汉语的博大精深，超出你的想象

　　一提到汉字的博大精深，很多人会举例对子、回文诗这样的文字游戏。
　　如：＂此木为柴山山出，因火为烟夕夕多＂、＂烟锁池塘柳，桃燃锦江堤＂。
　　但文字游戏并不能完全体现中文的博大精深，所谓＂博、大、精、深＂，它肯定不是一个方面就能体现的。
　　即便选回文诗，像《璇玑图》这种回文诗的巅峰，虽然囊括了汉语的诸多特点，但仍不能道全汉语之美。
　　汉字优点非常多，首先它是单音文字，一字一音，这样容易形成整齐的句子。
　　拿英文来对比就知道了，英文单词由字母组成，一个单词有长短，句子长短不一，参差不齐，缺乏美感。
　　举个例子：
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　——李白· 《静夜思》
　　翻译成英文：
　　In front of my bed the moonlight is very bright.
　　Wonder if that can frost on the floor?
　　I lift up my head and look at the full noon,the dazzling moon.
　　I drop my head,and think of the old days.
　　且不说英文45个单词数量远超李白原诗的20个汉字，而且每一句的长短不一，缺乏整齐美。再者原本的音韵也没了，这就是语言文化的差异造成的。
　　很多古典诗词，英文翻译出来的话，会失去了诗的韵味和意境。
　　但中文翻译外文，往往能够青出于蓝而胜于蓝，而且同时兼顾语言的对称美，也不会失去原作的含韵。
　　举个例子：
　　英国诗人西格里夫·萨松的代表作，《于我，过去，现在以及未来 》中的一句诗：
　　In me the tiger sniffs the rose.
　　台湾诗人余光中把它翻译成中文：
　　心有猛虎，细嗅蔷薇。
　　当然，英文原诗本来就很好。但翻译成中文呢，不仅保留了原本的诗意，也兼顾了对称美，言简意赅，朗朗上口。
　　当然，这不是鼓吹汉语比英语优越什么之类的，汉字单音的特点和优点这是事实。
　　不过，光是汉字的对称美，并不能完全体现中文的博大精深。
　　我以王勃的《滕王阁序》为例，可以更全面的讲解中文的博大精深体现在哪些方面。豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
　　披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
　　遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
　　嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
　　呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
　　滕王高阁临江渚，
　　佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，
　　珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，
　　物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在？
　　槛外长江空自流。
　　中国文字的特点，不仅是汉字单音，同时调有四声，词汇丰富，文辞对偶、还有古典语码（典故），这些都是外文不具备的。
　　举例说明：
　　渔（舟）唱（晚），响（穷）彭（蠡）之（滨）。
　　平 仄 平 仄 平
　　雁（阵）惊（寒），声（断）衡（阳）之（浦）。
　　仄 平 仄 平 仄
　　这两句同时兼顾了＂意义基本对等、词性基本对称、结构基本对称、字数基本对等＂。
　　字数：出句、入句都是十个字。
　　结构：都是四、六式，且很对称。渔舟/唱晚，响穷/彭蠡/之滨。雁阵/惊寒，声断/衡阳/之浦。
　　词性：以＂滨＂和＂浦＂为例，这两个词都是名词且都有水边的意思，这就是词性的对称和词义对举。
　　声韵：＂滨＂平声，＂浦＂为仄声，做到了出句、对句平仄相应。
　　你以为这就完了，还有典故。
　　古人之所以写诗词文章重视用典，是因为用典可以借古喻今，很好表达作者的思想观点。
　　刘永济《文心雕龙·事类篇》曰：＂用典之要，不出以少字明多意，其大别有二：一用古典，二用成辞。用古事者，援古事以证今情也；用成辞者，引彼语以明此义也。＂
　　而且这个用典的方法也是精彩纷呈，数不胜数。
　　有正用、历用、列用、衍用、援用、平用、反用、活用、设用、借用、藏用、暗用、或上或下或错综引用等等。1、以明用为例：
　　物华天宝，龙光射牛斗之墟。
　　人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
　　＂龙光＂之典见于《晋书·张华传》，张华因见斗、牛二星之间有紫气照射而地下掘得龙泉、太阿两把宝剑，两剑的夺目光芒即龙光。用此典意在说明此处为宝地。＂徐孺＂之典见于《后汉书·徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，唯因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿，说明其尊重和重视人才。王勃所用典故是为了说明＂洪府＂也是物华天宝，人杰地灵之处。2、以暗用为例：
