朵原创绘本编辑小组：
　　我们的工作地点在纳福胡同13号，名叫冶金设备自动化研究所的厂房里。
　　阿瑟说＂编辑就像是寻找珍珠的人＂。有时候我们也会觉得自己像个矿工，或者一艘在后浪的小船。阿瑟当然是船长。
　　船上的成员还有：
　　＂珍珠太少了，这不是坏事，否则它就显得没有那么珍贵了。几乎没有作者第一次见面就能给出很好的作品，而这就是编辑的工作。编辑应该感受并挖掘出作者的潜力。＂
　　我们联系喜欢的作者，和他们沟通，合作。每一个故事从想法到成型，到变成书，都是漫长的过程。作者和编辑的互相信任，也在过程中建立。
　　《重版出来》里说：作者就像溺水的人，一直挣扎着想浮出水面。读者就是作者的救生圈。编辑是随时准备着，将救生圈抛向作者的人。
　　我们即将出版的原创绘本作品有：
　　马岱姝的《老虎，别怕》
　　呼拉的《爷爷一个人在家》
　　李镜合创作、舒然画图的《浣熊邻居》
　　……
　　我们有自己长长的＂未来作者愿望清单＂。目前的愿望就是将愿望清单上的作者慢慢下载下来，邀请大家来后浪参加工作坊，面对面喝杯咖啡聊一聊，一起做出＂孩子们会抱着发自内心地说喜欢＂的书。
　　＂如果你真的感受到过，一个真正的绘本故事带给你的快乐，就没办法接受那些敷衍的、没办法让你相信的东西。＂
　　希望和你一起为了＂相信的故事＂在工作。
　　最后，阿瑟想要对所有参加工作坊的的学员说：
　　＂讲故事不是每一个人最终的命运。
　　但是我们都有读过一本好书的经验。
　　作者就像是拉着你的手，
　　跟着你一起走完这个故事，
　　从头到尾。
　　我们也许必须放下书走出门去，
　　但我们知道，
　　家里有这样一个好故事等着我们，
　　我们迫切地想要回家，
　　拿起这本书，
　　回到故事中。
　　当我们遇到这样一本书的时候，
　　就代表这个作者是一个真正的好作者。
　　我们非常需要这样的好作者。＂
　　3 关于阿瑟
　　豆：
　　一年前被老板告知，阿瑟要来和我们一起工作。我去Google他的名字，只知道他是开心学校出版社（E’cole des Loisirs）的创始人之一，当了五十多年的童书编辑。看一些他的访谈，他编辑过的书，知道他和我一样，是厄苏拉的超级粉丝。
　　＂开心学校出版社是法国最大，也是最古老的儿童出版社之一。在巴黎的每一家书店，最醒目的位置，永远摆放着开心学校出版的绘本故事。它们在过去出版的绘本构成了法国甚至欧洲儿童绘本的历史与现在，陪伴了一代又一代孩子的童年，比如《我想吃一个小孩》《斑马小奔的故事》《我是最厉害的大野狼》《如何制作一个哥哥》《怎样才能不吃掉我的朋友》《牛仔比利》……
　　这些书本的背后，是一个个可爱的绘本作者。在过去的50多年里，他们认识了阿瑟，一起喝着咖啡聊故事，一起工作。在阿瑟的合作作者名单里，有桑达克、汤米·温格尔、李欧·李奥尼、安娜依斯·维智乐、米歇尔·盖伊、马里奥·哈默斯、凯蒂·克劳泽……在谈到阿瑟时，他们几乎都不约而同：阿瑟是我见过的最好的童书编辑。＂
　　以上当然是＂别人眼中的阿瑟＂。你永远不可能通过互联网上的信息或者名号就真正了解一个人。真的和阿瑟工作了一年，有了很多沟通与认识，我却更难去向别人解释他是个什么样的人，只能说出同样的话：他是我见过的最好的童书编辑。
　　1940年，阿瑟在瑞士出生。二十来岁的时候，他夹着一本尼采，搭车到法国。他想当足球运动员，想开画廊，想出版诗集，然后都失败了。60年代中期，他成了教材出版社的员工，住公司附近的地下室，负责的工作大概是印刷。教材出版社如其名，在当时还是一个只出版无聊的教材读物的出版社。
　　那一年老板路易要去法兰克福书展，需要一个德语翻译，就带上了母语是德语的他。在法兰克福书展，他第一次见到桑达克的作品，被深深吸引，问老板＂为什么我们不做这样的书＂？回来之后，他们便在教材出版社内部成立了开心学校出版社，出版给孩子看的图画书，阿瑟是总编辑。
　　阿瑟说：＂最开始，我也不知道要出版什么样的绘本，觉得图画得好看就可以了。后来我才知道，故事才是最重要的，作者才是最重要的。＂
