只为那一刻与你相见干脆的一声滚，邵铭哲逃出情感圈套

　　《只为那一刻与你相见》中，时隔多年，邵铭哲与苏陌两人在曾经同住的地方再见，陆毅饰演的铭哲直截了当的一句＂滚＂，简直大快人心。
　　不屑玩暧昧，也不被暧昧轻易玩弄的男人好帅！
　　大门的密码锁更换也毫不迟疑，仅一个错觉想到自己心中在乎的夏苒苒会不悦，三下五除二径直过去门口便换掉了。
　　对于自己曾经帮过，爱过的女人，心中再割舍不下，作为一个男人，邵铭哲的行为冷静到了极点，的确克制得令人钦佩。
　　而与此境遇相似的《痴人之爱》，其中男主对女主明显做不到如此干脆利落。
　　两个男人都曾收养家境不好，相貌惹人关爱，有过欺骗行为的少女，唯一区别剧中铭哲待苏陌考上大学才提出的在一起做男女朋友，而书中男女主是随后直接结为夫妻，却只对外界隐瞒。
　　故事有异曲同工之处，两个男主的做法却大相径庭。与其说铭哲母亲的介入改变了这一切，不如说原本他们就不是一类人。
　　男主不同，女主亦有所区别。共同的一点，分道扬镳是迟早的事，都曾有遭遇过。
　　但这无关感恩，江山易改本性难移，每个人终究逃不过自己内心在乎的东西。男主同男主在乎不同，男女主在乎的东西也不同。
　　看似都重情，实则当其他影响生活的因素比如名利，事业，亲情等摆在面前时，各人心中的排序总有先后轻重之分。
　　曾经的美好转为憎恨，也许是一生的痛，但总会在一瞬间觉悟。
　　爱到极致，当是疯狂。
　　正如谷崎润一郎所言，我对她爱憎的情绪就像猫的眼睛那样，一个晚上能变化好几次。
　　《痴人之爱》是我第一次在男女互动中了解到一个男人卑微的爱与狂，痴与恋。
　　对肉体的迷恋，对精神的自圆其说，尽管察觉出些许变化，仍习惯自欺欺人下去。
　　这个男人应是有着无比温软的性情，否则怎么可能对女人提不起半点自带的理性？
　　女主一次次过来撩拨，他明知是圈套，一次次甘心陷进去。
　　着实罕见。
　　看来男主将自己从一开始的选择就交给了感性。又或者，他天性倾向感性，所思所想、所作所为像极了恋爱中的女人。
　　文中的女主，尽管被描述得极尽妖艳、甚至有些不检点的淫荡，但从她身边不知数的男性朋友，大家在一起吃喝玩乐得很开放，很自在这一点看来，倒显出男主的龟缩与懦弱。
　　说好听点，温情有余，硬气不足。
　　也许正是两个人十分不同的秉性，才使得聚散离合有了某种说不清道不明的致命吸引，关系的藕断丝连成了必然。
　　这自然不单单因为初相识男主的动机，也不全在于曾经两人朝夕相处的点滴，缘份一场，两个人对于爱的解读显然没有形成物质与精神双重的认可与信赖。
　　关于爱，各有各的追求，各有各想要的满足，所谓极致的幸福，时而相交，时而平行，时而在两者间直叫人倍受煎熬。
　　男主自以为是无条件的宠爱，女主一旦满足中断或被迫放弃，一切曾经的亲密开始变得僵化。他们的关系，比情侣少了纯粹，比爱人缺了忠诚。
　　这最初偏离正轨的感情基调，早已埋下了暧昧的隐患，有朝一日，这暧昧超出了两人之外，酝酿出更大的关系圈层，年龄开始变得不那么容易忽略，还有其他方面的不合拍也一一显露了出来。
　　更何况，男主一味借金钱息事宁人的畏怯，更加剧了彼此间爱的摇摆与崩溃。
　　真心得不到眷顾时，一不小心猜疑占了上风，没了信任，亲密关系越走越狭隘，越行越极端。
　　伤人伤己自然不在话下。
　　可惜，离开并不意味情感的终结。
　　肉体会变化，精神一样在变化，而如影随形的欲望也会蠢蠢欲动。
　　男主母亲的死，一时悲伤是冲淡了些许欲望的灼热。
　　怎奈心上划过的印迹，只要女主轻轻一撩拨，男主整个人再次被引诱入痴狂。
　　这份对女主的迷恋，纯粹与不纯粹都具备了，反而更令人无法动弹，甘心被蹂躏。这一点，剧中林向安身上体现颇为接近。
　　看着让人不免感叹：爱有多纯粹，多脆弱，原来就有多隐晦，多坚韧。
　　果然不是一两句可以说明，也不是一刀即可两断的事。
　　也许正因为此，爱才得以永恒。
　　恋到极致，如痴如魔。真的爱过，任谁都不被爱轻易放过。
　　不过，截然不同的做法，邵铭哲和苏陌收获了自己想要的生活的满足，而《痴人之爱》中的让治与娜奥米一味沉沦在情欲之海，此起彼伏……