　　酌贪泉而觉爽，处凅辙以犹欢。
　　＂贪泉＂之典见于《晋书·吴隐之传》，晋代吴隐之任广州刺史时，在广州北的石门有水名为贪泉，据说人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之到此，喝了泉水反而更加清廉。＂凅辙＂之典融合了《庄子·外物》和《庄子·天运》，此为语典，凅辙即没有水的车辙，说的是处于凅辙中奄奄一息的鲋鱼，两条鱼在困境中相互涂抹以此来延续生命。这两个典故均是说明人的高尚品格。3、还有化用：
　　化用就是作者根据需要将典故进行改造，用简单的方式叙述出来以表达作者的感情。
　　杨意不逢，抚凌云而自惜；
　　钟期既遇，奏流水以何惭？
　　＂杨意不逢＂之典见于《史记·司马相如列传》，汉朝时杨得意向汉武帝推荐司马相如，说《子虚赋》是其所作，司马相如被武帝召见，＂天子大悦，飘飘有凌云之气＂，此后名耀当时，而杨得意却仍做个掌管猎犬的小官。＂钟期既遇＂之典见于《列子·汤问》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有钟子期知其音。王勃用以上两个典故，含义深刻，因为自己＂时运不济，命途多舛＂，而又不便直说，于是化用此典故，借古喻今，来说明自己怀才不遇。
　　而《滕王阁序》全文用典XX处，在此不一一例举。
　　关于典故的作用，正好可以体现汉语的悠久历史，和深厚的人文底蕴。
　　汉语，还有一个独特的地方，就在于色彩。
　　关于色彩，在中国的古典文学里面，诗词小说文赋里面，大量的运用。
　　而且这个色彩的分类，非常多和精细，你可以把它归类到美学的范畴里面，同时它也深刻、全面的体现了古人在审美上的追求。
　　汉语里面的＂色彩＂，也是中文的特色之一，血统纯正。
　　红、橙、黄、绿、青、蓝、紫
　　黑、白、灰、朱、赤、金、银
　　碧、翠、素、粉、皂、玄、殷
　　赭、褐、靛、彩、苍、绯、黔
　　缁、绛、彤、缟、乌、墨、黛
　　黝。
　　一共36种颜色，这些颜色，不仅是体现在文学、艺术的创作中，也体现在人民的日常生活中，比如服饰、建筑中。
　　当然，以文学作品来举例：
　　温庭筠· 《菩萨蛮》
　　翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
　　池上海棠梨，雨晴红满枝。
　　绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
　　青琐对芳菲，玉关音信稀。
　　颜色：翠、金、碧、红、青
　　见红兰之受露，望青楸之离霜。
　　镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴。
　　——江淹· 《别赋》
　　左右青霭，表里紫宵。
　　从岭而上，气尽金光，
　　半山以下，纯为黛色。
　　——鲍照·《登大雷岸与妹书》
　　骋黄马之剧谈，纵碧鸡之雄辩。——刘峻·《广绝交论》
　　横素波而傍流，平青云而直上。——萧统·《陶渊明集序》
　　乘白马而不前，策青骡而转碍。——庾信·《哀江南并赋》
　　紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。——萧绛·《采莲赋》
　　紫、红、绿、翠、素、黄
　　在古典小说里面，色彩同样大量运用。比如《红楼梦》在描写人物的时候，鲜明的衣服色彩是其亮点。
　　《红楼梦》第三回中：
　　这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
　　典故、声韵、对偶、藻饰、色彩，这些是汉语的特色，还有其他的。
　　汉语高超的概括能力，尤其运用在写景上，往往寥寥数语，就能描绘、铺排出一副浩大壮阔的景象。
　　举例说明：
　　八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然· 《望洞庭湖赠张丞相》
　　予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。——范仲淹· 《岳阳楼记》
　　这两句诗文，都是写洞庭湖，都写得很有气势。尤其是孟浩然，用二十个字，就把洞庭湖的浩瀚、壮阔、气势给描绘得撼人心魄。
　　至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！——范仲淹· 《岳阳楼记》
　　如果用外文去翻译这些句子的话，是很难在还原原文气势和意境的同时，兼顾语言的简练、对称、声韵以及美。
　　但是我可以肯定的讲，如果对换一下，外文的诗歌或文章，可以用中文很好的翻译出来。
　　最后再补充一点：汉字的形体美，也就是书法艺术。
　　汉字书法有几千年的悠久历史，是汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。论博大精深，书法也很有代表性。
　　汉字的形体美，通过书法表现得淋漓尽致。同时，它又不仅仅是外在的表现艺术，还有内在的精神、风骨，还发展出了一系列的审美体系。
　　本来还有很多例子，但是点到为止吧，权当抛砖引玉。
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