浅析当下国产公路电影的艺术风格的论文

　　摘要：公路电影最早产生于美国，世界上第一部公路电影是1969年由丹尼斯霍普执导拍摄的《逍遥骑士》，由此引发了好莱坞公路类型电影的拍摄热潮，产生了一种叫做公路片的准类型电影。国产公路类型电影在借鉴好莱坞公路片优秀创作元素的基础上，大胆创新，摸索出更具中国类型特色的公路影片。
　　关键词：公路电影；艺术风格；创作手法
　　公路电影，按照美国的电影类型细分法叫做roadmovie，主要是以路途反映人生。通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景，电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突，或者与别人的，与自我心灵的交流。近年来，国内公路电影异常火爆，张杨的《落叶归根》，叶伟民、徐铮的《人在囧途》系列，宁浩的《无人区》，韩寒的《后会无期》以及彭三源自编自导的《失孤》等，都在借助公路旅途这一叙事线索传达生活的真谛与命运的无常，现实与光影再一次水乳交融，引发了观众的极大的情感共鸣。深窥其中，国产公路电影独特的艺术风格和贴近现实的创作手法以及对人性的细腻捕捉或许是其大获成功的重要因素。
　　一、社会的底层关注社会底层小人物的生存命运一直是中国第六代导演的叙事母题。作为第六代的典型代表，张杨在电影《落叶归根》中同样以纪实性的手法讲述着中国社会最底层人民的挣扎与无奈。剧中由赵本山扮演的老赵是一位老实憨厚、善良诚信的普通农民形象，为了兑现朋友的承诺，毅然踏上了一条背死人回家的艰难之路。在经历了种种磨难最终回到故乡之际，老赵本以为完成了自身的使命，但等待他们的却是被水库淹没的故乡废墟，亲人的缺席和故乡的迷失映射出当代中国农民对家乡的疏离和无根的彷徨。在韩寒的影片《后会无期》中，追逐梦想的出租司机、善良迂腐的小学教员，冠冕堂皇的诈骗分子，他们都是社会边缘青年的典型代表。他们有梦想，有追求，但生活往往不尽如人意。可贵的是，面对社会的千苍百孔和风雨摧残，他们并没有放弃心中的信念，一直坚强地奔跑在追梦的旅途中，导演力求通过旁观者的视角传达出当代青年人的顽强与无奈，虽然平凡但又不甘平庸的人生理念深藏其中。与电影《落叶归根》的不同之处在于，当马浩汉回到他阔别已久的东极村，故乡的衰败不但没有引发其悲伤绝望的情绪，反而点燃了他内心的生命之火。当他亲手点燃废旧的海边小屋时，一种奔向新世界的青春热血已在他体内沸腾，象征了当代青年人对多彩新世界的向往与对个性人生的追逐。
　　二、含泪的微笑20世纪上半叶，英国籍著名喜剧演员卓别林凭借滑稽的肢体语言，个性的服装造型以及悲天悯人的创作风格开创了好莱坞喜剧电影的崭新时代。他关注下层民众的悲惨遭遇，对黑暗现实极力嘲讽，其影片欢笑与泪水并存，感人至深。国产公路电影借鉴好莱坞经典创作元素，以诙谐幽默的手法透视出命运的无常与悲凉。在影片《人在囧途之泰囧》中，徐峥、王宝强、黄渤都是中国电影界知名的搞笑明星，风趣的对白、笨拙的打斗、亦庄亦邪的人物塑造，无时无刻都在传达影片的喜剧风格。但导演绝不仅仅通过无厘头的搞笑元素博得观众喝彩，深埋其中的人生哲理才能最终打动观众。当年尾徐朗主动放弃节油神器所有权，与妻子通话痛哭流涕之时，观众的情感才达到高潮，微笑之中饱含泪水。同样在影片《落叶归根》中，赵本山的赵氏幽默风格为影片套上了强烈的喜剧外衣，巨大的黑色车轮，原始的木板牛车配以田野农舍的乡间美景，在诙谐幽默的表象之下是导演对现实社会的反思和对悲惨人生的哀叹。
　　三、人性的善恶宁浩2013年执导的电影《无人区》是一部典型的西部公路片，巧妙融合了西部片、公路片、犯罪片、喜剧片的创作元素。苍凉广袤的西部原野，善与恶的激烈交锋，个人的贪欲与信仰的缺失在这个无法无界的叙事空间无限扩张，暴力与血腥的皮囊下包裹着人性的欲望与黑暗。电影取名无人区，其实本就是疏离于现实社会之外的荒凉之地，远离了法律与道德的约束，生与死只在一念之间。剧情最丑恶的两个人当属贩鹰集团的老大与黑店老板，个人利欲与价值信仰完全沦丧，徐峥扮演的律师潘肖在利益诱惑之下助纣为虐，帮助贩鹰集团的老大逃脱了法律的制裁，反而招来一路追杀。人性的恶在此处暴露无疑，潜藏在人类潜意识的自私、残暴、欺骗的罪恶本性喷涌而来。但导演却不甘于人性的沉沦，更不想浇灭观众心中的善良之火，因此潘肖在危急时刻为搭救舞女，不惜以身犯险，冲撞警车逆袭情节是对之前贪小利失大义的人性救赎，完成了观众对正义与善良的深切呼唤。在影片《落叶归根》中，当老赵以其无私与勇敢感化劫匪并挽救了全车乘客之后，却因暴露了刘全有的死者身份被驱赶下车。导演以一种近乎调侃的方式对人性的自私与劣根性进行无情地批判，引发观众对社会的反思与深省。