让子弹飞就算都是鸡，那也是鸡群里的鹤

　　影片讲述了八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以＂马拉火车＂的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤，以及他的夫人和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变……就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。
　　几声枪响划破天际，随着张牧之＂让子弹飞一会儿＂的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。火车腾空而起跌落水中，老汤和夫人成了张牧之阶下囚。为求保得性命，老汤灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城，而他和老汤之间的关系也从生死宿敌变搭档。上任鹅城，张牧之踌躇满志；而镇守鹅城的恶霸黄四郎，则虎视眈眈。
　　号称南国一霸的黄四郎，靠走私军火和贩卖华工起家，在军阀割据的年代里权倾一方。他门客云集、拥兵自重；欺男霸女、横行乡里。独孤求败的黄四郎对这个胆敢买官上任的＂马邦德＂充满兴趣，他以为此人不过又是一个只来掠夺钱财的草包，全然不知马的真实身份竟是悍匪张牧之。心怀鬼胎的＂师爷＂老汤则在权衡着张牧之和黄四郎之间，谁才会赢到最后。即使是最动作的山头剿匪，也还是那几个人在飞奔来回。刘邦？屁。项羽？屁。分明是诸葛亮，唱了一出空城计。一地银子，一地枪弹。一个惊叹号，一个问号。然后民众怒奔了，黄世仁，不，黄四郎，城崩楼倒。中国文学其中的两层高境界手法，一曰＂暗示的艺术＂，一曰＂狮子滚绣球＂。
　　前者就是空城计、＂？！＂、站着把钱赚了、谈笑间血溅白布，等等等等，观众一愣一愣事后大肆解构；后者就是让子弹飞一会儿、扯着蛋了、妓女擂鼓、扔银子戴筒子、大哥你知道我的，等等等等，总之是没有尿点却与叙事无关的那些直白火爆取卵哭妻太阳口哨的段子，叙事却在几重帘子后头子弹飞的尽头那年十七岁的葱茏里头。所以我最欣赏的就是这个剧本的艺术性。其次是导演（场面调度拍摄角度光影剪辑），再次是音乐和表演。最后是故事，故事一般，挺像佐罗的故事，还有黑郁金香。这电影的暗示性就像老子，肆意汪洋就像庄子，差的是整体性，散了一点有些过了，毕竟是商业片儿，没追求显出一个时代或一种精神的全貌。算逑，风格仍在，姜文自己独特的东西仍在，就当是，让子弹飞一会儿。
　　原本只想捞些实利的张牧之，上任鹅城之后却雄心百倍，黄四郎及其乡党欺男霸女的所作所为，激起了张牧之从未泯灭的救国救民热情。他白天是福尔摩斯般的清官，审冤断案；晚上是罗宾汉式的悍匪，劫富济贫。此番种种举动当然触犯了黄四郎的利益，两种势力在鹅城水火不容，刀锋相见，两边连番使出美人计、双簧计、空城计等种种计策，双方你来我往斗智斗勇，一桩桩命案在鹅城接连发生，火拼械斗也不断升级……充满诱惑和欲望的鹅城，宛如北洋时期烽火连天中国的缩影。绿林侠匪张牧之和南国一霸黄四郎的争斗高潮迭起，悬念丛生；通天大骗老汤的选择也不停左右胜负的天平。
　　在他们争斗的过程中，贩夫走卒、青楼鼓女、莽汉说客一一登场，激烈的枪战之中穿插着感人至深的乱世儿女情长，艳阳楼花姐和县长夫人乱世红颜的命运让人扼腕叹息。在一系列的惨烈的牺牲和焦灼的对峙之后，张牧之终于迎来了和黄四郎血脉贲张的大决战！英雄的传说总是被人传颂，而曲终人散之后，张牧之才明白了自己最终需要的是什么……。《让子弹飞》：开给中国男人的一剂猛药《让子弹飞》据说改编马识途的小说《盗官记》，其实我觉得小说名字更给力，＂盗一个官位＂＂盗贼和县官＂一语双关，也不知道姜文怎么想的，非要叫＂让子弹飞＂这个摸不着头脑的名字。不过看完电影，本片仅仅只是借了小说的一个基本人物关系，总体上丰富扎实，细节充实，也能理解姜文为何改名了。电影很简单，火车劫案，妓女师爷陪着上任新官吃着火锅马拉火车铺场排面的登场，随后遭遇事业上升期的马匪洗劫，新官冒充师爷，马匪冒充县官，挂帅鹅城，与黑白通吃的恶霸，两干人马奔放激荡，大干一场。演员：三星争辉，魅力张扬姜文电影不乏疯狂、暴力、性、梦幻等要素，《让子弹飞》简单来说就是一个马匪劫持一个骗子，干掉一个恶霸，但在周润发、葛优与姜文共同飙戏之后，显得分外魅力张扬。如果把《子弹》只当作一部兼具滑稽与幽默的喜剧的话，当然没有问题，但我只能说，这也忒小看姜文的野心了。在经历了《太阳照常升起》看不懂和《鬼子来了》审不过之后，姜文需要有一部叫好又叫座的电影来消除之前的尴尬。而一部纯喜剧根本无法做到这一点。所以在《子弹》里，姜文设置了戏剧张力极强的三人斗阵格局。
