1.＂线＂具有律动感
　　中国绘画的线主要以写为主，而＂写＂与＂泻＂、＂泄＂同义，由＂写＂出的线具有运动感、律动感、南朝谢赫提出的＂六法＂，第一是＂气韵生动＂，第二是＂骨法用笔＂，第三是＂应物象形＂，第四是＂随类赋彩＂，第五是＂经营位置＂，第六是＂传移模写＂，＂六法＂中关键是＂写＂。第一条的＂气韵生动＂是就第二条的＂骨法用笔＂而讲的:＂夫象物必在于形似，形似须令其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。＂(谢赫:《古画品》)即一切的落脚点即在于＂用笔＂，只有用好笔，才能使线具有运动感、律动感，以至于达到画之外的灵动和气魄。
　　2.＂线＂具有生命节奏感
　　中国绘画中＂线＂的另一个独特表现形式是＂以气接线＂、＂以线接气＂，也是人们通常说的＂虚实相生＂，即有形生出无形，有限生出无限。中国绘画中的＂两线相接，不在线接，而在气接。气接，即在两线不接之接。两线相让，需在不让而让....＂中＂气＂即生气，生气是人的生命运动。线作为生命生存、运动的形态表现，体现了生命运动的节奏。
　　3.＂线＂的美学性质
　　＂线＂不仅是画家抒发胸臆的载体，而且线本身也具有美学性质，也就是我们通常所说的线条之美，或美的线条。大致说来，线在不同的画家笔下，在表现艺术家们的情感、韵味的同时形成了阴柔和阳刚两种美。顾恺之的＂春蚕吐丝＂是一种优美，婉约之美，阴柔之美;而吴道子的＂吴带当风＂是一种壮美，雄浑之美，阳刚之美。几十种的皴法也大体分阳刚之美和阴柔之美或称壮美和优美两大类，以表现北方山石的皴是一种壮美，阳刚之美，雄浑之美，如斧劈皴、铁刮皴、冰澌皴等。以表现以沉积岩为主的南方之山石的皴，是一种优美，婉约之美，阴柔之美，如披麻皴、荷叶皴、游丝皴、雨点皴、米点皴等。 另外，中国绘画的线特异的美学气质:流畅而放逸、稳健而变奏、豪迈而沉雄，直接构成线的意态美、动态美、静态美、抽象美、韵律美、含蓄美等。

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