买家具不能只看材质，王世襄入室弟子田家青教您如何挑选家具

　　田家青先生
　　田家青是中国古典家具领域内著名的学者、专家，文物大家王世襄先生惟一的入室弟子。其学术专著《清代家具》（1995年中英文版）是学术界公认该领域开创和权威之作，王世襄评价为：＂这是第一部关于清代家具的学术专著，研究、著述从填补尚付阙如的空白开始，并能达到如此规模，值得赞贺！＂而经他创新设计的具有时代风格的＂明韵＂及＂家青制器＂系列家具，近年来屡屡在中国嘉德国际拍卖有限公司的大型拍卖会上与历代古董珍玩同场拍卖，开创了著名艺术品拍卖公司拍卖现代家具作品的先例。田先生注重理论研究与实践相结合，1996年以来，设计制作具有时代风格的＂明韵＂及＂家青制器＂系列家具，获得广泛关注和好评，为海内外有鉴识的人士所珍藏。作为专家，中国嘉德、北京保利、北京翰海和香港苏富比、香港佳士得等著名拍卖公司，凡举办中国家具拍卖，均会请田先生对重要拍品作出决断性意见。多年来，由权威机构举办的多次中国古典家具精品展暨国际学术研讨会活动，田先生都是专家策划。
　　荣获2015年中华文化人物奖
　　踏入田先生的书房，现代与古典装饰结合的韵致让人流连忘返，从桌、椅到案、书格、榻、书帖架等，大多都是他设计的作品，既有明式家具的古典风韵，又有现代感和时代的风格。在田先生看来，中国传统家具，不仅是实用器物，而且是饱含思想的艺术品。
　　与师父王世襄先生一起探讨明韵系列家具
　　我：您如何看待中国古典家具？
　　田家青：中国古典家具能承载人的思想，好的家具本身就是艺术品，它不刻意为装饰，却能达到完美的装饰效果。生活中，古典家具又和人最接近，在与它的直接接触中，人们能从中得到享受。而且木器最容易保存，几乎可以使用很久。主办方准备拉红绳以保护展品。我认为，不用怕，摸摸、坐坐都行，只要不拿着斧子进来就行。从这些角度看，中国古典家具应该是最具有收藏价值和市场价值的艺术品。好的古典家具实际上传下来的非常少，往往少就不容易被重视。北京保利刚拍卖了一对清宫紫檀四件柜，卖到了2750万元，好像挺高，可是跟其他艺术品相比，实在太低了。所以，精品展让我当策划，我义无反顾。展览品纯粹来自民间，数量并不多，但是是迄今最精的一次展览，都是精心筛选的黄花梨和紫檀的经典明清家具。展览不是为了娱乐大众，而是为了体现历史价值和学术意义。
　　老顽童王世襄
　　我：您举认为办精品展有什么意义？
　　田家青：明清家具是中国几千年主流文化影响下的产物，本质上追求的是和谐、完美和向上，其设计和制作理念，如天人合一、善待自然以及崇尚真、善、美对当今社会都有启迪的意义。我认为这是展览最重要的意义。展览还有个挺有意思的事，几件展品是我10多年前出版的《清代家具》书中著录的私人收藏的家具，这让我很高兴。当时出完这本书后，书中有20多件家具成为全国各地家具厂商仿制的对象，大多都只是看了照片，没有看实物制作的。为了赢利，很多工艺和艺术水平都很差，整体和真的差距非常大。10多年来，仿制一直没断。例如黄胄先生珍藏的多宝格，现在仿制品几乎无处不在，在各种场所、茶馆、酒楼还有清代影视剧中，你都能看到多宝格的仿制品，且大都是粗制滥造，败坏着古典家具的形象。这是我编写那本书时所始料未及的，有些让我看得特别心痛。展览中有6件（中国古家具有一个特点，就是一件东西一个样式），也已经被仿制得泛滥成灾了，许多人家里都有这种仿制品。不过通过展览，人们可以把看到的仿制品与原作进行对比和鉴别，只要买家提高水平，仿制品就不会充斥市场。同时也可以教育那些粗制滥造的仿制者，古代家具都是独创设计的，倾注了古人那么多心血，你就好意思没完没了地抄袭？希望大家以后不要以仿制和高仿为荣。
