舔狗的悲哀！日本顶级导演的耽美片，尺度大到让爱情无地自容

　　知乎上有一个帖子蛮火，叫＂舔狗到底有多么卑微＂。里面充斥着各种悲惨的爱情故事。主人公大多被爱情蒙蔽了双眼，而且是主动的、心甘情愿地＂瞎了眼＂。爱情的天平完全倾斜向一方，爱到失去自我，甚至被对方吞噬、同化，堪称大型PUA现场。
　　感情是人际关系的一种高级表现，但绝非两个人之间的你来我往，无论是法国新浪潮还是幽默狠毒且自恋的伍迪·艾伦、或者把电影变成现实的韩国导演洪常秀，都最钟意＂三人行＂，甚至关系更为复杂的多角恋。
　　电影来自生活，看似狗血的剧情其实只是复杂生活的冰山一角。
　　细腻的日本导演对于感情生活往往＂见解独到＂，且对于人内心的转变有着极为深刻的洞察力。于是，他们能够通过电影，将人心一步步解剖，让我们看到关系表现之下的真实人性。伍迪·艾伦喜欢黑色幽默、法国新浪潮大师们较为宽容，洪常秀写实又狠辣，而日本导演们残酷又冷静。
　　其中，被誉为岩井俊二＂背后的男人＂的行定勋近来执导了众多解读当下日本年轻人感情状态的影片。
　　在《在世界的中心呼唤爱》后，行定勋的发挥时常不稳，影片得分长期在及格线上徘徊，虽然大牌明星都对他毕恭毕敬，商业能力也＂奇货可居＂，但资深影迷却因为期待太高，而对他多有不满。不过，最近两部影片，《剧场》和《穷途鼠的奶酪梦》倒是令人眼前一亮。
　　之前的《剧场》有着＂化蝶＂一般的高级表达与主题升华，堪称日本电影新浪潮之作。
　　而最近的新片《穷途鼠的奶酪梦》上线后也是直接杀入众多＂十佳榜＂，目前该片的豆瓣得分保持在7.6分，热度颇高。
　　《穷途鼠的奶酪梦》和《剧场》的故事和人物关系都聚焦一段＂舔狗＂的故事。《剧场》是活力十足的女孩＂舔狗＂冷漠自私男的苦情片；而《穷途鼠的奶酪梦》则是《剧场》人物关系的复杂化升级，将一段舔狗的故事丰富为多角关系，2个小时的正片，让我们看到了3女1男同时对主角痴迷的奇情纠葛。
　　得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。能掌控的都是垃圾，失去了又视若珍宝。
　　行定勋对感情的角力细腻且深刻，《穷途鼠的奶酪梦》还破天荒地将爱情里的性别进行了＂模糊化＂处理，提炼出爱情更为纯粹与虚伪的成分。舔狗舔狗，天长地久
　　知乎上有人在＂舔狗的卑微＂话题中留言：渣男是人，舔狗是狗，＂碧琪＂是鸡。人吃完鸡，把骨头吐给狗，狗不但不嫌弃，反而觉得很香。
　　爱情关系中从来都有阶层分化，站在食物链顶端的大多是自私到极致的人，他们对于爱情和生活毫无目标，游戏人生，飘荡无居，天生爱自由，俗称渣男或海王。
　　这种人往往对讨好型人格、奉献感强烈的＂另一半＂具有致命杀伤力，如果渣男偏偏在颜值或者财力上略有突出，那么舔狗当起来真是要爱不要命，可以为对方卑微到尘埃里。
　　别人眼中的卑微舔狗，在他自己眼里却是爱情的忠贞者、精神上的苦行僧。今之濑（成田凌 饰）从大学时期起就痴迷学长恭一（大仓忠义 饰），＂我真想变成他手指间的香烟＂。
　　毕业后，两人原本天各一方，再无交集。结果恭一的妻子意外雇佣了今之濑去调查＂偷腥之事＂，想在离婚时获得一笔赔偿金。出轨多时的恭一被抓住把柄，为此向今之濑＂求饶＂。今之濑借此要求＂霸占＂恭一，进入他＂无爱＂的生活。
　　但随着两人的交集变多，原本占有主动权的今之濑不断下坠，不断妥协，卑微到尘埃里。
　　特别是在恭一成功解除第一段婚姻关系后，进入＂自由市场＂的恭一先后被校花前女友、公司小公主＂垂涎＂。
　　在爱情战场上，遭遇一个个强劲对手，今之濑与恭一的关系逐渐失衡，面对一次次欺骗和背叛，今之濑对这段有毒的爱情反而甘之若饴，彻底沦为忠实的舔狗，完全失去了自我。
　　但恭一其实并非爱情游戏里的高手，相反，他同样是懦弱的一方，不懂得拒绝主动迎合上来的爱，对所有感情都逆来顺受。