　　认识阿瑟之前，我一直想做原创绘本，但并不敢开始。因为当＂儿童绘本＂从爱好变成职业，我不得不思考＂什么才是好的绘本故事＂。这个问题一直在我心里。我读了很多的绘本、很多儿童文学理论参考书，看了很多编辑与作者的访谈记录。但很多时候面对一个绘本，我依然只能凭着模糊的感觉说＂我喜欢＂或者＂没那么好＂，而不知道原因。
　　做原创绘本比引进一本绘本难多了。我面对的不是一个已经成型的故事或书，而是一个作者。如果我自己都没有答案，要怎么在漫长的创作过程中，给作者提供帮助呢？不可能对作者随便说出＂这样也可以，那样没准也挺好，你试试吧＂的话。站在天才作者和孩子读者之间，需要对两边都负责。
　　直到和阿瑟一起工作，我才觉得我找到了答案。这一年里，我听阿瑟说了无数遍：＂我们需要一个真正的故事，一个主角（Hero），需要真正的行动。＂每一次听到，都会有新的理解。我经常沮丧，经常觉得自己犯了错，经常犹豫，在这样的时刻，几乎总能接到阿瑟抛给我的救生圈。
　　＂要了解你的作者是什么样的人，甚至看到作者没有看到的部分，知道他可以拿出什么样的更好的作品，推动他去完成。＂
　　＂真正的故事发生在那些有愿望的人中间。人们产生了愿望，想要将它们变成现实，才会去行动，才有了故事，就像我们。＂
　　我是内向的人。阿瑟说他也是。＂但不是只有外向的人才可以和人交流得很好。真诚才是最重要的。＂和作者的联系与沟通，有太多快乐和让我珍惜的瞬间。我开始信任面对面的交流与沟通，记不清有过多少次和小雨抱头哭着说＂我们的作者为什么都那么那么好＂。
　　我很喜欢儿童绘本的一部分原因，是从里面看见了太多我喜欢的角色，他们就像小小的英雄，知道自己爱的是什么，还能有能力保护好它。在现实世界里，我幸运地遇见了很多这样的人。
　　作者的创作之路，也像前往伊萨卡岛的旅途。作者需要好的编辑，就像需要灯塔或者船长。希望可以通过工作坊这样的交流、沟通，帮助作者们找到自己的答案。
　　小雨：
　　2019年4月18日中午十二点，正值公司午餐时间。我第一次见到了阿瑟·霍布施米特（Arthur Hubschmid）。
　　在那之前，我只在和豆的交谈与笔记中，零零散散地感知他，有些笼统而生涩的印象：法国开心学校的创始人之一、富于学识与经验、拥有强大而坚定的编辑信念、厄苏拉的信徒、汤米·温格尔的好友、敏锐的好作者＂嗅觉＂……可这些都是概念化的印象，太不真实了，并且我很可能会犯错误，要么过度崇拜，要么过度贬损……我知道自己偶尔会犯这样的错误。
　　见到阿瑟的那天，豆还未从博洛尼亚书展回来，而阿瑟提前到达北京。他正从后浪三楼左间的小办公室里出来，充当翻译的红叶在他身后，他们似乎正打算离开。
　　他的身材瘦而高，穿着浅色夹克衫，挺阔的肩以上，露出白色棉质衬衫的领；他的肤色白里透红，看起来非常健康，虽然已经七十多岁，但能够证明他不再年轻的，除了满头白发，好像只有微笑时不经意显露的岁痕。
　　他的眼睛是湖蓝色，干净而澄明。像阿尔卑斯的雪山。也许是雪山的力量，我怯生生地鼓起勇气同他打招呼:你好，阿瑟。我是雨，很高兴见到你！
　　我们通过两次信，而且也过去了几个月，我以为他至少也要想一会儿，才能记起我。可他听到我的名字后，立刻向我伸出双手，轻柔而有力地握住我的手，说：噢，你就是雨，我听豆说起你。你可真瘦！
　　四月的天气已经渐暖，我还是忍不住有些发抖。
　　为了这一次谈话，我已经准备了两个月。终于这个下午，要把考卷拿给阿瑟看了。从冬天到春天，终于要拿给阿瑟看了。就算有很多担忧，但我还是想拿给阿瑟看了。
　　在三楼的小办公室里，有一张灰色的小沙发，我和阿瑟并排坐着，对着电脑屏幕，一点一点地滑动草图，他看得很仔细，人物的表情和肢体动作，甚至毫不起眼的小东西，他都试图想理解：为什么这个东西会在图中的那个位置？如果人物是这种心情，为什么他的眼神是那样的？ 孩子们会相信吗？你相信吗？
