唐探3好不好,票房最有发言权,陈思成已成百亿导演可封神
2021年的春节档厮杀格外激烈,共有7部电影同台竞技。
《唐探3》不出所料拔得头筹,预售超10亿,上映首日票房即为10.5亿元,成为内地首部单日票房破了10亿的影片。
紧接着,又创造了单周票房的最高纪录,在票房上《唐探3》可谓一骑绝绝尘。
但和票房一起发酵的是,《唐探3》的豆瓣评分下跌,从开分的6.8,跌倒5.9.
与之形成对比的是排名第二的《你好,李焕英》,不仅豆瓣开分从8.1涨到了8.3。
票房也逆风上扬,口碑更是不错。
至于其他的影片如《人潮汹涌》《刺杀小说家》等的评分都比《唐探3》高。
看上去,《唐探3》想维持口碑有一定的难度,而随着口碑的地下跌《唐探3》能否创造票房奇迹也就成了疑问。
但很少有人意识到,无论《唐探3》是否能创造票房奇迹,无论它的口碑如何下滑,它的导演陈思诚都已经成为了中国电影史上里程碑式的人物了。01、商业片与贺岁片的前世今生
国内的贺岁片最早可以追溯到1991年由赵丽蓉主演的那部《过年》。
但那个时候还没有明确的贺岁片的概念,所以尽管这部影片集合了很多现在看上去已经是大腕的演员,但它并不算是真正的贺岁片。
国内真正意义上的贺岁片是1997年的《甲方乙方》,主演是刘蓓和冯小刚,导演是冯小刚,该片也是当年贺岁档的票房冠军,票房高达3300万。
这个票房是可以与当时的顶级大片《侏罗纪公园》系列抗衡了。
考虑到当时的票价,这个票房的含金量不言而喻。
也是因此,电影人看到了这样模式的巨大潜力,开始发力,主攻这个市场。
而首战告捷的冯小刚更是一马当先,在1998年拍摄了《不见不散》,票房4300万,这个票房也是1998年的票房冠军。
之后冯小刚一发不可收拾,在商业大片的领域持续发力,2000年的《没完没了》《一声叹息》成绩斐然。
2001年的《大腕》票房不错。
到了2000年,张艺谋异军突起,虽然《英雄》的评价褒贬不一,但若以票房论的话,张艺谋赢了。
这一年很多观众熟知的大片,如《指环王》《侏罗纪公园》《哈利波特》《碟中谍》加起来都比不上《英雄》。
这种绝对的碾压性优势在以后是不多见的。
之后进入了张艺谋和冯小刚双雄争霸的年代,2003年是冯小刚的《手机》
2004年他们二人的《十面埋伏》和《天下无贼》势均力敌。
2006年他们二人的《十面埋伏》和《夜宴 》也同台竞技。
之后,冯小刚的《集结号》《非诚勿扰》等也是叫好叫座。
2012年,徐峥加入战队,他的《人在囧途》成为国内首部破10亿的影片。
2015年,《唐探1》称霸春节档,并首次出现在票房排行榜上。
2017年,战狼碾压式的胜利,56.31亿的票房创造了历史。
2018,《唐探2》再创佳绩。
梳理下来,我们会发现,在国内无论是商业片还是贺岁片张艺谋与冯小刚都是两座高峰。
但这两位导演拍片的风格、内容和题材并无定式,作为"大片"的开创者,他们也一直在探索。
虽然他们的票房号召力很好,艺术造诣也很高,但在输出方面,似乎只有零星的概念。
如张艺谋美轮美奂的镜头语言和对大场面神级的调动。
冯小刚的"冯氏幽默"、周星驰的无厘头、成龙的功夫喜剧,吴京打造的动作电影模式和科幻电影模式。
虽然这些零星就足以让他们封神,但作为输出,这种零星的不成体系的概念,多少显得有点模糊。
而另一些导演和作品,比如周星驰的无厘头系列、成龙的功夫片、包括吴京的一系列作品也都极其优秀。
因为这些输出太过依赖于主角个人的角色魅力了,比如成龙、周星驰、吴京这样的超级巨星,一旦他们不出现在荧幕中,他们作品的魅力就大打折扣。
观众与其说是去看作品的,不如说是去看他们的,这就会导致作品在后期的拓展和升级面临巨大的困难。
而陈思诚解决了这个问题,我们来看看他是怎么解决的。02、唐探宇宙的搭建
徐峥、吴京、陈思诚三人都是从演员转型做的导演。
徐峥最早进入这个市场,开创了《囧》系列,这在某种意义上,是打开了电影输出IP的大门。
