借由一次家族团聚，展现戴安娜的困与迷！克莉丝汀表现如何？

　　纵使戴安娜已经离去二十余年，人们似乎从未遗忘过她。
　　她不仅曾经是英国王室成员，更是80至90年代举世间最被关注的女性，有着史上留下最多照片的女人的称号。我常想，这个称号一点也不能算是美名，甚至想来还有些惊悚。在那个狗仔文化尚不猖狂的年代，戴安娜已经在相机快门下存活，在人们的茶余饭后之间逃生。
　　作为近代最受人讨论的人物，除了黛妃的魅力使人折服，她在与查尔斯王子婚姻生变后，与英国王室的对抗本身就极具戏剧性，跃升影视的形象不计其数，因此这次由克莉丝汀。史都华诠释的新版本《斯宾塞》也格外令人注目。
　　要如何将这个已为众人所熟知的故事拍出新意？特别是不久前Netflix英剧《王冠》里同样饰演戴安娜的艾玛。科林珠玉在前，是否能超越前作，可能是观众对这部电影首先打上的问号。不过我相信，人们更想知道克莉丝汀表现如何？
　　本片来自智利导演帕布罗。拉瑞恩，影迷对他并不陌生，他较有名的前作是2016年的《第一夫人的秘密》，描绘美国肯尼迪之妻杰奎琳面对丧夫的心境转折。这回同样挑战历史知名女性，只是黛妃的银幕形象又更深植人心，挑战着实艰巨。
　　或许深知这些先天限制，本片使用不同以往的角度切入，舍弃传统形式的流水帐刻画或过于贪心的长时间跨度，反而聚焦于戴安娜与查尔斯离婚前那年的圣诞假期（约是距离两人1981年结婚后的十年，当时已貌合神离），如此叙事手法开发新路线。虽在历史考证上难以两全，但凝聚于短暂几天的时间有助于营造戏剧张力，为这个无人不知的悲剧故事注入新鲜感。
　　电影借由一次家族团聚，展现戴安娜的困与迷，显现英国王室施加于戴安娜的无形压力，以及她明显早已喘不过气的样貌。人物更缩小至几乎只有戴安娜本人，其他人物如英国女王、查尔斯王子皆像是背景存在般的配角，台词不多，但句句皆让人感到沉重如枷锁。
　　本片对白诗意且带有弦外之音，编剧擅长以对白隐喻使观众感受到这位女性的困与迷，困在婚姻，迷于体制。
　　片子就以一场迷路开头，也以迷路贯穿，片中外头敲门声时常不绝于耳，仿佛是一股巨大催促，而戴安娜总是在自己的空间里拖延，或徒劳地来回奔走，或躲进洗手间远离外界；年幼的威廉与哈利看着母亲如此疲惫也无所适从，虽然英国王室形象被刻意模糊，却明显形成某种风雨欲来的乌云，层层笼罩这座外人欣羡的童话城堡。
　　电影中有一段有趣的连接，那就是将黛安娜与安妮博林牵引起来。
　　安妮博林是英格伦国王亨利八世的第二任妻子，最后亨利移情别恋，为了想迎娶新欢而罗织罪状给她，安妮的下场是在伦敦塔遭到断头。将这二位女性放在一起讨论显然不是全然正确，因安妮博林本身其实也是第三者上位，然而黛安娜与安妮博林的共鸣，或许是都面临着丈夫不爱自己的折磨。
　　片中，戴安娜偶然发现安妮博林的自传书籍，其后多次与这个数百年前的悲剧人物跨越时空对话，同病相怜，甚至最后更化作安妮博林，以为自己看见了珍西摩（亨利八世的第三任妻子）。电影的魔幻手法叙事，是相当大胆的一次尝试，搭配以弦乐为主的背景音乐，诡谲暗黑外亦托出气势，仿佛一部心理惊悚片。
　　我好奇女主角克莉丝汀。史都华是否认为自己与戴安娜有任何连接？通过她的采访了解到：
　　我们过着很不一样的生活，毕竟我不是公主，成为演员虽然会得到很多关注，但毕竟这还是很不一样，我没有要成为或被期待是什么样子，我能够做自己，或许人们拍了我很多照片，但这绝对不是能够与戴安娜相比拟的。
　　虽说如此，我则认为克莉丝汀。史都华与戴安娜都是当代追逐自由的勇敢灵魂，只是戴安娜生在那样的年代，身处那样的环境，她的选择并不多，也导致了后来的悲剧。
　　电影本身带有浓厚的悲剧色彩，莎莉。霍金斯饰演的Maggie作为戴安娜的知音，与戴安娜有着复杂的情愫，也为本片贡献难得的轻松点。片中戴安娜有这样一句动人台词，她问着挚友Maggie：
　　我一直在想像千年后的人们会如何撰写我？人们称威廉征服者（WilliamtheConqueror）、伊丽莎白童贞女王（ElizabeththeVirginQueen），他们会如何称呼我？
　　在面临庞大体制的压抑，与社会严格期许之下，戴安娜仿佛坐困愁城，背后其实都是那二字缺爱，她只能孤军奋斗。
　　克莉丝汀版本的黛妃五官乍看不相像，但有些举动与神韵却又唯妙唯肖。她时而怯懦，时而崩溃，时而勇敢，时而狂舞，展现角色几乎溢出框外的不安全感，整部电影几乎仰赖她的表演进行，表情也禁得起大特写考验，口音更可听出有刻意练习英式发音。
　　《斯宾塞》英文片名为Spencer，即为戴安娜本名的姓氏，彰显着她回归自我的意义，这种从戴安娜到斯宾塞的回归也出现在结尾，电影以较带有希望的方式作结，然而我们都知道现实故事的后续发展，也许如同她车上所播的那首〈AllINeedIsaMiracle〉，在短短五分钟的自由后，留给人淡淡的哀愁。
　　戴安娜是太沉重的名字，那个名叫斯宾塞的女孩已经离得太远了。