某些古装剧造型师，拜托你们学学综艺人的制片良心吧

　　和愈发流水线化的影视剧制片风格不同，近几年越来越多的电视台和网络媒体将注意力转移到了考究的文化类节目。
　　而在这之中，又尤以与博物馆相关的古代文明为口碑和热度最佳，像央视出品的《国家宝藏》就在豆瓣拿到了9。5的超高分数。
　　除此之外，《上新了故宫》、《登场了！敦煌》等知识类综艺以及《我在故宫修文物》、《故宫新事》、《中国》等纪录片也都赢得了很多好评。
　　那么，今天草莓就和大家一起来盘点一下那些节目中高度还原的古装造型及其衍生的相关小故事。
　　就从上一篇文章提到过的披帛元素讲起，在第三季《国家宝藏》中，杨紫曾以一袭流行于唐高宗初期的襦裙造型亮相舞台。
　　首先对应公主的贵女身份，节目组在整体设计和后期搭配时都参考了同时期新城长公主等人的墓壁画作为标准，因此成品还原度极高。
　　其次为了体现和亲经历可能会带给她一定胡俗风情的猜想，造型师可以说是在细节处下足了功夫，像在纹饰方面选择极具胡风感的连珠对鸟纹锦以及加入当时胡人独有的耳环元素都是典型的例子。
　　最后就是杨紫的妆容了，个人认为这是她最成功的一次古风妆面。
　　同时，化妆师也用实力证明了不是只有浓妆艳抹才能塑造出角色的雍容华贵之感。毕竟真正适合演员的永远都是依靠个人外貌特点而打造的妆发，其他什么跟风得来的一字眉和大光明披发也许能红火一时，但绝不会红火一世。
　　此外和杨紫一起参加了《中餐厅》的秦海璐也上过《国家宝藏》。
　　与以往演绎过的悲情角色有所不同，这次秦海璐是以国宝守护人的身份再现了金陵绣娘在琉璃塔下的苦恋情深。
　　而在造型方面，出于增强秦海璐温婉气质的目的，服装师特意为她选择了淡雅的浅绿色系打底。同时考虑到角色精通女红的设定，秦海璐服装的刺绣难度也是三季节目里极为出众的存在。
　　和秦海璐一样是戏曲演员出身的邓婕也作为嘉宾出演了第三季，由她饰演的明朝一品命妇造型同样十分精致用心，甚至对比明代彩绘本和出土的服饰文物可以说是基本一模一样的水平。
　　尤其邓婕头上所戴的那顶珍珠翟冠更是极尽能工巧匠之思，别的不提，光看这小珍珠和点翠的组合制作就知道有多费人力物力了。
　　而蒋欣和邓婕正相反，她在同一期节目里饰演的宋朝女子孙十娘既没有高大上的背景，也没有可依靠的夫婿。
　　于是为了配合她深情女子为夫伸冤的设定，节目组先是以低调的暗纹褙子作为主体搭配，又在内里加入了挑人的胭脂红抹胸来衬托蒋欣本身的婀娜之姿，一方面展现出了宋制独特的温婉之美，另一方面又带出了当时女子喜爱内衣外穿的时尚小tip。
　　而且宋制还有一个明显的优点就是轻薄日常，所以如果有对汉服感兴趣的朋友不妨先大胆尝试一下宋制，保管你美美的同时又气质十足。
　　在这方面张子枫饰演的清代科学家王贞仪或可一战，两人的服装都是那种简单又好上身的清浅打扮。
　　尤其是后者即便只是配一个简单的编发也很相宜，非常适合那些想将汉服作为日常装但又不擅长打理发型的姑娘。
　　不过单论美艳程度，草莓最喜欢的还是佟丽娅那期的花钿斜红妆。
　　一是相比于她饰演赵飞燕和陶美人时溢出屏幕的凌厉，这套蓝色坦领裙搭配斜红的组合更能体现出她身上最为夺人眼球的娇媚气质。二是明显《国家宝藏》更注重造型的还原程度以及细节的把控，这一优势对于如今亟待拿出品质剧集续命的佟丽娅来说是十分趁手的兵器。
　　所以综合来看，这个造型如今在各种意义上都超越了她曾经的古装巅峰赵飞燕。
　　只不过有一点非常可惜的就是古装剧中很少会出现斜红妆。
　　反观花钿就比较多了，关于这一点草莓也有在之前的花钿专题分享过，感兴趣的可以拉到文末了解一下。
　　说回主题，除了柔美的唐风造型，佟丽娅之前还在《上新了故宫》展示过一套简单大气的农妇造型，而这个小故事对应的正是我们上学时讲过的汉乐府诗《陌上桑》中的秦罗敷一角。
　　和诗中一样，秦罗敷湘绮为下裙，紫绮为上襦，中层则采用了橘红色做配。至于形制，亦是参照了武威磨咀子汉墓出土的襦裙实物。
　　另外值得一提的是，为了让大众获得更具沉浸感的观看效果，《上新了故宫》放弃了常见的舞台直拍，转而选择了加入特效这种好似真人穿越到古代一般的制作方式，比如佟丽娅这期就复盘了原诗第一段罗敷提篮采桑期间因美貌而被路人围观的情景。
　　李沁扮演的东汉才女蔡文姬亦是如此：
