包含“雪芹”的句子

1、雪芹对此，深有所悟，他在小说人物的写法上，创造出了一个前所未有的“多点”、“多角”的笔法。
雪芹从来没有孤笔单文，了无照应的“形而上学”方法。
雪芹仅仅为了一个“间色”，就费却了上文撮叙的那么多那么曲折细致的笔墨，以为“无涉”，说得下去吗？
雪芹对她，也无多少笔墨，仍是一贯的流水行云、轻描淡写的笔致，只叙她在人们问及“你们姑娘还是那么淘气吗”，她才回答了两句话。
雪芹开怀的笑声，真的发于肺腑。
雪芹一听，叫得这么准确，只好站住脚步。
雪芹“埋伏”于前半部书的许多“灰线”，乃是为了给后半部书设下的巧妙的暗示或“预卜”。
雪芹一定写入金陵十二钗中……
雪芹听后万分激动，他对嫣梅表妹璞玉浑金一片丹心的高尚情操，肃然起敬。
雪芹那支笔，绝不会在这种地方写下的文词，是毫无所谓的，如不懂这些，对“后半部”恐怕就无法“探佚”了。
雪芹后悔，不慎一言刺痛了绣春的心。
雪芹这会子劝他撒手，岂不是与虎谋皮？
雪芹只好跟上十三龄重回妓馆。
雪芹打破了传统的写法，不再是好人一切皆好，坏人一切皆坏……
雪芹脸一红，自愧失态，伤了黑虎的面子。
雪芹谓之“薄命司”中“注定”者是也。
雪芹妹子，这次机会就让给我吧，我都请缨两次了……
雪芹爬起来去开门，鄂拜借了一头驴，驮来了交椅、水桶、粮米等等什物。
雪芹回到家里，把这趟找绣春所遇到的事，跟如蒨从头到尾的说了一遍。
雪芹则因此而创思，写出“正邪两赋”每橱十二钗，所以他看了三十六人的“判词”，正符“天罡”之数。
雪芹也站起身来，又请了个安，跟着朱光退出上房。
雪芹明言“无稽”，那“大荒”无非也是同样寓意，所谓“荒唐言”是也。
雪芹看着这种“宰相门前七品官”式的人物就不顺眼。
雪芹笔下菊花，只见曾插满刘姥姥的头，以及为它而起社分题的十二首七律，别的什么叶子怎么样，花瓣什么形……
雪芹倒是能诗善画之高手，据说其落魄时，皇家画苑欲聘为画师，却宁愿“举家食粥酒常赊”，“卖画钱来付酒家”，亦不肯高就。
雪芹听了也喜欢，连叫他快告琏二爷、宝二爷。
雪芹笔法绝妙，他表面是写警幻招待宝玉，实际上却是代表雪芹的自白，开宗明义，指出作红楼梦一书，是他在伤怀寂寞的心情中而自遣衷情的，而红楼梦的“关目”就是“怀金悼玉”。
雪芹是清代乾隆初期的人，即今所谓十八世纪前半时期乃是他的主要生活年代，那时候我们中国人对“爱情”她的一大特点就是“从未将儿女私情略萦心上”。
雪芹、嫣梅，你们看谁来了？
雪芹作书，也不会有如彼其离奇的宗旨与“构思”。
雪芹与绣春从园中归来，经过一个院落，园门上有一块砖雕的横匾，上写四个柳体楷书“梨花浴雨”，极其清秀。
雪芹写出这样的少年人物，为之“字字看来皆是血”，无怪乎新睿亲王淳颖题诗说他是“英雄血泪几难收”。
雪芹在书中强调提明这种回家省亲在当时是一种特例，从来未有的“旷典”。
雪芹在全部书中，早早地设下了一条关系重大的伏线，其事恰恰就在“王爷一级”上。
雪芹固是真名，但其假托诸名，却未必毫无意义，盖非一人之力、旦夕之功，最后特标脂砚斋，又将各异名归一，“仍用石头记”多设烟幕，似成蛇足。
雪芹兄，现在全国的形势一片大好，正是我们弟兄创业的大好时机，咱们哥们儿何不聚到一起……
雪芹这种类型的文人，却与一般的“读书人”、“能文会写”、“骚人墨客”等等概念皆不尽同。
雪芹不但写妙玉用了“金玉质”，并且再一次用了“好一似无瑕白玉遭泥陷”。
雪芹玩了这么一个大把戏，也算“十年辛苦不寻常”吗？
雪芹绝对没有这种陈腐庸俗的“人生观”指导他的著作。
雪芹与香玉进宫前的情爱宝玉与可卿仙子的“成姻”发生在幻境中。
雪芹之作小说，一贯的精神是“又继承又翻转”。
雪芹既不用“秦观”也不用“秦少游”而用“秦太虚”，暗含虚拟之意。
