＂ 论文关键词：艺术语言；科学语言；语法单位；差异 论文摘要：艺术语言和科学语言在语法上存在较大的差异，本文试从语素、词、短语、句子和句群五级语法单位的角度。对其作了比较研究。艺术语言和科学语言相比，在词一级语法单位的差异性表现为词类的活用；在短语一级表现为变异搭配；在句子一级表现为多种修辞格的运用；在句群一级表现为整体设喻，在特殊的句群——篇章层级就表现为童话、散文诗等不同的语体。 艺术语言，也叫变异语言。从语言的组合和结构形式上来看，艺术语言是对常规语言的超脱和违背，所以，有的也把它叫做对语法偏离的语言，或者把它叫做破格语言。 科学语言与之相反，就是常规的语言，是定格的语言。 本文试从五级语法单位的角度作进一步的说明，以丰富艺术语言学的语法理论。 一
语法单位是从语言材料中切分出来的语言的结构单位。现代汉语的语法单位可以分为五级：语素、词、短语、句子、句群。 语素是最小的音义结合体，是最小一级的语法单位。从活动能力看，可以分为自由语素、半自由语素和不自由语素。自由语素也就是词，我们把它放到词汇一节去讨论。那么就半自由语素和不自由语素来言，我们认为不存在艺术语言和科学语言上的差异性，因为语素仅是构词材料，根本没有进入交际领域，而艺术语言和科学语言的差异，是词语运用上的愁异，属于交际领域的。所以对于语素一级，我们认为没有差异性可言。 一般认为，词是最小的能够独立运用的语言单位，是构成短语和句子的备用单位。我们认为词不仅是备用单位，同时也是使用单位。如＂狗＂这个词，《现代汉语词典》(第五版)的解释是：狗，名词，哺乳动物，种类很多，嗅觉和听觉都很灵敏，舌长而薄，可散热，毛有黄、白、黑等颜色。是人类最早驯化的家畜，有的可以训练成警犬＂有的用来帮助打猎、牧羊等。也叫犬。我们认为这里的名词＂狗＂是备用单位。我们再看下例中的＂狗＂： (1)小赵心里更打了鼓，老李不但不傻，而且确实厉害。同时，他要是和所长有一腿的话，我不是收拾他，就得狗着他点，先狗他一下试试。(老舍《离婚》) ＂狗＂本是名词，是不可以带宾语的，但这里的＂狗＂却带了宾语＂他＂而转为动词。我们认为这里的＂狗＂就是使用单位。从五级语法单位看，对于＂狗＂的阐释只能从词或短语的层面，我们似乎可以把＂狗他＂看作是动宾关系的变异搭配，而学术界的动宾变异搭配一般是指下面这样的句子，如： (2)当天空闪烁爱的誓言 骏马眼里 两条眠着的蛇 让大地的心脏 停止了跳动 (鲁若迪基《开满鲜花的草地》) ＂闪烁＂一般和＂灯光、星光、眼睛＂等名词搭配，＂誓言＂一般和＂忠贞、坚定、铿锵＂等形容词搭配，＂闪烁＂和＂誓言＂搭配在语义上不相容的，在这里，＂闪烁＂和＂爱的誓言＂的搭配就是动宾的变异搭配。并且，＂闪烁＂是动词，＂爱的誓言＂是名词，又符合动词和名词构成动宾关系的语法规则，各自没有词的转类现象。学术界的变异搭配通常指的就是这种语法形式上符合规则，语义上不能融合的词语搭配现象。骆小所先生认为，为了表达的需要，在特定的语境里，临时改变一个词的词性而作另一种词性用的修辞方式叫转品，有的也把它叫做转类。骆小所先生是把它放在修辞里论述的，我们认为，修辞属于句的层面，如比喻、比拟等，而＂词类活用＂属于词的层面，所以象例 (1)中＂狗＂的名词活用为动词，我们就把它放在词一级语法单位里去研究，而不放入短语层级或句的层级。 词临时改变词性，我们称之为活用，属于艺术语言的范畴。词的活用主要是一类实词活用为另一类实词，如名词活用为动词、名词活用为形容词、形容词活用为名词、形容词活用为动词、代词活用为动词。也有虚词活用为实词，如副词活用为动词、语气词活用为动词。 二
黄伯荣和廖序东先生认为，短语是意义上和语法上能搭配而没有句调的一组词，所以又叫词组。短语按照结构可以分为主谓短语、动宾短语、偏正短语、中补短语、联合短语、连谓短语、兼语短语、同位短语、方位短语、量词短语、介词短语和助词短语十二类。我们认为短语一定是语法形式上能够搭配的，如定中短语，一般定语由名词、动词、形容词、代词、区别词、数量短语充当，中心语由名词充当，但是意义上不一定搭配，如： (10)湿淋淋的笑声 在湿淋淋的阳光中 编织着湿淋淋的梦(马瑞麟《泼水节》) ＂湿淋淋的笑声＂在形式上可以搭配，＂湿淋淋＂是形容词，＂笑声＂是名词。而在语义上，＂湿淋淋＂一般和＂头发、衣服＂等名词搭配，＂笑声＂一般和＂清脆、爽朗＂等形容词搭配，＂湿淋淋＂和＂笑声＂在语义上是不相容的。