身临其境进入西游世界，让孩子轻松通览名著全貌

　　提及《西游记》，不管是大人或者是孩子，相信都或多或少的了解本书其中的内容。说起中国古典的四大名著，大部分孩子都一样，最爱看的当然还是《西游记》。因为它里面有足够精彩的情节，有足够鲜活的角色，有足够完整的探险故事。更重要的是，这些人物、情节、故事，极具画面感。小说通过大胆丰富的艺术想象，引人入胜的故事情节，创造出一个神奇绚丽的神话世界。
　　为什么《西游记》这么受欢迎，而且长盛不衰呢？鲁迅的一句话就点出了其中奥秘：＂吴承恩本善于滑稽，他讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情，所以人人都喜欢看。＂
　　市面上有很多《西游记》的版本，有足本的，有节选的，也有青少年阅读无障碍的，这些基本是在尊重原著的基础上，对内容进行合理的编写。但是，对于低龄的孩子来说，《西游记》它应该进行适当做些减法，以免孩子失去兴趣和耐心。而兴趣和耐心，恰恰是阅读最需要的。
　　《绘本西游记》由中日两国著名童书作家联袂合作。插图由日本绘本大师、国际安徒生奖提名者——太田大八先生历经十几年精心绘制。全景式的画面，视野辽阔，大气厚重，具有敦煌壁画一般的意象美，描绘了西游路上的壮丽风景。文字由著名儿童文学家周锐先生改编，以原著轻松诙谐的基调贯彻始终。语言生动活泼，简明易懂，通过图文呼应的方式帮助孩子们更直观地了解原著。
　　全书选取原著的精华，如大闹天空、三打白骨精、偷吃人参果、金角大王和银角大王、乌鸡国、灭法国、女儿国、通天河等，涵盖取经路上的所有重要篇章，能让孩子轻松通览名著全貌。
　　我很幸庆他的英雄是孙悟空，而不是蜘蛛侠。
　　《爸爸去哪儿》当中刘烨的儿子诺一，就非常喜欢关于西游记的一切。虽然是中法混血，但是对于中国传统文化里的经典人物非常痴迷，日常就喜欢研读法文版《西游记》。关于西游记的一切，从孙悟空到小钻风，任何细节都几乎倒背如流。
　　这个酷爱《西游记》的少年，会为眼前突然出现的孙悟空而激动不已，见到观音菩萨时候，观音菩萨问他是否愿意当他的善财童子时，他眼神里充满着的委屈的说：＂我有点儿不愿意，因为那样我就见不到我的妈妈啦。＂让人感到其天真又不乏可爱。
　　这一切都要归功于安娜对于孩子教育的用心，从诺一出生开始，她就严格地为他选择每一本读物，说给孩子听的每个故事，必须是优质的。她认为中国的教育，才是最合适孩子的教育。所以她首选中国的神话故事内容让孩子了解、阅读。
　　而《西游记》以其鲜活的人物形象，跌宕起伏的故事情节，爱憎分明的是非观念，不畏艰险的长途跋涉，几乎满足了孩子的一切幻想，给了孩子强大的力量。
　　《西游记》中的师徒四人就像生活中形形色色的人，想要取得真经，离不开其他同伴的帮助。《西游记》的故事，恰恰给了小朋友一堂难得的正能量课程。
　　首要的就能告诉孩子们，学会合作精神，发挥个人之所长，再依靠团队的力量完成任务，有利于儿童团结合作意识的形成，帮助他们学会如何在群体中发挥自己的作用。还可以引导他们懂得在困境前不屈不挠，充分运用智慧的生存之道。
　　其次是给孩子们一个英雄。在《西游记》中，孙悟空是小说塑造的一个浪漫的英雄传奇人物，他法力无边、有勇有谋、敢作敢当。孙悟空这样的英雄式人物成为小朋友心中的榜样，有助于孩子良好性格的形成。
　　还有《西游记》中那些稀奇古怪的情节都是超于现实生活的，而那些新奇的想法、古怪的美容恰恰最能吸引小朋友的注意力。既满足了他们的好奇心，又提高了他们的想象力。
　　所以作为西方人的安娜说：自己很庆幸诺一的英雄是孙悟空，而不是蜘蛛侠。
　　《西游记》既是中国的，也是世界的
　　《西游记》这部传统经典既是中国的，也是世界的文化遗产，不同国家各方人士对《西游记》进行各自不同的文化理解，增加这部经典的丰富性，更加增添了《西游记》的光芒。
　　日本作为中国一衣带水的邻国，历史上曾以中国为宗主国，积极地从中国学习和引进先进的技术和文化。文化的流传使得现在的日本人仍然对大唐文化甚是喜爱，甚至是他自己的文化中也蕴含了一部分盛唐文化在里边。
　　吴承恩的《西游记》被翻译成全世界各种语言，但是日文译本最多，高达三十多种。《西游记》之所以在日本如此受欢迎，与西游记故事的历史背景有很大关系。玄奘是大唐高僧，整个故事就是唐朝发生的事情，而日本正是受唐朝文化影响最大，唐代是中日两国交往的高峰期。儒学、佛教、农牧业生产、律令、手工业技术在唐代大量传入日本。日本人也对妖怪形象非常感兴趣，神话传说尤其为日本人喜爱。所以，这让日本人对于《西游记》更有着不同寻常的热爱。
　　早在1758年日本小说家西田维则就着手将其翻译成日文，前后三代人共计用了七十多年才翻译完成。从此，日本人深深地爱上了这部小说，出现了各种版本，在日本浮世绘中，也有大量以《西游记》为题材的作品。
　　而《绘本西游记》的作者太田大八先生，就是一直以来把创作西游记绘本作为自己的梦想，十几年来坚持绘制习作，直到1995年在日本童心社的支持下付诸实践，来到中国进行取材之旅。当年在上海，太田先生得到了国内很多作家、编辑的积极协助，收获了大量建议，如儿童文学界泰斗陈伯吹老先生的指点，绘本作家蔡皋先生赠送的画集《中国民间木刻版画》，都具有很高的参考价值。有了这样深厚的积淀，太田先生才画出了自己心中的《西游记》，完成了多年以来的夙愿。
　　而本书的文字作者周锐先生早在1985年，就经日本友人介绍了解到本书绘者太田大八的经典作品《雨伞》，从此便开启了合作的机缘。周锐先生选取了原作中的经典篇章，如大闹天空、三打白骨精、偷吃人参果、金角大王和银角大王、乌鸡国、灭法国、女儿国、通天河等情节，语言通俗易懂，风趣幽默，适合儿童的阅读水平。
　　两人的合作创作，也如同漫漫西游路一样，走过十几年的历程，最终获得了读者的认可。本书于1997年首次在日本出版，深受读者好评和业界认可，畅销日本20余年，曾获产经儿童出版文化奖，日本图书馆协会选定图书。
　　《绘本西游记》体现了两国老一辈艺术创作者对伟大作品的敬意，对艺术孜孜不倦的追求，以及相互融合的文化解读。全书语言生动有趣，画面功力深厚，讲述了从＂石猴出世＂到＂取得真经＂的西游故事。尤其适合初期接触《西游记》的6岁以上儿童，由此产生兴趣，进阶阅读原著。
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