从再见徽因说起历史人物戏剧

　　上周五，冒着淅淅沥沥的冷雨，到浙话艺术剧场观看了浙江话剧团演出的话剧《再见徽因》。这是我观看的浙江话剧团演出的第二部民国人物话剧了。前一部是今年1月看的讲述胡适故事的《新新旅馆》。
　　这部《再见徽因》比《新新旅馆》影响更大一些，2016年1月15日首演，迄今已经演出60余场。在淘票票上看到，过几天这部戏又要去上海演出了。这已经是《再见徽因》在上海的第11轮演出。去年的最后一天，我的同学、浙江大学专门研究戏剧的胡志毅教授，心血来潮，突然想去看《再见徽因》。不料剧场爆满，不得不第一次在加座的位子上看戏。当时我就很诧异：话剧已经火爆到人满为患的地步了？于是，留了个心思，待《再见徽因》再上演的时候，一定得去看看。看完以后，自然也要说点感想。
　　感想首先从浙江话剧团这批民国人物题材话剧说起。除了《再见徽因》和《新新旅馆》，浙江话剧团近年来还创作演出了描写民国报业大王史量才与妻子沈秋水爱情故事的《秋水山庄》，讲述诗人徐志摩、郁达夫艺术人生的《志摩有约》和《天真之笔》，把这些与杭州关系密切的民国著名文人的故事陆续搬上舞台，形成了一个颇具杭州特色的话剧系列。
　　浙江话剧团有限公司董事长王文龙这样认为，作为一座有着丰富人文历史的城市，这里的观众有自己的文化格调和追求。与这座城市息息相关的文人和地标，对他们而言是无比熟悉的，而这些文人和地标背后的故事，又有一些是他们不知道的。在这知与不知、熟与不熟之间，话剧有了它的生存空间。
　　不得不说，浙江话剧团的这个选择非常聪明。杭州是个历史文化名城，多少文人墨客醉心于杭州，在这个城市里留下了无数脍炙人口的传说。仅仅在西湖边的新新旅馆，就入住过徐志摩、胡适、鲁迅、茅盾、郭沫若、丰子恺、巴金等文化名人。把他们的故事用文学的方式写下来，用戏剧的方式演出来，肯定会有读者和观众。作为一个地方文艺院团，重视和发掘本土历史文化资源，实在是必须的，事实证明也是成功的。
　　但是，在对这些历史文化素材进行创作和加工时，务必注意真实和准确。于是，我们就要说到林徽因。林徽因祖籍福州，出生于杭州，8岁后到上海读书，然后随父亲林长民迁居北京。在中国当代史上，林徽因名头很大，首先她是著名建筑学家，是人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一；其次她是一位诗人和作家，她的诗《你是人间四月天》脍炙人口，传遍天下。不过，更为百姓所津津乐道的，则是民国美女的称谓和她与梁思成、徐志摩、金岳霖的情事。
　　《再见徽因》就以当年冰心的小说《我们太太的客厅》为主线，着重讲述林徽因与梁思成、徐志摩、金岳霖之间发生的故事。剧中的主要情节，从金岳霖的对联梁上君子，林下美人，到徐志摩飞机失事，再到金岳霖一生逐林而居，大多有着历史依据。但是，林徽因并不仅仅只是一位民国美女，她更重要的身份是一位建筑学家，是中国古建筑史研究泰斗级的人物。如何把建筑学家和文学家、美女的身份融合在一起，塑造好舞台上的林徽因形象，就是一个难题。
　　平心而论，《再见徽因》对四角恋爱用力过多了一些，又缺少建筑学家、诗人、哲学家恋爱时的独特内涵，导致林徽因的角色略显扁平肤浅，少了点才女学者的睿智和那个年代高级知识分子独有的情感，不够真实和准确。正如豆瓣上一位网友所说，止步于‘林美人’，而不是‘林先生’，导演、编剧有不自觉的‘男性凝视’。
　　蒋宁饰林徽因
　　余江浩饰徐志摩
　　当然，人物塑造上存在的问题，根子还在戏剧性的缺失。我的一位朋友看完《再见徽因》后这样评价，戏剧冲突不够。我深以为然。从剧本来看，编剧对林徽因以及梁思成、徐志摩、金岳霖的历史资料研究得很透，剧中的情节都有依据。但是这样一来，剧情就显得很散，缺少人物之间的冲突，也缺少足以展现4位主要人物性格的戏剧细节。整部戏看下来，我们只是在不停地听各种人的旁白介绍，就像看了一部纪录片，走不进人物的内心里去。
　　魏鹏饰梁思成
　　缪方韵饰金岳霖
　　话剧是一种在剧场里演出的艺术形式，需要有强烈的戏剧冲突和丰富的戏剧细节。正所谓无冲突不成戏，没有冲突和细节，就抓不住观众，同时也立不起人物。像《再见徽因》这样描述真实历史人物的话剧，不仅需要真实准确，而且还要有冲突和细节，要遵循戏剧艺术的规律。在这一点上，《再见徽因》也是欠缺的。
　　重视历史留给我们的遗产，真实、准确地还原和塑造历史人物，并让这些历史故事和人物具有强烈的艺术感染力，这是话剧《再见徽因》带给我的启示。期望浙江话剧团在这条道路上继续走下去，创作出更多更好的历史人文题材话剧作品。
　　相关阅读：
　　话剧市场、本土文化资源以及商业营销