所以我们认为骆小所先生对短语的界定更客观，＂短语是词与词按照一定的语法规则组合起来的比词大的造句单位。＂在上述的十二类短语中，联合短语、连谓短语、兼语短语、同位短语、方位短语、量词短语、介词短语和助词短语一般不存在语义的不容合搭配，常见于科学语言。主谓短语、动宾短语、偏正短语和中补短语中既有语义的溶合搭配，也有语义的不容合搭配，所以既存在于科学语言中，也存在于艺术语言中。 1.主谓短语。 (1 1)丧事少不了他 腮帮成山包 悲伤淹没了整个村庄(艾吉《笛手》) ＂悲伤＂是名词，＂淹没＂是动词，在语法上可以搭配，在语义上不能搭配，属于艺术语言的范畴。 2.动宾短语。 (1 2)她轻快的脚步， 踩疼我的目光。(孙少文《草原上的小姑娘》) ＂踩疼＂和＂我的目光＂是动词性结构和名词性结构的搭配，语法上符合常规，语义上不相容合，属于艺术语言。 3.偏正短语。 (1 3)那支古老的歌谣 从早唱到晚 直到把山寨的旋律送进 汗渍渍的梦乡(鸟蛮兹佳《山路》) ＂汗渍渍＂是形容词，＂梦乡＂是名词，语法上可以搭配，语义上不相容，属于艺术语言的范畴。 以上是定中结构，我们再来看状中结构的例子，如： (1 4)脚步无法企及 只有用目光攀摘(密英文《心事》) ＂用目光＂是介宾短语作状语，＂攀摘＂是动词，语法上可以搭配，语义上不相容合，属于艺术语言的范畴。 4.动补短语。 (1 5)花金子：不怎么，我在家偷人养汉，美得难受。(曹禺《原野》转引自冯广艺《变异修辞学》) ＂美＂是形容词作中心语，＂难受＂是形容词作补语，语法上可以搭配，语义上不相容合，属于艺术语言的范畴。 ＂ 三
骆小所先生认为，修辞格是为了增加语言的表达效果，借助特定的语境，对语言进行特殊运用、具有一定格式的言语形式。按照这个定 义，修辞格并不仅是出现在句子层面，也可以出现在短语层面或句群层面。出现在短语层面的大都可以看作小句；而出现于句群层面的修辞格仅限于比喻、拟人等少数，其它的修辞格都不适用，不具有普遍性。所以，我们认为修辞格的运用主要体现在句子层面。 不运用修辞格的句子属于科学语言，而运用修辞格大多属于艺术语言。按骆小所先生的分类，修辞格有44种，如比喻、比拟、移情、易色、飞白、设问、同形等。我们认为设问、反问可以看作是用于科学言语，其它都是用于艺术语言。用于艺术语言的，我们仅举比喻、比拟和通感为例。 1.比喻 (1 6)横在峡谷中的山脊梁都很薄，像一块块竖起来的板子，四五百米高的山，顶部只有米把宽。(和国才《雄奇的怒江大峡谷》) 用＂板子＂作比喻，形象表达了怒江大峡谷中的山陡峭和薄的特点。 2.比拟 (1 7)潮水亲吻沙滩， 椰风和着海韵。(邹纲仁《绿岛之恋》) 把＂潮水＂一次次的涌向沙滩，写成是＂亲吻＂，表现了大自然的和谐与柔情。 3.通感 (1 8)但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。(朱自清《荷塘月色》) 钢琴曲属于乐音，自然是美妙和谐，而名曲，尤为和谐美妙，以此比喻＂光和影＂，体现了月色下的景致美丽异常。 4.设问 (1 9)你那叫同情?你那叫伪善，劳动人民不用你怜悯!(王朔《你不是一个俗人》) 5.反问 (20)说真的，我不大喜欢那山门的口气：西双版纳总佛寺。佛门也分个等级，岂不俗气?(黄晓萍《版纳560寺》) 四
句群，也叫句组，或称句段，是意义上有联系，但句法上各自独立，相互之间已由隔离停顿和完整语调分割开了的数个句子。句群一般是段落的一部分、或者等于一个段落，或者等于几个段落，无论大于、等于或小于段落，都是跟段落有关系，我们称之为段落句群；还有一种句群就是等于整个篇章，我们称之为篇章句群。句群通常就分为这两类。在段落句群层级可以运用的修辞格只有比喻，因为它已经跨出句子的范畴，我们称之为整体比喻。如： (2 1)譬如罢，我们之中的一个穷青年，因为祖上的阴功(姑且让我这么说说罢)，得了一所大宅子，且不问他是骗来的，抢来的，或合法继承的，或是做了女婿换来的。那么，怎么办呢?我想，首先是不管三七二十一，＂拿来＂!(鲁迅《拿来主义》) 这里是用整体比喻说明了＂什么是拿来主义＂。 我们接下来看一下篇章，如果整体用拟人的手法，就是童话，属于文艺语体的童话语体。