雪芹之本意而撰作，非一般不相干的“续书”“仿作”者所能想象而至。
雪芹摇了摇头表示不解。
雪芹很高兴，急忙解开行囊，取出笔墨纸砚，取水研墨，铺纸挥笔写下了三个大字“悼红轩”。
雪芹之大痛深悲，乃是为“千红”一哭，为“万艳”同悲。
雪芹对自然景物，绝不肯多费笔墨，而于人物，主要也是以“诗化”在“素服焚香无限情”一回中，正复如是。
雪芹处处有其笔法用意而常人不易窥破，亦不肯深思求解，遂成“疑案”。
雪芹在书中已然引了唐贤“宝钗无日不生尘”之句。
雪芹在那张“鼓面”上，是怎样选取“中心”与“鼓边”，怎样正敲与侧拂，怎样“单点儿”还是“连珠”或“迸豆”……
雪芹的书，“红楼”一词可以换为“朱楼”。
雪芹在自己的屋里合衣而卧，微作鼾声。
雪芹往外走，管家跟在后边相送，当他走出王府角门儿的时候，角门被破例“咣当”一声地关上了。
雪芹的文心，是一面将宝钗比作宫中的杨贵妃，事涉“双悬日月”由此而演出了“家败人亡”、“忽喇喇似大厦倾”的巨变。
雪芹顿时怒形于色，“啪”的一拍桌子。
雪芹虽然处处创新，但对这个审美传统，并不目为“俗套”，反而发挥以光大之。
七、雪芹穷得很，行止不与常人相同，有点儿怪僻。
雪芹急忙将状子翻过来不让他看见。
雪芹笔下之“三春”应指三年的“好日子”佳景况。
雪芹以上元节作为“春”的标志，而以中秋节作为“秋”的标志。
雪芹他们三个人一路走来，俱都是倦体劳乏饥肠辘辘，他们在路边找了个饭摊，要了些新出锅的炊饼、粥之类的廉价食物。
雪芹居然选择一枚明显是战士才能用得上的宝石。
雪芹给堂倌扔下一块银子冲出门去。
雪芹写熙凤的“鼓心点子”在哪儿？
雪芹笔法中一大特色是前面“闲文”处处都是后文的伏线。
雪芹全力写她的超众之才，但被程高的续本彻底歪曲了这个原为雪芹高度评价的人物。
雪芹不知分晓，只一手据着席，一手据着椅子，如何肯坐进去。
雪芹话没说完，顾氏已然跪下了，雪芹、如蒨、老丁、墨云急忙跪下赔礼。
雪芹的笔币，并无纤毫的粗、野、鄙、陋的气息，其何以致此，因素甚多，但他不肯犯那“燃信”、“放闸”的浅薄病，懂得到什么“火候”应当勒笔，方有“断岭”之云，横空而出。
雪芹一把将嫣梅抱在怀里，他们像乳与血在交融，像鱼和水一般地和谐，像蜂与花在亲吻。
雪芹的文学艺术，从来是个“个体”创造的事业。
雪芹的写人，所以要运用积墨、三染法，也正是要服从顾虎头的“渐入佳境”的艺术准则。
雪芹似乎存心要验验他身后的读者们，“智商”怎样？
雪芹为此，花费了大量篇幅，重笔设“彩”。
雪芹在他的小说第十八回中，写贾元妃归省，仪仗中正有“一把曲柄七凤金黄伞”。
雪芹笔法的“奥秘”与魅力正就在“不单一”这点上！
雪芹写了鼓艺的特色，这与他写中秋闻笛，可谓“一对”。
雪芹与绣春走进“梨花浴雨”，孩子们正在演唱。
雪芹，是写书还是写戏文可都停下来啦。
（完）

单字：雪芹

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曹雪芹、胡雪岩、李渔、顾炎武、金圣叹、左宗棠、黄宗羲、吴敬梓、蒲松龄、洪秀全、袁世凯。
曹雪芹从真实出发，写出人物的真实性，复杂性，他书中刻画的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等形象，每个人都有着鲜明的个性。
雪芹孤寂斗寒，不亚松梅。
的作者是曹雪芹，他生来就命途多舛，写下了这本千古巨著，晚年死于贫病无医。
曹雪芹出生的曹家，是康熙和雍正两个王朝之间，是一个有权有势的存在，可以说是当时南京第一豪门。
但不幸的是，曹雪芹生不逢时，并没有经历过康熙南巡的盛大活动，只有从其他人的口中了解到这一历史。
