《缀白裘》主要内容简介及赏析

　　戏曲剧本选集。十二集四十八卷。原编者玩花主人；钱德苍增补重编，扩为十二集，自乾隆二十八年（1763年）至三十九年（1774年）陆续成书，由金阊（苏州）宝仁堂刊行。书的命名，系“取百狐之腋，聚而成裘”的意思。
　　玩花主人，生平待考。钱德苍，字沛思，号镜心居士。生卒年不详，曾应科举不第。他的朋友曾在为《缀白裘》十二集作序时称其“审音按律，刻羽引商，游戏丝簧之府，流连金粉之场”。他自称“生计萧条，穷愁益甚”，为“糊口”计而编选《缀白裘》。编辑时常自歌自咏，深得戏曲搬演三昧，因此所编选的剧本，“其间节奏高下，斗筍缓急，脚色劳逸，诚有深得乎场上之痛痒者”（见《缀白裘》七集序）。
　　《缀白裘》十二集所选剧目，大都是当时剧场流行的单出。其中主要部分是昆曲剧目，只有第六集中的一部分和第十一集的全部，是总题为“梆子腔”的地方戏曲剧目。其昆曲剧目，涉及八十多部作品，共四百多个单出（即折子戏），可见当时苏州地区戏曲活动的兴盛和昆曲演出剧目的丰富。其中比较著名的作品有：《琵琶记》、《长生殿》、《牡丹亭》、《荆钗记》、《占花魁》、《三国志》、《水浒记》、《翠屏山》、《一捧雪》、《西厢记》、《十五贯》、《渔家乐》、《浣纱记》、《鸣凤记》、《连环记》、《风筝误》、《狮吼记》、《红梅记》、《牧羊记》、《金锁记》、《玉簪记》、《白兔记》、《邯郸梦》、《幽闺记》、《疗妬羹》、《四节记》、《香囊记》、《千金记》等等。每部作品入选的单出，多寡不等，有的只有一出，如《雁翎甲》只有《盗甲》一出；有的则多达二十六出，如《琵琶记》；其余则数出、十数出。入选作品中，有的是明清剧作家的创作，如李玉的《一捧雪》、李渔的《风筝误》等；有的则是明清剧作家对以前作品的改编，如所收《西厢记》共九出，即是李日华（生平不详）据王实甫《西厢记》改编的传奇《南西厢记》。所选昆曲剧目，题材十分广泛、丰富，即有以著名历史故事为题材的，如反映吴越两国盛衰兴亡的《浣纱记》，写三国故事的《三国志》和《连环记》，写唐明皇、杨贵妃恋爱故事的《长生殿》，以及写水浒故事的《水浒记》、《翠屏山》等；也有反映明、清时代现实斗争的，如《鸣凤记》描写爱国正直官员夏言、杨继盛等同权相严嵩的斗争。既有情节曲折、复杂的公案戏，如《十五贯》；也有情意连绵、荡人心魄的爱情戏，如《西厢记》、《牡丹亭》等。既有以神仙佛道为题材的，如写吕洞宾等八仙故事的《邯郸梦》等；也有以社会现实的日常生活为题材的，如写男人惧内的《狮吼记》等。这些作品在思想倾向上比较复杂，有歌颂青年男女真挚爱情、为婚姻自由而斗争的，有赞扬反对权奸的正义斗争的，有同情下层人民的不幸遭遇的，有揭露和嘲笑社会丑恶现象的，也有宣扬忠孝节义等封建思想的，等等。《缀白裘》所选的剧本因为是剧场流行的演出本，大都经过艺人的加工，所以在宾白和科诨上更见特色，宾白绘声绘形，科诨风趣异常，更加适宜于舞台演出，也更能吸引观众，收到勾魂摄魄的效果。《缀白裘》所收“梆子腔”的地方戏曲，约三十种五十出，大都保存在现代地方剧种的演出剧目中。其所用曲调有“梆子腔”、“乱弹腔”、“西秦腔”、“吹调”、“批子”、“西调”、“秦腔”、“京腔”等；其所选剧本比较著名的有，《买胭脂》、《落店偷鸡》（即《时迁偷鸡》）、《思凡堆罗汉》（即《尼姑思凡》）、《借妻》（即《张古董借妻》）、《猩猩》（又名《郑恩打熊》）、《面缸》（即《打面缸》）、《杀货打店》（即《武松打店》、《十字坡》）等等。这些地方戏曲有自己的特色，其角色，“以旦、丑、跳虫为重，武小生、大花面次之。若外、末不分门，统谓之男角色；老旦、正旦不分门，统谓之女角色。丑以科诨见长，所扮备极局骗俗态。拙妇騃男，商贾刁赖，楚休齐语，闻者绝倒”（《扬州画舫录》）。其中的民间小戏，直接或间接从地方戏演员生活体验中产生，并由演员在演出中不断修改、丰富，是民间艺人的创作。而这些民间艺人，往往半艺半农，所以，这些作品可称农民群众的艺术。这些作品的内容或表现对地主豪绅、封建官吏的憎恶（如《借靴》、《面缸》等），或揭露、批判某些与古代劳动人民良好品质不能相容的丑恶行为（如《借妻》、《磨房串戏》等），反映了人民群众对生活的态度，乐观、机智、富于幽默感。清代各种地方戏曲盛行，但剧本刻印流传很少，《缀白裘》的收录，才使部分曲文得以保存，因此具有珍贵的史料价值。
　　《缀白裘》有清宝仁堂本、四教堂本，上海启新书局石印本，中华书局一九五五年校点本等。