东京奥运会开幕！奥运会主场馆设计师隈研吾备受瞩目

　　因为疫情延迟一年的东京奥运会开幕，作为奥运会首次没有普通观众的开幕式，九百人的奥运会现场将会是怎样的景象，让我们拭目以待！
　　日本东京奥运会的主场馆由日本设计师隈研吾设计，被称为新国立竞技场。这个场馆是在1964年东京奥运会主场馆的旧址上重建而成，木结合钢筋结构的设计中，融入了日本建筑风格，也体现出了设计师本人对木质材料的偏爱。
　　东京奥运会主场馆
　　隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川。 将近1米9的身高，站在哪里都是人群中极显眼的存在，高高的个子让隈研吾从小就开始帮助完成家里的修缮工作。隈研吾出生在一个工薪家庭，父亲在一家金属公司上班，母亲是家庭主妇，一家人喜欢设计、改造乡下的木屋，父亲经常带他去日本各地参观建筑。幼时的隈研吾在＂改造木屋＂的过程中，早早就开始查阅建筑资料，接触建筑理论，并尝试构建自己的理论。
　　顺理成章，19岁时，隈研吾考入东京大学建筑系。1979年，隈研吾从东京大学建筑系硕士毕业，1985年，他赴纽约哥伦比亚大学进修，第二年回国。1990年，他创立了自己的建筑师事务所。隈研吾成为建筑师的过程顺风顺水。
　　隈研吾的建筑作品散发日式和风与东方禅意，在业界被称为＂负建筑＂、＂隈研吾流＂；又以自然景观的融合为特色，运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然建材，结合水、光线与空气，创造外表看似柔弱，却更耐震，且让人感觉到传统建筑温馨与美的＂弱建筑＂。
　　然而，这种＂让建筑融入自然环境＂的建筑理念并不是天然就存在于这位建筑大师的脑海中的。隈研吾走上＂让建筑消失＂的道路，花了将近十二年。 泡沫中回头
　　＂身为一名建筑师，尽管我和我的前辈们在20世纪80年代的繁盛时期创造了举世瞩目的建筑，但是我并不喜欢自己的某些建筑风格，甚至厌恶至极。＂在说这句话时，隈研吾仿佛意有所指。
　　隈研吾36岁时成立了事务所，第二年就在激烈的竞争中拿下了马自达汽车展销大楼的设计工程，并以其独特的想象力创造了非同寻常的M2大厦——建筑正面中央镶进来一根比普通柱子大8倍的巨柱。隈研吾这次的设计极其大胆、破格，他被建筑评论界贬为＂是向都市恐怖主义的倾斜＂。
　　M2大楼
　　不管外界评价如何，M2大厦确实是＂转折＂之前隈研吾建筑理念的极致呈现。
　　事务所还未创立时，隈研吾在美进修。期间，他出了两本书——《十宅论》和《再见·后现代》。隈研吾在《十宅论》和《再见·后现代》中，批判了工业化社会里，用混凝土堆出的笨重且充满压迫感的建筑。
　　隈研吾发誓不做自己喜欢的建筑，不做千篇一律的建筑。他不仅抵触建筑业，还抵触教育、公司、城市等所有工业化产物。他认为工业化就是一体化。建筑、公司、城市......甚至人，在工业化的背景下都成了千篇一律的模样。
　　M2大厦由各种建筑风格、材料和尺度杂乱组合而成，在一众规整的建筑中确实与众不同。然而过犹不及，隈研吾有意创建的＂元素集合＂并没有＂出圈＂，反而备受争议。
　　日本的经济在20世纪80年代取得了突飞猛进的发展，但这也导致了巨大的泡沫，致使经济发展在90年代初期陷入了停滞状态。伴随着日本经济的衰退，M2大厦也成为泡沫经济下浮夸建筑的总代表。因为这个建筑，隈研吾被＂逐出＂东京建筑圈，12年没接到一个东京的工程项目。
　　20世纪90年代，隈研吾几乎所有的工作都在没有任何征兆的情况下被迫停顿下来，他开始周游日本各地。旅行总是愉快的，他听闻了各种奇闻逸事，遇到不少有趣的人。其自言，＂这段闲暇时光在我的建筑师的生涯中变得尤为重要。＂不为＂东京建筑圈＂所容，迫于生计，隈研吾只能将目光投入乡下，在旅行中的所见所闻给了他＂建造只有在当地能建造的建筑＂的灵感。
　　在这期间，隈研吾始终专注于研究如何让建筑＂消失＂。在濑户内海的松前大岛，隈研吾拒绝了＂设计一座气势非凡的天文观测台＂的要求。此时，他对美学的感受已经发生了巨大的改变，他渴望建造一座能够完全消失在周围环境中的建筑。 消失的建筑
　　然而，建筑真的能够消失吗？
　　让建筑消失，最简单的办法就是将其埋藏于地下。隈研吾在设计一座能够遁形于人们视野之外的天文观测台的过程中尝试将观测平台的功能体块，包括平台本身、抵达平台的台阶以及卫生间等覆于泥土之下，让其消失在环境当中。
　　《消失的建筑》口腔医学博物馆
　　但是，在制作模型时，隈研吾很快意识到： 事实上，整个建筑并没有真正消失 。
　　＂尽管我极力使建筑隐形，但是它却不可避免地在当地塑造了另类的景观＂隈研吾曾经以为能够＂消失＂的建筑以另一种方式悄然存在了。隈研吾开始认识到，他创造的不仅仅是建筑，更是地形地貌。而这种＂创造新地貌＂的责任的严肃性甚至超过了＂创造建筑＂的责任。
　　＂由于一座建筑通常只能维持几十年的寿命，因此我们可以认为它终将在原地消失。但是地貌并非如此。尽管地貌受风雨的影响会发生各种变化，却会存在于原地。当你创造长期存在的地貌时，就必须承担与此相对应的责任。＂
　　泡沫经济的破裂改变了隈研吾的美学感受，也改变了他对建筑的看法。＂让建筑消失＂是他在十几年的＂乡下游历＂中形成的对＂建筑＂的审美体验，而＂建筑不可能真正消失＂则是他对＂建筑＂的哲学思索。
　　当隈研吾认识到与其说他创造的是建筑，不如说是地形地貌时，便完全改变了创造建筑的方式。
　　《消失的建筑》是隈研吾的首部珍藏级个人中文作品集。他在这本书中将理论与作品结合，拨开理论的迷雾，用建成作品说话，巧妙使用粒子、倾斜、洞孔、薄膜、时间这些概念，梳理并解读其职业生涯中37个代表作。
　　创造地貌就是创造一件永恒的事物。
　　隈研吾提醒，在这里，重要的是多一点放松，少一些严肃。当你这样去做的时候，就会在时间的长河中自在地漂流，如果你过于严肃认真，可能就会被其淹没。因此，在设计地貌的时候必须要全身心放松。