贾樟柯的三峡好人时代变革面前，底层穷苦人过得有多凄惨？

　　01 缘起
　　贾樟柯在中国电影导演界，一直是个与众不同的存在。
　　这种与众不同，不是指作品的内涵有多么高深的哲学境界，采用了何其新颖华丽的艺术表现手法，而是他拍摄出来的电影，往往鲜活、真实得让人恐惧，不是艺术，而是现实生活的复制粘贴版。
　　真实固然很棒，但在这个商业大片横行霸道的年代，电影太真实，反倒失去了犹抱琵琶半遮面的神秘感，把大量观众推向了无良商业大片的怀抱。
　　可他偏偏喜欢用这种简洁枯寂的镜头，来记录生活、记录时代，记录一个时代洪流之下，那些微不足道的小人物的所见所闻、所思所想。
　　就像他自己说的， 我们太容易遗忘，所以需要电影。
　　贾樟柯与电影《三峡好人》的结缘，起源于他为好友刘晓东拍摄一部纪录片，刘晓东是名画家，有次刘晓东打算画一幅11个三峡工人的自画像，于是贾樟柯有了结识三峡的机会。
　　作为一个山西人，贾樟柯欣赏着三峡的青山绿水，同时也感悟到了当地居民生活的现状，与北方有着巨大的差距——踏在水泥街道上，嗅着湿热的空气，他发现当地家徒四壁一贫如洗的室内布置，这个小县城的人们身强力壮，豪爽乐观，但眼神迷茫，脸上没什么自信，因为三峡大坝工程在即，水位之下的所有人都将被遣散。
　　他们正在为自己的未来而茫然失措、殚精竭虑。
　　奉节这个县城有两千多年的历史，生活在这里的几十万人，早已有了固定的人生轨迹和生活习惯，固定的好友圈子、工作，虽不富裕，但熟悉亲切，原本他们可以一直安稳地生活下去，可人算不如天算，那一道道醒目的水位线随时在提醒他们，即使再不舍，他们也得搬迁到其它的安全地带。
　　贾樟柯是个颇有情怀的人，甚至有些感性，他看懂了奉节人内心的孤独感和无助感，就如同从十八线小县城来到一线城市奋斗的年轻人，下班后搭乘公交地铁回家的模样，浑身是劲儿，但内心空荡又颓唐低迷。
　　他站在街上看向码头，各种人和船只在码头交汇，人来人往，船去船回，这个与北方完全不一样的西南小县城，一定有一个属于自己的江湖。
　　于是，他萌生了把这个时期的江湖感展现给所有人看的念头，无论观众是喜是厌。
　　可他毕竟不是本地人，未曾长期居住于此，无法触碰到当地人内心的全部感受，只能通过镜头的语言，让观众自行领悟其中——灰蒙蒙的天空、斑驳的墙壁、混乱的废墟堆、一间间倒下的房屋、锈迹斑斑的管道……
　　于是贾导就有了这样的构思：通过引入两个山西人来奉节寻亲的剧情，顺理成章地让观众奉节人内心的纠葛与纷争。 02 老百姓生活的众生相
　　韩三明是个山西挖煤工，16年前花三千块钱买下一个来自奉节的女人麻幺妹。在警察的干预下，麻幺妹借此机会带着女儿逃回了老家。
　　16年后，韩三明想念女儿，靠着妻子留下的地址，青石街五号，他渡船到了奉节。
　　摩托车司机要价5元，把他带到岸边，指着江面上的一个小土墩对他说，那就是青石街五号。可是眼前一片汪洋，哪还有什么人影。
　　黄毛司机明知韩三明想要找寻的地方早已没人，在钱的诱惑下，还是把他带到了目的地，然后再以3块钱的价钱把他诱到了拆迁办。
　　倘若外地人老实敦厚，初来乍到又摸不着头绪，自然容易成为待宰的羔羊。前后不到半小时，摩的司机就赚了八块钱，可谓财迷心窍，要知道，韩三明住的旅馆才1块2一晚。
　　韩三明没说什么，找女儿是大事，江湖险恶，人心难测，可他本性内敛腼腆，不善惹是生非，也就此作罢。
　　第二天，韩三明在旅馆老板的指引下，找到了妻子的哥哥麻老大，麻大哥告诉他，自己的妹妹不在家，长年在外跑船，于是，韩三明决定留下来打工，直到妻子和女儿出现。
　　韩三明原本只是煤矿工人，没学历，也没其它专业技术，只能加入当地拆迁工人队伍中，靠拆房子卖苦力谋生。