接着吴京的《战狼》系列,以及他投资的《流浪地球》系列,和陈思诚的《唐人街》系列,则标志着国内电影开始有自己的IP了。
《战狼》和《流浪地球》系列,在立意和类型片的拓展上都极为出色,但不可避免的,他们对主角就是吴京有着高度依赖。
这就与《碟中谍》系列对汤姆克鲁斯的极端依赖一样,而《碟中谍》的现状就是,已经不年轻的汤姆克鲁斯依旧还在坚持着。
即使以后真的会有新人来代替他,但转型期的阵痛也是可以想见的,如果没有,那么就更不乐观。
类似处境的还有《007》系列,尽管《007》系列从开拍之初,就较好地解决了演员更替的问题,但因为主角始终只有一个。
这样就给故事的拓展带来了极大的限制,而每次演员的更换也势必会对影片的观感产生影响。
《你好,李焕英》也是非常优秀的作品,然而也只是一部孤立的作品。
包括其他春节档作品也一样。
陈思诚自己的作品比如《误杀》,也是这样啊,单部看也很优秀,但没办法形成持续输出的能力。
但《唐探》系列显然有些不同。
陈思诚的野心要大一些,他构建了自己的故事体系,这个体系里所有的人都是有关联的,可以不断地有新人补充进来成为主角,也会不断有角色退出舞台。
故事与故事之间,人物与人物之间都不是割裂的。
这也就是"唐探宇宙"的来历,在这里,主角不是某个人,而是故事和两部分人。
经过三部《唐探》电影和网剧的铺垫,在《唐探》这个体系里,已经有了很多可以独立诠释的故事支线线,也有了很多可以独立执行任务的侦探。
从《唐探3》之后,《唐探》的主线就不一定是"秦风"和"唐仁"这两个搞笑的侦探组合了,此时的《唐探》就从讲述两个侦探破案的故事,变成了"一个案件是怎么侦破的"了。
也就是说,在陈思诚的故事中,每个人都有故事,每个人都可以是主角,根据故事的需要,既可以打散讲述每个人的事情。
如果形象一点,套用漫威宇宙的模式就很好理解了,"英雄阵营"就是侦探们的阵营,而"反派阵营"就是罪犯阵营。
在这个意义上来说,《唐探》和漫威在本质上是有相同之处的。
虽然漫威宇宙也好,其他著名的IP也好,在人物故事和架构上都比《唐探》有着太多优势,但《唐探》至少走出了第一步。
回到前文说的话题,陈思诚用故事为依托,用两个对立阵容的群像戏作为整个电影的核心,既避免了作品对某个演员个人的依赖,又给了整个IP极大的升级空间。
就单凭陈思诚的这个够细以及他正在付诸实践的行动和作品,他就足以封神了03、《唐探3》的意义是什么
回到《唐探3》本身。
在《唐探》1、2连续创造了佳迹之后,人们对《唐探3》的期望值变得水涨船高。
尤其是在经过网剧的预热之后,观众希望的确希望看到一部更完美的影片。
实事求是地说《唐探3》不是没有进步,但面对如此众多的线索,如此繁杂的人物,《唐探3》在很多地方也出现了顾此失彼的现象。
演员方面,日本的配角让人惊艳。
尤其是故事方面,揭晓了Q不是一个人,这为以后的宇宙铺开打下了伏笔,很让人惊喜。
而且从客观上来说,这部影片是推迟为了一年播放,经过一年的发酵,其间有些情节和故事可以落后于后出的网剧了,而这其中的空隙还没来得及填补。
从这角度上来说,《唐探3》是《唐探》系列里一部承上启下的作品,它还没来得及把故事铺开,还来不及讲精彩。
所以,评价《唐探3》不能单独只看这一部,而是要结合整个《唐探》系列来看。
所以很多觉得《唐探3》不好看的人,其实并没有看懂它。
因为《唐探3》不仅讲了一个故事,还铺垫了很多要素,它不是不好看,只是信息量太多了。
当然,即使整个《唐探》系列也有很多不足,但这并不影响它在电影史上的地位,也不会动摇陈思诚的地位。
这就像在走路的人中,有个人慢慢开始学起了跑步,尽管他跑的姿势不好看,速度也不快,甚至还可能摔了个四脚朝天。
但谁也不能否认,他是第一个跑起来,并且会带着更多人跑起来的意义。
而且,就票房来说,陈思成已经成为跻身百亿导演的第一人。
这个成绩已在某种意义上来说,也是对《唐探3》的肯定。
所以,无论从在电影史的意义,还是IP的输出乃至对票房的贡献来说,陈思成和《唐探》系列都已经做的很不错了。