　　三个老戏精同台飚戏，本来就足以让影迷们肾上腺分泌加速，加上影片几乎时刻保持在七十码以上的节奏，从气势上就已经占了上风。姜文为了不浪费三王同戏的良机，特意安排了一场＂鸿门宴＂，让三王在镜头前吃个饱，斗个欢，也让观众在银幕前看个爽，过足瘾。在这场戏中，保持运动的镜头，就好像挂在毛驴面前的胡萝卜，时刻吊着观众的注意力，避免了长时间静止画面带来的倦怠感和疲惫感；犀利的剪辑，使得三王之间的对话犹如连珠炮般一刻不停，让观众的思维也跟着连轴转个不停。一场＂鸿门宴＂下来，剧中人物斗个酣畅淋漓，剧外观众看个大汗淋漓。至于其他几场戏，比如扔银子、真假麻匪大战、以及片尾麻匪大战恶霸，虽然都称得上好看，但绝不比这场来得精彩。 当然，如果你完全撇开剧情不管不顾，那也可以细细品味一下几个戏精在片中的优异表现。我印象最深的就是周润发。
　　虽然他在好莱坞混得不怎么样，但那是运气和世道的问题，在实力上，发哥是绝对的无可挑剔。当黄四郎与他的替身同时出现时，同样的笑容，挂在黄四郎脸上，我可以感受到霸气，挂在替身脸上，我感受到的却是一股傻里傻气、卑躬屈膝的走狗气息。同样的表情，能散发出不同的气质和魅力，你说这是演技还是天赋呢？ 再当然，你要研究影片背后那些如抽鞭似的讽刺也没有问题。那些关键的年份，那些关键的地点，那些关键的人物身份，那些关键的关键，大有可以发挥理解的空间。不过由于本人历史知识不够渊博，社会阅历不够丰富，政治眼光不够犀利，文学素养不够高深，这些电影背后的东西，我既不能在电影院里第一时间看出来，也不能在电脑前第一时间打出来。
　　网上这样的解读非常多，有兴趣的朋友可以去时光百度谷歌搜搜之。 再再当然，如果你实在不知道看这部电影时该关注什么，那大可以细心数数片中究竟出现了多少次国骂。至少在我看，本片堪称国产电影中的《无间风云》。于是我被姜文成功的公关手腕和霸气外露的魄力所折服，他做到了很多导演做不到的事。毫无疑问，《子弹》不仅仅是一部不难看的电影，而且是一部很好看的电影，好看到足以让观众HIGH得飞起来的电影。至少，在这132分钟里，你绝不会感到无聊。全片无尿点的说法虽然夸张，但并不失实。从一开始姜文与葛优一接上火，那段让人喘不过气的对话，就让影片的节奏如火箭发射一般冲上了一个高度，并且时刻保持着封死涨停的状态，难得见其下落。这对那些见惯了国产电影拖沓、磨叽、昏昏欲睡的观众们是一个福音，却也成了全片的症结所在。影片的快节奏让每场戏都像在打仗，从小仗打到大仗，从局部战争打到全面战争，缺乏可以让观众的思绪稍作休息和放松的片段。这种紧张的感受，从阿富汗或者伊拉克回来的士兵最清楚。且不说观众憋不憋得住这两个多小时的内急，就是持续紧绷着两个小时的神经，也难保不会绷断。可以理解，姜文太希望证明自己了，太希望奉献给广大影迷一部好作品了，太希望大家能看到他的良苦用心了。但这心用得也太明显了。除了快得有点扯到蛋的节奏外，给力的台词也暴露了姜文的野心。大量可以引领明年流行语的台词频频进行听觉轰炸，这让你想到什么？至少让我想到了——春节联欢晚会。 您看，我这文章的结尾还行吗？ 结尾了吗？我怎么觉得才刚刚起了个头呢？
　　导演：状态沉迷，灵感泛滥这是姜文第一部商业大片，有黑帮电影和西部电影的特点，影片伊始就将观众带入一个无政府肆意狂欢的状态，然后大家跟着高头大马的姜文一句：＂让子弹飞一会＂，于是乎我们看到豪华列车里火锅边的县长葛优与夫人、师爷奇迹般飞向天空潜入水底……于是乎我们看到马匪劫持骗子，闯进鹅城，周润发面带奸笑与嘲笑，打开冒险家乐园等着他们。这些干着刀头舔血的买卖的混蛋们，一会玩智慧，一会玩尊严，一会玩愚弄，一会玩征服……归根到底，玩的是一个方向：什么才是真正的英雄。于是在姜文忽悠下，我们看到这个原本讲述乡野奇谭的影片走向了一个关于英雄成长的史诗境界。
　　导演可谓状态沉迷，灵感泛滥。《让子弹飞》把一个简单的故事弄出很多的细节，甚至很多细节刚开始会不明白所以然，但姜文的最大优点就是在这个方面，因为这些完全不会影响观影乐趣，电影塑造的氛围会完全牵引观众的情绪，导演是想让大家把思考留在离场后。相比看了太多国产电影寡淡无味的平铺直叙，姜文使电影显得传奇眩目，畅快淋漓。这个就是姜文灵感泛滥的魅力。
　　剧情：变奏狂欢，接连隐喻和姜文以前作品一样，《让子弹飞》太多的电影元素来不及关注就被错过，整个电影过程中，无论听觉视觉，都经过一次非凡享受。《太阳照常升起》、《阳光灿烂的日子》讲述文革，《鬼子来了》侧眼抗日，《让子弹飞》则是风云激荡的北洋军阀时期，其热爱自由，奔放狂想的特征越发明显。故事涉及军阀县长、土匪恶霸、名妓师爷、打手参谋……暴力与性的狂欢难以扼制，＂官不如匪＂的腐败吏治、正义诉求、乱世称雄、王道与霸道……甚至革命，变奏狂欢，接连隐喻。我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海。我曾经拥有着的一切，转眼都飘散如烟…… 我们需要张牧之这样的英雄，他的追随者必将是站着的。只有把自己脊梁挺直的人，才能成为革命的脊梁，民众的脊梁。