　　阿瑟盯着屏幕，时而陷入眉头紧皱，时而问我图片和文字是什么意思，我只好用蹩脚的英语跟他解释。我们就作者的故事反复讨论，每一个问题我都试图给出答案，可我最终给不出准确清晰的答案，可依然不想服输。阿瑟好像知道我的心思，他很耐心地跟我解释：
　　我不是不明白这个故事讲了什么，但故事（虚构）应该高于现实。在现实生活中，孩子会关心书里讲了什么，是因为对孩子来说，他们可以通过书经历一段现实生活中永远不可能经历的事情，就像他们永远不可能跟老虎击掌（《老虎，别怕》），和老虎一起冒险，所以这件事情能引起他们的兴趣，他们才会看书，从书中获得一种超越现实的快乐和力量。
　　那天下班后，我一直忧心忡忡，我觉得自己很糟糕，也不知道该如何面对故事的作者，我怕把事情搞糟，我不希望她们受到伤害。
　　在我最无助的时候，我收到了豆的消息：阿瑟说，小雨很好！我跟他说，以后还会更好。
　　我们三人第一次共进午餐，是在公司附近的一家泰国餐厅。
　　在那里，我莽莽撞撞地见过编辑生涯的第一个原创作者，不知道我哪里来的勇气，完全不是以前的我会做的事情。
　　在餐桌上，阿瑟问我是怎么进入童书的世界的，我脑子里第一个想到的人是谢尔·希尔弗斯坦的《失落的一角》，虽然我看的第一本倒不是这一本。这个故事是将一个圆要找寻它丢失的一角，它一路磕磕碰碰，最后发现有缺角的自己也很好。
　　第一次读完这个故事的时候，像有人对准我心里的缺口，用力戳了一下，我从这个故事里找到了共鸣。
　　那天阿瑟说：谢尔总是告诉孩子们要做自己或者做自己想做的，谢尔总说些漂亮话，因为他衣食无忧，可以做任何想做的事情。但这对很多贫穷家庭的孩子来说，并不有效。
　　我为此伤心了一个下午。晚上终于忍不住给他发微信，告诉他，我喜欢谢尔，因为是谢尔让我知道，每个人都不完美，但我们应该做自己。
　　阿瑟解释说，他没有看过谢尔的全部作品，也许他有些得意忘形了，他只是觉得要警惕语言：
　　语言就像我们穿的漂亮衣服，我们总是用语言来粉饰现实，这很有用。但作为一个编辑，我们要看到衣服下面的身躯，它是否健康，或者充满希望。
　　距离上次见到阿瑟，已经过去了四个多月，季节从春天进入了秋天。
　　我听见了窗外的蝉鸣。想着再过一个月，就能够再见到他，很开心也很焦虑。
　　第一次相处的那些日子，对我来说，就像一个梦。我从未想到我能跟阿瑟和豆一起工作，一起在做一件我们都认为很重要的工作。跟阿瑟告别的时候，我向他承诺，下次见到他，会有一个真正的故事给他。但看起来好像要食言了。不过，至少有一个好消息是，我们遇到了更多的好作者，他们都正在为自己的故事努力。我相信，无论是他们还是我们，都会越来越好的。
　　这次阿瑟来，也同样会办workshop，不过跟上次的稍微有点不一样，这次会做成一个聚会，只邀请我们正在合作并且想要合作的朋友。大家一起喝喝茶，聊故事，聊关心的一切。我们只希望，一切自然而然地发生。
　　在再次见到阿瑟前，我希望自己可以跟坚定。至少不再是需要照顾的孩子，虽然我知道，阿瑟船长和豆，永远会在需要的时候帮助我。
　　想记下的关于阿瑟的事情太多了，因为我很爱我们的阿瑟船长。是他的鼓励和包容，让我更相信自己。
　　当我在第一次和阿瑟谈话时，问起阿瑟喜不喜欢中国时，阿瑟没有给我一个明确的答案，这是阿瑟第一次没有给我明确的答复。可他的回答十分耐人寻味：
　　我去了很多地方，见到很多人，他们很好，和他们见面我很开心。比如在法国和豆、岱姝、岱姝的男朋友……我们一起吃饭。我喜欢听大家讲故事，他们也成为我的故事。人应该走出房间，去和人们相遇，这样才会发生故事。
　　是的，人和人相遇，才会发生故事。
　　这句话我一直谨记，我一直在想阿瑟说的＂action＂到底是什么意思，我是说真正的意思，我是在自己付诸行动后才更理解的。
　　我想，它应该是人的能动性，也是一个人拥有信念的外在表现。我们的人生，就是由我们的行动决定的。
　　绘本故事也一样。
　　再次收到阿瑟的短信，他说他也很想念我们，很期待新的作者和作者的故事，也很快就能和我们一起喝咖啡了。期待十一月的聚会。​​​​