　　所以，那场三人行中，他的态度摇摆不定，为了证明自己的男子气概，而答应了校花初恋的请求，当场拒绝了今之濑的感情。
　　而后，他又用＂不愿让他受到的伤害太深＂而掩饰自己＂硬不起来＂的心理和生理障碍。在所有的三角关系里，恭一貌似处于食物链顶端，其实也是受害者。在一个个舔狗面前，他最为可怜也可恨，因为他完全不知道自己要什么。
　　对于第一段婚姻，他的理由是＂反正交往两年了＂，结果婚姻中自己和妻子双双出轨。
　　恭一是典型的＂日本迷失一代＂年轻人表征。他在感情中并非脾气乖张或者故事残忍，因为外貌和好脾气，他这类人往往一开始挺讨人喜欢，但他们生活的奥妙是靠一时的心血来潮，这种孩子气往往被浪漫化，成为乏味生活的刺激调剂。
　　文明生活的准则意味着人要有内在的生命和外在的目标，但是恭一只活在当下，因为他们只关系当下与自我。因此，他对舔狗今之濑和后面的公司小公主（吉田志织 饰）具有致命的新引力。
　　两人都在明知道自己是舔狗的情况下，愿意陷入三角恋的弱势地位，期盼恭一偶然的临幸，放弃所有人格和底线。
　　而恭一此后的多段感情，要看都要水到渠成，可每到关键时刻，他就退缩、犹豫、逃避，习惯性偷腥，用无拘束、不负责的自由，证明自己的活力与男子气概，可最后也只能得到一片虚无。
　　无论是舔狗或者被舔者，其实都很难在感情中收获自己所期盼的东西。失衡的感情经历只是一场无尽的消耗，没有人能从中幸免。
　　片尾，恭一一下子经历了两次失去，第一次学会拒绝，主动放弃了即将到手的婚姻，同时化身舔狗，学习之前的今之濑一样，独守空房，安心等待。
　　失去之后，方知有爱。人生最大的悲哀莫过于此。都说势均力敌的爱情才会长久，但舔狗的爱因为执念与不可得而变得永久。
　　这种悲剧循环，并非宿命，不过是人的劣根性所致罢了。去性别化的爱
　　相较于《剧场》里的渣男配圣母，《穷途鼠的奶酪梦》在人与人之间的关系上显得更为极端，也更为纯粹。故事改编自耽美漫画，但行定勋对整个故事和人物做了生活化处理，显得更为真实，具有更高的可信度。
　　恭一先后遭遇3位不同性格的女性。看似温柔贤惠，实则内心有明确目标，不愿将就一生的前妻；敢作敢为，有了目标就会不惜一切弄到手的校花前女友；恭一、今之濑和她三人的那段爱情＂修罗场＂可谓今年最具看头的情场撕逼戏。
　　行定勋剪辑出多个面部表情，人物的眼神交汇或刻意躲闪，妩媚与诱惑，强硬与妥协，令爱情都多出几分面目可憎。
　　而之后，被驯养的公司小公主，主动倒贴，心思缜密，但遇事儿却只能躲闪，甚至愿意隐忍不提，甘愿当备胎舔狗，做他人的影子。当然，贯穿整条感情戏线索的，还是终极舔狗今之濑，他先后介入三个女人与恭一的感情纠葛中。
　　他的存在，让恭一始终处于男性气质的流逝与反证的拉锯战中。行定勋在故事的安排中也故意呈现恭一的摇摆。前一场是恭一与今之濑的＂交手＂，下一场必定是恭一＂外出＂同女性的又一次多情。无论是在身体上，还是精神上，戏的铺陈安排，都体现了恭一在自我身份认同上的犹豫与摇摆。
　　但看完全片后，你能懂得行定勋的良苦用心，他并非要将性别＂一分为二＂，正好相反，他是为了＂去性别化＂，证明爱情可以超越一切。在身份和关系的转变上，行定勋用了不少潜文本来做符号化暗示。
　　比如衣服，今之濑从不敢把两人的衣服混着洗，到可以互穿家居服。到了后面，两人故意换着穿颜色不同的外衣。家里由一个枕头变成两个。
　　最具符号表征的还是家中的烟灰缸，以及那张象征着孤独的高脚凳，甚至就连窗帘都成为了角色关系转变的隐喻。
　　《穷途鼠的奶酪梦》超越了性别限制，企图宣告众人在爱情面前平等，无论是舔狗亦或＂主人＂，都无法在失衡的感情前善始善终。
　　我们在常规的情感世界和现实社会中都会谨小慎微，而《穷途鼠的奶酪梦》令我们能够从这种小心翼翼的桎梏中解脱出来，让我们明白感情世界里存在的操纵与自我麻醉，可以更加有张力的活着。