　　拆迁就是奉节被遣散的重要结构之一，半个县城的「摧毁」，都离不开拆迁队伍的庞大力量，于是，韩三明成了奉节县日渐消亡的重要见证者。
　　工人们平时干活很累，双手被磨得脱掉几层皮，背部被烈日晒得黝黑发亮，也从不吭一声，生于底层，他们早已习惯了被生活蹂躏得筋疲力尽、无力还击。
　　晚餐时分，干完活的男人们光着膀子，大碗吃面，大口喝酒，聊到一些开心的话题，咧开嘴嘿嘿傻笑，那是一天中最放松的时刻。
　　除此之外，还有码头的小酒吧里，乐队的中年男歌手在几千瓦的灯光下，赤裸上半身，汗流浃背，唱着曾经红遍大街小巷的《酒干倘卖无》，尽情挥洒着自己的活力，台下的工人们也随之露出惬意的笑容。
　　如果拆房子的工人们，做最低等的体力活，还只是一种体力上的消耗，那么，其他人内心的煎熬，则承受着更大的压力。
　　邻居一位大姐，在丈夫外出打工失去一条手臂，无法养家之后，不得不靠卖淫来补贴家用，她不仅自己参与，还拉动几个姐妹一起做这个行当。
　　谁不想成为贤惠优雅的良家妇女？可是家庭的开销很大，丈夫已是个二等残疾人，无法养家糊口，她只能身兼数职，在发现还是韩三明是位外地单身男人之后，大姐急忙把他拉到一旁，问他：你要不要小姐？见韩三明一声不吭，她又补充道：哦，不是小姐，是少妇。
　　而丈夫对妻子的行为早已习以为常，一见妻子带个陌生男人回来，他立马识时务地离开了家门，给他们腾出空间，此刻，他心里道不尽的酸楚已然溢出屏幕。
　　这位大姐后来独自一人去了广东打工，把女儿和丈夫留在了奉节。既然生活还得过下去，那么一定要有一个人强出头，成为首当其冲的勇士，不是丈夫，就是自己，至于做什么工作，我们无从知晓。
　　英俊的小青年小马哥，是拆迁队伍的一个小头头，初见韩三明时，他表现出来的是自大傲娇，＂你个外地人，给我小心一点，这里可是我的地盘＂。
　　他学周润发在《英雄本色》里的抽烟动作，他笑的很狡黠，他还把《上海滩》设为手机铃声，很酷炫，他追赶潮流，向往新生活，但他同时又是一个很怀旧的人。
　　＂ 这个时代已经不适合我们，因为我们太怀旧了。＂
　　小马哥为人处事很灵活，对兄弟们特别义气，遇到一些不配合的钉子户，他会给弟兄们分发大白兔奶糖，鼓动士气，然后带着一大帮兄弟过去摆平他。
　　拆迁队伍看着声势浩大，但其实危险系数极高。拆迁队伍里有个小青年，有次刚进入一个拆迁院子，就被别人当头一棒，打到头破血流，而发哥最后的下场更加悲惨，被打死后，又被埋在一堆废弃的砖块堆里，年纪轻轻的小马哥就这样告别了世界。
　　如果说韩三明是奉节社会最底层贫民的见证者，那么，沈红就是官场与商场利益捆绑的见证者。
　　沈红的丈夫郭斌，两年前从山西来到奉节，此后从未回过家，他是一破产工厂的小领导，在工厂卖给一个厦门女老板之后，跟她勾搭而上位。
　　沈红隐约猜道丈夫有了外遇。他想看看丈夫的生活面貌，待在奉节的两天时间，她也大致知道了官场和企业之间的阴暗勾当，底层还在担心吃穿，而官员却花费2.4亿，建了一座漂亮的大桥，来讨领导欢心。
　　＂他以前从来不跳舞。＂
　　＂你们男人就是喜欢互相包庇。＂
　　沈红的三观不允许自己接纳这样一个丈夫。最后，这个原本想要找回丈夫的山西妻子，直接告诉他丈夫：我有了新欢，找个时间回来把婚离了吧。
　　郭斌听到后，叹了一口气，默许了妻子的做法。随后两人分道扬镳，形同陌路。
　　影片中还有很多露脸极少却让人印象深刻的小人物，他们的生活真实得可怕：
　　灵魂歌手小男孩儿，唱着当年响彻大江南北的《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》，瞬间把所有观众带回了喧嚣的2004年；
　　16岁的女孩因家里贫穷，无法上学，哀求沈红给她一个保姆的工作；
