中国诗歌与音乐关系

　　中国诗歌与音乐关系          中国诗歌与音乐关系		   	     中国诗歌与音乐关系
　　＂诗歌与音乐的关系＂，近年来似乎已成了＂显学＂，在诗、词、曲，以至《诗》、赋的学术会上，每每要提到这个问题，作为专题的学术会，也许今天是第一次吧。参加者这么多，而且有许多中青年学者，是很使人兴奋的。
　　＂诗歌与音乐的关系＂，这句话的意思大家都明白，但是，＂诗歌＂这个词语中本身就包含了＂音乐＂，所以这个提法是不是可以修正一下？或者可以说：＂诗歌中诗与乐的关系＂，或者直接说：＂诗与乐的关系＂。我个人则习惯于分为两句来说，一句是：＂歌唱中‘文’与‘乐’的关系＂——歌唱，就是＂文＂与＂乐＂的结合；再一句是：＂韵文与音乐的关系＂——虽然任何韵文（甚至散文）都可以付诸歌唱，但是在现实中，是有一些韵文体裁及作品并不为歌唱而写作。
　　我读过一些有关的文著，参加过多次有关的学术会，可以说，都是这个内容即探讨＂韵文与音乐的关系＂；相应地，所有这些文著的作者、这些学术会的发起者主持者和几乎全部的参加者都是＂文界＂的学者。譬如关于所谓＂声诗＂、关于＂词与音乐的关系＂等，都是文界人士提出并予以研究的。这个课题，当然不只对于文界，同样地也应对于乐界。音乐界，也有研究＂乐＂与＂文＂的关系的，但主要是在今天创作歌曲时＂音乐形象＂与＂歌词意境＂或＂旋律＂与＂语音＂的关系之类；很少进入到像文界研究＂文、乐关系＂的广度和深度，至少没有充分展开我国民族音乐与传统韵文之间的关系的研究。
　　出现这个现象也是自然的。我国是＂诗文之邦＂，几千年来，民族传统韵文发展的高度和深度，远胜于音乐——这是我国与外国譬如欧洲诸国很不同的历史实际。也许只消看一个现象就可明白大概：歌唱是＂文、乐＂的结合，在我国是把其中的＂乐＂遗（忘、舍）弃了而成为留传千古的＂（韵）文＂——＂诗＂、骚、赋、乐府、诗、词、（南北）曲等；而欧洲诸国呢？则可以将歌唱中的＂文（词）＂丢在一边而把其中的＂乐＂独立出来成为器乐曲（这种情形只出现于我国的＂琴＂，但是，琴恰恰不在我们研究范围之内）。在我国，韵文形成有如上所述的众多文体的篇章构成和句式、格律结构；音乐呢？似乎从未产生过＂乐体＂、＂乐式＂的观念（古代没有）；而欧洲恰相反，乐体、乐式，从乐句、乐段、和声、对位到乐章、乐曲、交响曲、歌剧等，规范而且完整，而其＂文（词）＂呢？除所谓＂十四行诗＂之外，他们的韵文是没有（形成）确定、规范的＂文体＂的。是不是这样呢？
　　近年来，研究界有一种说法，谓：我国文体的发展（如词）是由音乐的体式决定的，说词是＂按乐谱填辞＂的＂音乐文学＂，词体的构成是：＂依曲定体、依乐段定片、按曲拍为句、据腔押韵、审音用字＂云云，这种事是绝对没有也不可能有的。即以宋代而言，词人数以千计、词作数以万计，当然全是＂文＂作；＂乐＂呢？除了姜白石在其十几首＂自度曲＂词作文字边上有不完整（又不知道在流传过程中有没有抄错）的乐音符号之外，一个音都没有留下来。而那些＂自度曲＂，姜白石老先生自己说了，是他＂初率意为长短句，然后协以律＂而成词（再然后才有那些乐音）的，哪有先有＂乐谱＂然后＂填辞＂的事呢？因为不可能。
　　事实是，无论在历史上以至今日，我国各种体裁、体式歌唱中的＂文＂与＂乐＂的关系，总体上是：＂文＂为主，＂乐＂为从。稍微具体些说，是四条：
　　一、以文的篇、章为乐的篇、章；
　　二、以文的＂韵（断）＂处为乐中的＂住＂——约略相当于今称的＂乐段＂；
　　三、以文的＂句（断）＂处为乐中的＂顿＂——约略相当今称的＂乐句＂；
　　四、以文句中的＂步节＂为乐句中＂乐节＂组合的疾徐促疏；
　　以上四条，罕有例外，在这四条的前提下，在具体的文辞、句字与乐音旋律如何结合的关系上，则可大分为两类：
　　一类是：以稳定的或基本稳定的旋律（我称之为＂定腔＂）敷唱各种不拘平仄声调的文辞；
　　一类是：以文辞句字的字读语音的平仄声调化为乐音进行，构成旋律；
　　前者我称之为＂以腔传辞＂，典型的是＂段谱体分节歌＂，如众多的＂民歌、小调＂及现今的创作歌曲。如《兰花花》可以用完全或基本相同的旋律去唱＂青线线那个兰线线，兰个英英地采＂和＂你要死来就早早死＂。
　　后者，我称之为＂依字声行腔＂，典型的是＂曲唱＂，如《牡丹亭·游园》［皂罗袍］首句：＂原来姹紫嫣红开遍＂，其音乐必须按诸字声＂阳平／、阳平／、去 、上 、阴平—、阳平／、阴平—、去 ＂的起伏化为乐音旋律进行组成唱腔。
　　大分有以上两类，然而，我国的歌唱中，＂文辞＂的地位在总体上始终是第一位的。一方面是上面说的我国（至少在历史上）没有＂无辞之歌＂，又一方面，即使是在＂以（确定的唱）腔传辞＂的歌唱中，如果乐音旋律与字读语音发生太过于矛盾的时候，唱者往往会对唱腔作一些调整即所谓＂润腔＂、＂小腔＂去适应字读语音。更多的一些问题不能在这里多说了。
　　所以，回过头来想对音乐界同道们进一言：我觉得有两个现象是不能无视和轻视的：一是近百年来，西洋音乐（其思想、概念、观念、理论以至使用的术语）全面覆盖了我国；再一个是我们的音乐界对＂我们自家民族韵文与音乐的关系＂、＂歌唱中之文与乐关系＂的关心不够，我们乐界学＂文＂的热情远不如文界的学＂乐＂。是不是呢？