百集微课讲故事美术经典中的党史第三十四期国画作品红岩

　　国画作品《红岩》
　　钱松嵒
　　作品内容
　　1937年7月7日，日本发动全面侵华战争。1937年12月，南京沦陷，国民党退守重庆。重庆成为中华民国政府的战时陪都。为了巩固和发展西安事变后形成的国共第二次合作及抗日民族统一战线，中共中央决定派出以周恩来为代表的中共代表团前往重庆，并建立以周恩来为书记的中共中央南方局。
　　1939年5月，中共中央南方局搬迁至红岩嘴。红岩嘴就此成为中共中央南方局的驻地、八路军驻重庆办事处和中共在国民党统治区的重要活动中心。
　　中共中央南方局驻地红岩嘴
　　在重庆，中共中央南方局积极开展扩大抗日民族统一战线工作，并与一部分国民党民主派和国民党政府中担任幕僚的进步人士，共同建立了中国民族大众同盟（中国民主革命同盟的前身）。此后，在中共中央南方局的帮助下，民盟、九三学社等民主政党宣告成立，新民主主义运动的基础也随之形成。
　　在抗日民族统一战线工作刚有起色之时，红岩嘴却迎来一次前所未有的挑战。1940年底，国民党掀起了第二次反共高潮，并于1941年1月初发动了震惊中外的皖南事变，新四军军部及所属支队六千余人壮烈牺牲。
　　面对风云突变的形势，1941年1月18日，中共中央急电南方局，让他们迅速撤离重庆，返回延安。但是，周恩来却选择留下来继续战斗。他要利用红岩嘴这把扎在国民党统治区心脏的匕首，揭开皖南事变的真相。
　　为此，周恩来来到城内的《新华日报》报社，布署揭露国民党发动皖南事变的罪行。尽管《新华日报》在首版登载了皖南事变的情况，却因国民党审查制度被全部删除。于是，周恩来在首版题词，为江南死国难者致哀，接着又写下了一首四言诗千古奇冤，江南一叶，同室操戈，相煎何急。
　　周恩来于《新华日报》题词为江南死国难者致哀
　　对于国民党特务采用的诸多手段，甚至屈打报童来遏制皖真相的传播，周恩来沉着应对。他亲自上街散发报纸，不仅让更多人了解了皖南事变的真相，同时也极大地鼓舞了报社的工作人员。自此之后，《新华日报》又发表了大量旨在揭露国民党破坏抗战阴谋的文章。
　　中共中央南方局在危局困局中开拓，在封闭封锁中突围，以极大的勇气和决心开辟出了一条救亡图存的新战线，完成了党和人民赋予的重要历史使命。
　　1962年，画家钱松喦根据中国共产党在红岩嘴的革命事迹，创作了国画作品《红岩》。
　　1960年，钱松嵒参加江苏省国画工作团活动，到达重庆后参观了红岩嘴。中共中央南方局在红岩的抗战事迹激发了钱松嵒的创作灵感，促使他决定以此为主题进行创作。
　　最初，钱松嵒根据红岩嘴的真实面貌完成了一张草图。但是，他发现黄桷树占据了画面三分之二的尺幅，很难体现出画作中的革命精神。于是，他调整构图，将黄桷树比例缩小，以白描简单勾勒芭蕉，采用大面积使用朱砂来表现红岩嘴所蕴含的革命精神，从而升华和诗化了红色革命这一主题。就这样经过反复推敲和求索，钱松嵒用了数年时间在几十张画稿基础上最终完成了作品《红岩》。
　　这幅画通过风景来展示历史画卷，将红岩嘴、红岩、红岩革命纪念馆和黄桷树有机结合起来。左下角延伸至右上角的阶梯和芭蕉叶的蜿蜒曲折构成一个S型曲线，并形成构图上的起伏和变化。画家用白描的方式来勾勒芭蕉叶，更加强烈地凸显了红岩的红色。对于山石，他则没有使用墨色而完全使用赭石、朱磦和朱砂，经过反复调染、晕染，进而使红色呈现出明润而苍茫之感。
　　白描勾勒的芭蕉
　　画面中，大面积的红色岩石由纵横相间、长短不一的线条构成。岩石中间，则采用了白描手法，描绘出一条蜿蜒小路。它象征着革命道路虽然曲折，但终究会获得胜利。在小路上方，是墨色比较深的黄桷树。它们高耸挺拔，郁郁葱葱，彰显出坚贞的革命气节。
　　黄桷树旁边的红岩革命纪念馆作为整幅画作的核心，则起到点题的作用。整体画作在现实主义思想的基础上增加了浪漫主义手法，既做到了内容与形式的统一，也有机呈现出钱松嵒力图追求的朴素、雅静、明朗、健康格调。