民宿，要得就是这设计感

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　　案例一
　　【林栖谷隐】
　　林栖谷隐©赵奕龙
　　基地
　　项目基地位于莫干山南路村公路旁的山腰上，贴邻一条乡村道路，景致优美、视野开阔。原有老建筑为砖木混合结构，建于上世纪70年代，其建筑主体结构已发生倾斜，内部装饰也已十分陈旧，所以业主考虑对其进行重建。
　　场地区位
　　原始照片
　　旧房南侧的一块小场地是原主人四季劳作时的晒台和堆场，也是主屋正门的入口。晒台东侧耸立着一棵十米高的松树。房子、院子、松树是主人过去生活场景的主要存在元素，而场地将来的使用功能与之前的农耕生活中的功能已有所改变，新的设计需要考虑重构场地中三个要素的相互关系。
　　布局·伴屋游园
　　外向的村落空间关系以及内向的院落空间秩序，是东方传统建筑空间的重要组成部分，建筑与院落是一种相互依赖的共生关系。
　　《江南园林志》 版图22 半亩园
　　手绘轴测图 ©郁修懿
　　实体模型
　　传统中国建筑空间里，院落式是其中的一种重要布局。一进又一进的庭院喻示着主人的地位。宅院幽幽，深居以避世。人们在穿过一进进院落的同时也感受到建筑空间中的秩序与景致。
　　©唐徐国
　　在相对狭小和简单的场地里，设计中希望创造尽可能多的空间序列。原场地的室外平台被一分为三，形成三个不同属性的院落。望山园、观竹园和听松园，散落并穿插在房子的周边。
　　听松园局部©赵奕龙
　　望山园在入口处，是沿着坡道进入场地的第一个院子。这里是一个视野开阔的场所，可以远望对面竹山；第二个院子是观竹园，位于北侧狭长的场地。该院子由北侧的山坡和建筑共同围合而成，在这可以静观后侧竹山；第三个院子是听松园。场地楼内保留有一棵十多米高的雪松。风吹过时，松叶婆娑。
　　手绘平面 © 郁修懿
　　远望到近观，心静而听松。三个院子前后串联从而形成一个闭环路径，欲扬先抑。空间的起点亦是空间的终点，建筑及院落中的多层次空间序列被融合在新的场所中。
　　室外局部©赵奕龙
　　＂林栖谷隐＂取自五代•王定保《唐摭言•慈恩寺题名游赏赋咏杂记》中的＂迩来林栖谷隐，栉比鳞差。＂项目独立于村落外围且体量不大，房子主人希望建成后房子不是孤立和封闭的，而是同样可以感受到村落中氛围和空间。
　　意向
　　原来的旧房子是当地民宅常见的双坡顶形态。项目中老房偏安一隅，周边并无集合村落。当地政策规定新建建筑的体量不能超过旧建筑的体量。设计中将原来的建筑体量拆解成几个基本几何单元，组合成一个立体的微型村落；重构了建筑的内部空间及外部形态，建筑屋面高低起伏，与背后的延绵山形相呼应。
　　体形分析
　　建筑·进退喜忧
　　房子和院子前后错落，以前晒台中的松树被巧妙地保留了下来。建筑中间的体量向前探出，宛如一只伸出的手。南侧立面向外界开启一扇通透的大窗，在此可以眺望远处的竹林。建筑主体层层后退，隐匿于山林之中。
　　轴测图
　　房子在外部环境中呈现出一种前后进退的模糊存在，既可以被隐约察觉，又不可通观全貌，若隐若现。
　　设计中将一层建筑空间拉开，形成一个架空的通廊。通廊联系着前庭后院，同时将餐厅和起居室、读书区等功能分隔开来，互不影响。
　　©赵奕龙
　　庭院©赵奕龙
　　纵观村落，无论大小，都仿如自然生长，形态不一，而非千篇一律。设计中希望重构后的＂村落＂里每一＂户＂的空间都不一样。不同的房间，不同的窗；不同的景致，不同的心境。
　　室内© 唐徐国
　　室内©唐徐国
　　室内©唐徐国
　　室内©陈颢
　　室内©陈颢
　　室内局部©赵奕龙
　　室外台阶©赵奕龙
　　一层平面图
　　二层平面图
　　屋顶平面图
　　南立面图
　　东立面图
　　剖面图A
　　剖面图B
　　剖面图C
　　结语
　　在过去的村落里，能工巧匠云集并各施所长，房子的建造技艺，园林的叠山理水，村落的规划布局，很多方面一点也不比城市落后，留下了大量没有经过＂设计＂的设计。
　　古人所追求的＂天人合一＂很难企及，也许可以先尝试放下形式，不为建筑而建筑，只为场所，将一种纯粹的同自然的关系用现代的语言诠释，融入环境，师法自然。
　　©赵奕龙
　　项目信息：
　　设计方：素建筑设计事务所
　　主创建筑师：郭少珣
　　设计团队：马科元，谢佳辰，张梦婷
　　摄影师：唐徐国，赵奕龙，陈顥
　　案例二
　　【拾山房】
　　大理是难得的自然风光和人文环境都相当出色的地方，明代地理学家王士性的文章中可见一斑：＂山有一十九峰，峰峰积雪，至五月不消，而山麓茶花与桃李烂熳而开。且点苍十九峰中，一峰一溪飞流下洱河。而河崖之上，山麓之下，一郡居民咸聚焉。四水入城中，十五水流村落，大理民无一垅半亩无过水者。又四五月间，一亩之隔，即倏雨倏晴，雨以插禾，晴以刈麦，名甸溪晴雨。余游行海内遍矣，唯醉心于是，欲作菟裘，弃人间而居之。＂