　　麻幺妹的哥哥因欠一个船长3万元，索性把妹妹抵给了他；
　　旅馆老板何大爷在房子被拆掉之后，并没有获得高额的赔偿来安度晚年，而是被逼到了桥洞底下……
　　这些场景皆是原汁原味，跟我们通常以为的浮夸、扣人心弦的电影有很大的出入，就像我们的真实生活一样。
　　在韩三明与小马哥的把酒言欢中，韩的手机铃声是好人一生平安，小马哥戏谑地笑了一声，还好人呢！现在奉节哪还有什么好人？
　　在面对三峡大坝这种世界级的工程面前，被迫搬迁者都被当成了自我牺牲的好人，这也是电影名《三峡好人》的来源。可是，重大变故面前，每个人都无暇顾他，自己的生存才是迫在眉睫的问题，他们在悲欢离合面前，暴露出了人类低劣的人性，他们又不是好人。
　　从韩三明到沈红，可以说是穷人到小康，但他们在资本与权力里面前都是弱者，根本无法改变什么，韩三明是一个让他拆哪套房子，就拿起锤子奔赴而去的基层工人，而郭斌也只有依赖女企业家才能得到一线生机。
　　他见到妻子沈红之后，叹了一声：＂你别生气了，我也可难了。＂他虽然两年没有陪伴妻子，但他的工作也不舒坦，沧桑的面容、黝黑的皮肤，常年奔波于政府与企业所造成的心力交瘁，根本无处隐藏。
　　所有大小角色，为了自己的利益，在这部电影中，奋力作着最后的挣扎。
　　可是人类的交往又不只有自己的利益，还有相互的关联。
　　拆迁队的小马哥，除了是韩三明的好友以外，他还是沈红丈夫郭斌的一个手下，到这里，我们才发现，导演巧妙地把两个故事连接到了一起，但又没有直接点透他们之间的明显关系。
　　其实不需要挑明。
　　人与人不都是这样吗？很多陌生人看似遥远，可我们总能通过几段关键性的人物，找到跟他们的联系，同学的同学，同学亲戚的大小、朋友等等。
　　整个奉节县，就是通过无数段关系而组成了一个大群体，一旦有人要搬走，就等于破坏了奉节人民的整体性，无数人必须承受分离的痛苦。 03 贾樟柯的电影情怀
　　《三峡好人》豆瓣8.2分，也让贾樟柯拿到了第63届威尼斯电影节金狮奖，在国际电影界获得了不错的名声。
　　可这部电影在国内的票房极低，只有两百多万，而与它同一天上映的商业大片《满城尽带黄金甲》，虽然豆瓣评分5.7分，却有3亿的票房。
　　两部电影的质量相差非常大，虚假浮夸与真情动人、富丽堂皇与简陋 褴 褛 ，看过两部电影的观众都能快速一判高下，可即使获得国际大奖，也改变不了《三峡好人》成为小众电影的结局。
　　贾樟柯明知自己的风格在国内观众面前的喜好程度，但他仍然强烈要求与《满城尽带黄金甲》同一天上映。也正是因为这个执念，他才看清了国内电影行业发展的畸形，事后，他自嘲地把这个作为狙击中国电影的一次文化行为。
　　＂既然从一开始就想做一个文化工作者，那就应该做到底。＂
　　同时他也迫切想要知道，在这个大家都关注 黄金 的年代，有谁还会去关注 好人 。
　　除了观众对电影的偏好之外，其实电影院也有很大一部分原因。
　　电影院在拍片之前，会先预计观众对电影的偏好，而在张艺谋导演、大投资、大咖齐聚的《满城尽带黄金甲》对比下，《三峡好人》显得更加的渺小。
　　贾樟柯在采访中说，不少影院会给《三峡好人》排列上午9:30、下午1:00这样的冷清场次，来证明的确没人喜欢这部电影，而不是先尝试在几个关键时间段去排放更多的片源。
　　这样，电影院就可以直接告诉导演，这部片子没有人喜欢，下架吧。
　　毫无公平性可言。
　　关于电影的艺术性，贾樟柯有着不同的看法。他认为那些商业大片，自然有其存在的理由，但他们不应该私自动用行政的权力，垄断电影的市场地位，这不仅会让电影出现悬空的结构，还会让观众沦陷在商业价值为首的文化中。
　　电影不需要背负太多的东西，而是应该回到原始的简单心态。至于导演，则不应该受到传统影像的控制，而是相信什么拍什么。