　　田家青著作
　　我：您对现在人们收藏古典家具有什么好的建议？
　　田家青：人们现在收藏古典家具容易有一些误区，例如其中一个是家具在中国人眼里过分地强调了它的材质。在我眼中，家具所用的材质，在家具价值的评判中只能排到第六位。
　　实际上占第一位的是每件家具是否含有人的思想，例如王世襄先生自己设计了一个大的案子，看似简朴，却有内涵，他为此案作了案铭镌刻在案子上，铭文最后一句是：＂世好妍华，我耽拙朴。＂用这件家具表述了他的审美情趣和朴素做人的思想。有句老话：＂人分三六九等，木分花梨紫檀。＂非常世俗而流行。而我自己做的家具有一件却是用紫檀和铁犁搭配做的案子，目的就是打破这种世俗观念，以表达出人不应分高下，万物都可以和谐相处的理念。经过认真构思设计和制作的这件案子，看起来也非常和谐。王世襄先生知道后大加赞扬，为此专门做了题跋：＂紫檀架几铁梨面，莫随世俗论贵贱。大材宽厚品自高，相物知人此为鉴。＂因此，我认为家具最高的境界就是能承载人的思想。
　　家青制器的紅木家具
　　第二，家具必须要有艺术性。现在很多失形失神的仿古家具能够卖出去，就是买主缺乏一定的艺术水准。我的经验是，你要是懂点书法，从线条、结构和比例关系等方面就能看出家具做得好坏。我发现，那些写不好字的人，做仿古家具也是差的。
　　家青制器的紅木家具
　　第三是看家具的结构，尤其理解其中的榫卯构造，这是古典家具的核心因素。
　　第四是看制作水准。不是只看表面磨得多光，而是看其中的神气。
　　家青制器已成为拍卖会的硬通货
　　第五是年代，不要把年代看得太重要。并不是所有古代家具都好，古代家具中也只有少数属于上品。
　　第六才是看材质。我的这种观点和现在很多收藏古典家具的观点是不一样的。当然如果上述六个条件都具备，它当然是最好的古典家具。
　　田家青创意设计的＂龙韵——壬辰年特别纪念版＂施坦威钢琴，2012年在中国嘉德秋拍设计专场以690万
　　如果前五项条件都不具备，单是木料好，仍是一钱不值的。很多做不好家具的家具商们，爱宣传一个偷梁换柱的概念，就是硬木料会升值，所以硬木家具就会升值。实际家具和木料是完全两个概念，一旦木料做成家具，就得全面来衡量，做不好的就好比一张珍贵的纸，写上了一个俗字，而变成了废纸。此外，用好木料次部位做的家具还不如便宜木料好部位的好。例如紫檀贵，但靠近木心的部位材质是很差的，如果拿紫檀的心材部位拼拼补补而做成的家具远远不如拿榆木最好的部位做的家具好，可惜这里的名堂很多人不知道。若实在没有能力判断家具的优劣，还有一个窍门，买家具时，看老板的素质，老板的素质决定着他所拥有的家具的艺术水准和品质。
　　家青制器
　　尧小锋：现在哪些人参与家具的收藏？
　　田家青：就旧家具收藏来说，海外收藏家的水平高于大陆收藏家，我们不愿意看到这个结果，但这是事实。例如香港敏求精舍里有两位收藏家，所藏的家具，王世襄先生看后都称奇。美国也有一些称得上是鉴赏级的收藏家。这些收藏家都不是第一代富人，但有相当好的教育背景和极高的社会地位和声誉。因为若想收藏家具并做到有成就，对人的文化底蕴和艺术感悟力的要求是非常高的，国内的家具收藏者还需努力。
　　上世纪90年代中期，田家青（左）与王世襄先生观看一件年代很早的黄花梨榻
　　著书缅怀师父