　　大理这片水土近些年滋养出不少有趣的建筑实践，独特的场地环境为设计提供了一种全新的介入方式。大理拾山房精品酒店位于苍山国际高尔夫社区，背倚苍山，面向洱海，是风水绝佳之处。苍山山麓较高的地理位置为其提供了全景洱海和大理古城的视野，向东侧看去，不远处崇圣寺层层楼阁从三塔一直绵延上苍山山腰，重檐的大殿掩映于茂林之中，大理山川之壮美，此处一览无余。
　　建筑以谦卑的姿态融入场地之中，贴近苍山，收容洱海，和自然和谐相融。建筑位于苍山山麓一块坡地之上，山林葱郁一路蔓延向上，穿过山岚，联结上山顶的积雪和流云。于建筑内仰首观苍山，是为＂高远＂，青峰浮岚，山势逼人，巍峨若《溪山行旅图》；越过层叠山林农田远望大理古城，是为＂深远＂，纤陌纵横，黛瓦绵延，深邃若《青卞隐居图》；屋顶露台之上俯首观洱海，是为＂平远＂，湖水盈盈，小舟翩翩，清旷若《富春山居图》。拾山房以一系列叙事性空间融入叙事性的场地，营造出独一无二的场所体验。
　　入口位于建筑东北角，并不十分起眼，由路面下几个台阶，正对着的是侧院里的镜面水池，池中植一棵高大有年份的花红果树。拐过入口门廊，进入接待厅，以一种较为婉转的方式开始空间体验。承接入口空间的是位于中心的大厅，两层通高，形成整个首层的核心空间。巨大的上悬式壁炉挂在大厅的中心，强化了空间的核心感，其他的公共空间皆围绕其展开。
　　大厅前后各有一个庭院，增加采光的同时也为下沉的首层提供了内向的景观。两个庭院和大厅之间都以落地玻璃连接，视线可以在前后院之间交流，形成一种透明性，同时与东西向楼梯和走道所形成的主流线发生交错。下沉的前庭和后院是对自然坡地的呼应，同时也避免主干道的人流车流所造成的干扰，营造了一个安静的独立交流空间。
　　首层以公共空间为主，一到三层则是客房。每间客房都设计有巨大的露台和落地窗，最大程度将苍山洱海的绝妙景观收入房内。露台向外出挑，各层之间相互错落，为立面增添些许变化，也令整个建筑显得更为轻盈。
　　顶层是整个建筑的高潮。北侧面向洱海有一个长方形的浅水池，仿佛一面镜子收入大理最曼妙的流云，又像是洱海的一种微妙延续，将视线送出远方。这种无边际水池所带来的仪式感令拾山房的建筑空间达到一个高潮，也像是对于自然美景的一种敬畏与郑重。
　　而面向苍山的一侧则是一个三面透明的阳光房，两级台阶的高差将这个阳光房的空间微微抬升，赋予其更为贴近苍山的姿态。家具都是低矮的几凳，盘膝而坐，山林苍翠环绕，倒生出几分禅意来。
　　顶上两方露台则是赏景最佳地点，抬首苍山流云，俯首洱海古城。到了夜晚，四周安静沉寂，只有山风松涛的声音宛如清亮的长啸。点上蜡烛，小酌一杯，夜色中洱海畔的古城和村落有明灭的灯光闪烁，好像身处的建筑空间消解在夜色中似的。
　　拾山房在材料的运用上也秉持着低调的特点。主体是略带粗粝的清水混凝土，配以木格栅和木质的窗框，顶层则是以木为主，与自然更为相融。首层院落则有山石堆砌的围墙，从坡地里长出。整体用色也非常克制，在这山水之中丝毫不显突兀。
　　拾山房的业主李骏、何飙同时也是拾山房的设计师，这座项目完成了作为建筑师的他们在学生时代就在心中埋下的情怀梦想。从开始的项目选址拿地、设计构思、现场监理、施工指导，到最后景观所呈现的每一块石头、每一棵树木、每一株花草，都能感受到设计师所投入的对于大理和生活的热爱，极富感情的设计所达到的流畅和动人的细节在拾山房中完全可以打动每个居住者的心。
　　室内设计由尚壹扬装饰的谢柯、支鸿鑫完成，他们同时也是建筑师多年的好友，对项目相同的认知、默契和了解带来了非常高的配合度。室内的家具大多由设计师亲自在东南亚多个国家选购，质感和配色都十分契合建筑本身的气质，不同材质的家具所带来的混搭气质也给每个空间进行了二度定义。
　　天气晴好的时候大理的阳光非常干净纯粹，因此光在大理对于建筑的空间是非常重要的因素。拾山房内的许多空间都有对光的设计，巧妙利用阳光在室内形成极其动人的光影变化。顶层的四面玻璃以及天窗，每间客房内面向露台的落地窗，都是对阳光最好的呼应。而室内设计在物件陈设的设计上也非常细致地考虑了光影的影响，木柜、陶罐和挂饰的几何关系在光影下显得格外好看，因此每一个角落的细节都经得起推敲。
　　拾山房精品酒店共有1500㎡左右的建筑面积，仅设13间客房，配合周围开阔的风景，整体室内的空间尺度都显得宽松而协调，给入住者非常舒适的居住体验。策划投资建设经营一体化所带来的控制性和良好细致的服务也进一步提高居住的质量。
　　拾山房内叙事性空间所带来的温度和人情味是最为动人的部分，它展现了功能主义设计中所迷失的人文价值，以一种温和的方式回应自然，融入自然，消解建筑于环境之中，同时带给居住者富有个人情感的不同居住身心体验。
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