格律诗的对仗有哪些基本要求？

　　格律诗分为律绝（四句）、律诗（八句）和排律（十句以上）。
　　律绝（四句）
　　我们这里先明确一点：绝句是不需要对仗的。因为绝句字数太少，如果太过卖弄形式，容易造成诗意的局限，所以基本要求这个选项里面，绝句是可以不对仗的。
　　当然你的才气杠杠的，出口成章，字字珠玑，天然成对，那当然是好的，是值得景仰的。而绝句不设对仗的要求，实际上就是文体向内容屈服的放低要求。
　　所以，朋友们千万不要在分辨律绝的时候拿对仗来作为标准了我为什么首先要讲这一点，因为曾经有不少的朋友在评论区里用对仗来区分一首诗是否格律诗。
　　再说一遍，有对仗的律绝是好诗，但不是必要条件。
　　诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不一定，可以前两句对，也可以后两句对。
　　“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”四句全对仗的比较少见，像王之涣这首不仅工整，还递进，是五言律绝中的极品。
　　在论诗的时候，这首《登鹳雀楼》称五绝之天下第一，没有人不服气的。
　　律诗（八句）
　　格律诗中对仗相关规则和说法最多的就是四联八句的律诗了。了解律诗的对仗，就基本上对格律诗的对仗都清楚了。排律也没什么意外。
　　律诗比绝句多了中间二联，分为首联、颔联、颈联、尾联。中间二联（颔联、颈联）是必须对仗的。
　　对仗是由骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿和宫廷诗人一起把对仗写进了格律诗的规则。
　　对仗是为格律诗中律诗、排律的基本规定。
　　在最早规则出来得时候，也就是最严格的时候，如果中二联不对仗，就可以判定这只是一首古体诗，不能算近体格律诗。
　　后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要颈联对仗就可以了，颔联可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
　　而这种颔联不对仗，只有颈联对仗的诗，古人有一种特别的称呼，叫做“蜂腰体”。就好像蜜蜂的腰一样，在中间位置对仗，勒紧了，非常形象。但是就好比“折腰体”（失粘），这其实都是过严的格律要求对自由创作做出的无可奈何的让步。
　　这也给我们创作格律诗作出了建议：以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。
　　但是我们必须清楚这些对仗和格律知识，心中有把握地放宽，而不是不学规矩，漫无目的的乱射。
　　律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系，更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词。
　　在律诗格式中，除了“蜂腰对”，还有一种首联就对仗了，颔联不对仗，然后颈联又对仗。就是首联，颈联对仗。这个就是把原本应该在颔的对仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早来了，古人又取了个好听的名字，叫作“偷春对”。如李白的《送友人》：
　　青山横北郭，白水绕东城。对仗
　　此地一为别，孤篷万里征。
　　浮云游子意，落日故人情。对仗
　　挥手自兹去，萧萧班马鸣。
　　排律（十句以上）
　　排律的对仗、平仄都遵从律诗规则。唯有一点不同就是排律很长，像“百韵”那么就有一百联。而排律和律诗是一样的，除了首联和尾联，其他联必须全部对仗。
　　那么“百韵”排律就是有九十六联都是要对仗的。虽然不一定有这么长，但是比律诗多出来的联都必须对仗。这不仅仅对于今天的我们来说很变态，即使对古人来说也很难。
　　所以排律少有写得好的，大多写着写着，就不对仗，或者窜了韵（百韵也不容易），成为了古体诗。当然也有高手，杜甫就是，“诗圣”的名号绝非浪得虚名。
　　因为古人写不好，今人基本不写，对仗也和律诗一样，我们这里就不举例了，大家有兴趣的话可以自行搜索。
　　对仗的格式
　　而对仗本身也有几种类别，并非简单地字词堆砌。
　　从是否严谨来分工对与宽对。
　　律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，但乍看上去又有些散，这种称之为“宽对”。
　　从文法来分有“并肩对”、“流水对”。
　　“并肩对”简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。
　　“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是整个内容要像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
　　从行文上来说，并肩对多用来写景、铺陈、描述，而流水对则更多地要来推进诗意，对作者的文笔功力要求更高。同时如果出现重复的流水对，节奏感、内容都是对比对仗，在诗歌的创作中是会出现臃肿修辞，给人冗长的感觉。
　　拿五绝第一来举例：
　　登鹳雀楼王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　第一联就是并肩对，第二联就是流水对。这样就避免了四句的文法一致，同时由于对仗的的节奏感不同（动词位置不同），在吟诵的时候，音律也不显得重复、呆板。对仗的节奏感我们也要注意灵活多变，这是在内容之外，形式上更好听的一个重要因素。
　　在律诗的颔联、颈联的创作中，一般也是并肩对、流水对交替使用，让我们的诗不但工整，还要不失生机。
　　清明日宴梅道士房宴梅道士山房孟浩然
　　林卧愁春尽，开轩览物华。
　　忽逢青鸟使，邀入赤松家。
　　丹灶初开火，仙桃正落花。
　　童颜若可驻，何惜醉流霞。
　　“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对。后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是并肩对。
　　当律诗中的对仗是流水对的时候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。
　　以上就不止于格律诗对仗的基本规则，连如何分类、如何用好都一次性讲清楚了。
　　具体的应用大家还是要多读古诗，对照着看，就一目了然。
　　希望对大家有用。