如： (2 2)田野里白天的风景和情形，有诗人把它写成美妙的诗，有画家把它画成生动的画。 没想到，几天工夫，完了，稻叶稻穗都没有了，只留下直僵僵的光秆儿，她急得跺脚，捶胸，放声大哭。大家跑过来问，劝她，看见稻草人倒在田地中间。(叶圣陶《稻草人》) 叶圣陶用童话故事的方式，通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态。 如果整体用比喻的手法，就是象征，例如有的散文和散文诗，如： (2 3)白杨树实在不是平凡的，我赞美白杨树! 让那些看不起民众，贱视民众，顽固的倒退的人们去赞美那贵族化的楠木(那也是直干秀颀的)，去鄙视这极常见，极易生长的白杨罢，但是我要高声赞美白杨树!(茅盾《白杨礼赞》) 本文通过对白杨树不平凡形象的赞美，歌颂了中国共产党领导下的抗日军民和整个中华民族紧密团结、力求上进、坚强不屈的革命精神和斗争意志。同时本文发表在国民党统治区，所以采用象征手法，写得含蓄隐晦。 (2 4)在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 我打了一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精的英雄们。(鲁迅《秋夜》) 鲁迅用象征暗示出那个时代血腥的斗争现实，也表达了对春的渴望。 我们从各级语法单位的角度，考察了艺术语言语法上的偏离性。也正是这种偏离，拉大了辞面和辞里的距离，拓展了受众的理解空间，赋予艺术语言更多的空灵与弹性。对艺术语言语法的进一步阐释，深化了我们对艺术语言丰富特性的理解。 第一，从五级语法单位的角度考察艺术语言语法的变异性，加深了我们对艺术语言＂活法＂的理解。吕本中在《夏均父集序》中说：＂所谓活法者，规矩备具而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。＂骆小所先生认为，艺术语言的创造，所遵循的就是＂活法＂，它不拘泥于法，而又不违背法。从词类活用看，它的不拘泥于法就是临时改变词性，本来不可以带宾语的名词，现在可以带宾语，如例 (1)的＂狗他一下＂；本来不能和副词搭配的名词，前面可以加＂很、非常＂等程度副词，如例 (4)的＂很暴力＂。它的不背于规矩，又体现在当名词活用为动词或形容词时，它具有的只是动词或形容词的特性，在句法环境中完全遵循动词或形容词的语法规则，象上面的动词带宾语，形容词前面可以加副词。从短语的变异搭配看，它的＂活法＂体现在形式上是符合常规的，而语义上是不相容的，如例 (10)的＂湿淋淋的笑声＂。从修辞格的运用上看，它的＂活法＂体现在因为修辞格的不同而不同。我们以比喻为例，例 (1 6)的＂横在峡谷中的山脊梁都很薄，像一块块竖起来的板子＂，本体和喻体的语言组合都是符合常规的，它的不拘泥于法体现在要用喻体来理解本体。句群的整体比喻的＂活法＂与修辞格比喻的＂活法＂是同样的道理。所以，我们通常所指的艺术语言是变异的语言，并不是说变得面目全非，只不过科学语言是＂方＂，艺术语言是＂圆＂，但都在＂规矩＂之内。 第二，艺术语言在各级语法单位产生变异的原因是什么?我们认为这是由语言的经济原则决定的。我们知道，艺术语言是为情造语，科学语言是为理造语。但是，艺术语言的为情造语，不是无病呻吟，不是为了感情而感情。现实生活本来就是有理性，也有情感，譬如我们平常说话，总是带有高兴、愤怒或其他的情绪。艺术语言的为情造语，其实反映的是生活的本真。科学语言往往把理性和感情分开表达，而艺术语言总是把感情融入字句，理性与感性同时表达，所以说，艺术语言是更经济的语言。如例 (1 7)的＂潮水亲吻沙滩＂，这个拟人句选自邹纲仁《绿岛之恋》，因为云南大部分地区是四季如春，四季绿意盎然，所以作者把云南比作绿岛，＂绿岛之恋＂体现的是对云南大地母亲般依恋的情怀。＂潮水亲吻沙滩＂，用拟人的手法，写出了潮水的轻柔，似痴情的恋人，日复一日，不停的亲吻，写出了自然的和谐与静谧，这样的景色，令人留恋，惹人神往。而这么丰富的情感，作者仅用了6个字的小句＂潮水亲吻沙滩＂来表达。如果用科学语言来表达，可能要写成，＂潮水一次又一次的冲上沙滩，但水势并不大，我喜欢这潮水，这沙滩，我爱这云南的一山一水，一草一木。＂但是我们读来，总觉得感情的表达还不如那6个字来得丰富。所以说，艺术语言的变异语法是应语言经济原则而生。