　　据说历史上的蔡文姬从小就对音律有着惊人的天赋，像李翰就曾在《蒙求蔡琰辨琴》中谈起过她九岁便能听琴辨弦的经历。因此，李沁的重塑情景就是围绕着这个小故事展开的。
　　服化方面，造型师则是参考了甘肃嘉峪关酒泉一带十六国墓壁画中的女子形象，即图中身穿裙襦，头梳垂髫式发髻的古朴装扮。
　　不得不说李沁真是太适合这种简单的浅色系搭配了，看过她那么多剧，个人认为这个打扮的惊艳程度仅次于《楚乔传》的蓝衣造型。
　　和李沁一起拍了《庆余年》的宋轶也曾参加过《上新了故宫》，她饰演的是一名生活在乾隆时期的汉族妃子。
　　说到这里草莓真的要再次赞叹一下节目组的制片良心：我们都知道倦勤斋是乾隆花费万金为自己打造的太上皇居所，然而在真实的历史上他其实一天都没住过，于是久而久之这里就成了他听戏娱乐的小世界，所以宋轶倦勤斋仙楼听戏的场景是非常贴合这一特定时期历史的设计。
　　包括特写时的妆容也明显柔和很多，起码比宋轶在《庆余年》里硬得像刀子一样的不对称眉形和粗糙到失去基本轮廓的眼妆强多了。
　　杨颖和宋轶一样也是还原的清朝宫妃形象，只不过由于角色的民族所属不同，所以baby的服装参考的是《旗人女子行乐图》中满族旗妇的冬装版型以及乾隆时期流传下来的女袍八凤纹样。
　　不过依草莓看这期节目最大的意义并不在于服饰，而是节目组再次用各种史料证明了早期旗人女子的日常发型主要以盘辫或外包头巾为主，而非旗头的宫廷真相。
　　关于这一点，热依扎在奶茶特辑里也有展示过：
　　宋祖儿在某种程度上和baby有点类似，两人都是现代装比古装更上镜的摩登长相。于是为了最大化发挥祖儿的美貌，《上新了故宫》的造型师特意为她准备了中西两套打扮。
　　先来说说她的仿令妃汉服造型，依旧是参考清朝画像得来的灵感，制式和配色类似前面宋轶的看戏长裙。
　　但两人的发型差得比较多，宋祖儿的云鬓是根据乾隆时期的《燕寝怡情》图册复原的，宋轶则是清宫剧中常见的燕尾头。
　　至于下图首饰的不同则是考虑到宋祖儿年纪尚轻且长相美艳，对比来说华丽的正凤金饰会比原画中的绢花更加适合她的风格。
　　不过很明显宋祖儿还是更适合节目后半段的欧洲宫廷风造型：
　　当然，除了上述这种涉猎广泛的服化和文物推广节目外，也有一部分像《登场了！敦煌》这样专注于研究某一种特定区间的人文探索节目。
　　而在这之中，草莓印象最深的一期便是谢可寅和李浩源共同参与的唐代大婚复盘。
　　与影视剧里简单的搭个盖头夫妻对拜不同，唐代敦煌真实的大婚流程冗长且繁重。
　　下女夫、拜门之俗、戏舞催妆、拜堂行礼、奠雁跨鞍、合卺同牢。。。。。。这里面的每一项都有着许多需要注意的小细节。
　　尤其是拜堂行礼这一重头戏，不仅讲究男跪女揖（男人趴地上行大礼，女人作揖），还要求女子出场必以扇遮面，只有行礼时方可取开。
　　而且区别于常见的在男方家举行婚礼，那时实际都是在女方家完成上述流程的。
　　不得不说，面对如今内部文化自信不足、外部觊觎风潮愈演愈烈的舆论局面，尽可能多拍此类知识型节目是非常有必要的应对措施。
　　一来这些节目的推广可以带领更多观众了解我们中华文明五千年的繁荣历史，二来若以后真的不可避免地和一些文化小偷产生矛盾，这些考究的内容就可以作为我方佐证的材料。
　　像之前《大唐儿女行》释出角色海报时就有个别网友质疑这是韩国的发型：
　　事实上只要稍微搜索一下就能知道，这只是盛唐时期女子间最为常见和流行的基本高髻罢了，根本就不是什么抄袭的模仿品。
　　在这一点上，我们从来都占有绝对的原创权限。
　　归根结底，还是希望每个人都可以尽己所能地维护老祖宗们留给我们的文化宝藏，千万不要因为懒得做懒得说就将前人的成果拱手让人。
　　尤其是影视行业作为对外宣传的重要窗口，更是要好好利用这样宝贵的展示机会，别动辄就用我们追求的是仙气飘飘做借口来跟风生产大光明披发和廉价的纯色纱裙带low汉服。
　　毕竟有些身外之物掉了就掉了，但文化这种属于整个民族的精神底蕴却永远不容抛弃。
　　某些古装剧造型师，拜托你们学学综艺人的制片良心吧。
　　文中的哪一个造型让你最为印象深刻？除此之外，还有什么令你难以忘怀的古装造型吗？快在评论区告诉大家。你可能喜欢：
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