是曹雪芹本人写的，与他的老祖宗无关，秦始皇活埋的那些人反正已经埋了，焚的书反正已经焚了，即使去发掘也只能得到一堆骨头、一堆灰。
那么如果是曹雪芹在世，林黛玉的最终结局会是怎么样呢？
曹雪芹的前二十年过得还算公子哥的生活，以后就颠沛流离了。
曹雪芹家是怎么得罪雍正的最后惨遭灭门。
可想而知，曹雪芹对于这个人物可是非常的赞赏。
是曹雪芹自己描写的而不是真是存在的？
之家，曹雪芹身经荣华富贵到贫困潦倒的大悲欢，使他对社会和人生有着清醒透彻的理解！
，是曹雪芹的伤痛，可正是这辛酸铸成了辉煌不朽的篇章。
曹雪芹原要写一个绝顶聪明，心地善良的小家碧玉，怎样逃脱不了命运的摆弄，悲惨地死去。
一七三九五七，乾隆四年二二年，这十八年之中，雪芹遭家难，以致困穷不堪，住居于北京之西郊。
曹雪芹的最大的贡献还在于小说的创作。
曹雪芹通过贾府地位最高而又年迈的贾母带刘姥姥进栊翠庵休息一会，真是高明极了。
原来曹雪芹也懂得赶时髦呀！
的作者是清代著名文学家、小说家曹雪芹。
文学观，实际上也是曹雪芹本人的文学观。
的研究学会的学者中普遍认为，贾芸在续书中的形象和曹雪芹原计划的贾芸形象有所出入，他本应该是个仗义正直的人，在贾府败落后，他应该协同茜雪、红玉等人一起设法营救王熙凤、贾宝玉一行人。
小雪芹有一定的暴力倾向，尤其是面对花鸟的时候。
当时敦敏、敦诚兄弟在宗学中就与曹雪芹厚交。
贾母对林黛玉的态度让许多红学爱好者都不能接受，认为这是高鄂对曹雪芹的曲解。
的时刻，生不逢时的曹雪芹降生了。
真佩服曹雪芹能像出这么多优美的诗句。
的作者如果和中国的曹雪芹相比，毫无疑问，后者的文化底蕴要更博深一些。
梅氏不久便消陨了，遗留给曹雪芹一大笔遗憾。
如果联想到雪芹的惯用手法。
它的作者是清代的曹雪芹。
这年中秋，曹雪芹痛失爱子，悲伤过度，从那之后，便卧床不起。
的作者曹雪芹有一个恋人，这恋人叫竺香玉，长得很漂亮，能歌善舞，被雍正看上了，雍正把她收到宫里来。
当妻子在贫困中死去，曹雪芹烧了半部书稿，半生心血，他明白了，不公不允，以强迫弱，污泥浊水，残暴酷虐等等等等，都是因为气数将尽，末世降临。
曹雪芹高明之处就在于，他深刻地写出了专制皇权时期丫鬟们的悲惨。
那么，曹雪芹的死因可能与酒有关。
总之，雪芹著书，决在中年，却是无可疑惑的。
曹雪芹敢于大胆改动唐诗的诗句，是因为他本身就是一位写诗高手，在诗歌创作上具有高度的自信。
用一句来形容曹雪芹笔下的都察院，那就是既当运动员又当裁判员。
回这种描写，虽然生硬、过火，缺乏曹雪芹的委婉蕴藉，于人物的性格更有出入，但从事理说，也不背逻辑。
雪芹先生看到了，借宝玉的眼看到了这一切。
曹雪芹鞭挞了那些该鞭挞的人物，更钟情于那些各具悲壮品格的人物的命运和他们的毁灭过程。
不管是曹雪芹笔下的林黛玉，还是关锦鹏镜下的梅艳芳，她们对待爱情的执着早已超越了世俗，超越了国度。
曹雪芹为什么单单对赵姨娘感到厌恶呢？
而且，曹雪芹似乎蛮重视这个人，花了大量笔墨一再写她，真是搞不懂！
雪芹和女友之事是暗笔写之，是书外的事。
曹雪芹不光是为我们描绘了一幅美的图画，也为我们描绘了一个美的性格，美的心灵。
巧姐的结局，或许是曹雪芹理想的反映，其他姑娘的结局太过悲了，便让这个有着些许圆满结局的巧姐也列于金陵十二钗中。
曹雪芹在小说整体的运筹谋划上，很善于运用暗示手法。
曹雪芹很可能在这位女子身上学到了了很多。
第十三回中的原有情节，后来被曹雪芹删除。
但话说回来，曹雪芹如果下那样大的功夫去写一个毫无意义的人，那还成什么曹雪芹呢？
我们若承认八十回是曹雪芹做的，就不能同时承认后四十回也是他做的。
所以灯姑娘三字是曹雪芹正笔。
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