小Q这只导盲犬，让人哭成狗

　　狗是人类最忠诚的朋友，养过狗狗的人都能感受到，它们虽然不会说话，但它们的陪伴，它们给人的温暖，是任何感情都替代不了的。
　　而狗中的导盲犬，是一种服务犬，它们给盲人提供帮助，是主人的＂拐杖＂，同时，它们还能给主人情感支撑。有时候，它们比人类更能安抚主人的心。
　　剧中主角李宝庭作为一名顶级厨师，是个骄傲自负的人，不幸的是，中年失明，事业处于顶峰的人，最难以接受的就是身体原因阻碍前进，以及随之而来的别人的闲言碎语。
　　别人他的帮助，他一律视为怜悯，他封闭自己，放弃一切社交活动，自暴自弃在家喝酒、吃熟食。
　　他的生活因为导盲犬小Q的到来，出现了转机。
　　李宝庭最开始和排斥人一样，排斥导盲犬，他一次又一次企图丢弃小Q，小Q无数次被李宝庭关在门外，但是小Q并没有放弃，处处帮助李宝庭，甚至救了他的命。
　　小Q用行动打动了封闭自我的李宝庭，一步步带着他走出了灰暗的日子。李宝庭慢慢珍惜小Q，在公园里帮助小Q解手时，充满幸福感地说：＂铲屎铲尿这就是我的新生活，跟着我就是你的新生活。＂
　　他和小Q每日的相依相伴，有了亲人般的感情，小Q老到走不动时，他宁愿自己背着它，也要一起外出散步。
　　《小Q》的故事之所以如此打动人，因为它描绘了世间珍贵的感情——爱与信赖。
　　十六年前，一本叫做《再见了，可鲁》的图书以8个月创下了印刷13版的惊人记录，被读者公认为＂感动1亿亚洲人心＂，这部小说，仅仅155页，但一共花费了作者石黑谦吾与秋元良平两人一共14年的时间，从1986年6月25日到1998年7月20日，小说记录了小Q从诞生到死去的12年零25天。小说写实，笔触细腻朴素，让无数读者因心灵的冲击而流下热泪。
　　16年后，超感人电影《小Q》重磅催泪上映！影片改编自感动亚洲3亿读者的小说《再见了，可鲁》。
　　有人曾说，＂狗是这个世界上唯一爱你胜过自己的生物＂，电影《小Q》便讲述了李宝庭因中年失明几度封闭自己，而小Q的出现让他重新体验到生活和生命的美好，最终一人一狗相依相守的动人故事。当今社会，人与人之间的情感逐渐冷漠，甚至有人认为狗比人更懂爱，更让人觉得温暖。＂年度最佳陪伴电影＂《小Q》此前曾在全国举行多轮点映活动，收获无数优质口碑并引发观众深深共情，同时在各类社交平台也引起广泛讨论，影片中不离不弃的陪伴打动了全国各圈层的观众。
　　的确，人与动物，和人与人的感情一样，是相互的，我们给予他们爱，他们也一定会回报爱。
　　小Q是先付出爱的一方，无论主人怎样对它，它都尽心尽力不离不弃，为了服务好主人，小Q甚至被训练不能玩球，因为玩球有可能会导致分散注意力，置主人于危险之中。
　　而被小Q打动之后，李宝庭也是对导盲犬充满了爱和信赖。他带着小Q一起玩球，不顾自己的安危救身处危险的小Q，小Q老了，他背着它也不愿意和它分离。
　　导盲犬与盲人之间的关系，不仅仅是服务与被服务，更是慰藉心灵的老朋友，这份情感，只有经历过的人才会懂得。
　　《小Q》不是一部商业片，而是一部探讨社会、人、狗之间关系的剧情片。当我们失去对这个社会的视觉认知能力，我们能够信任的还有谁？
　　也许当香港电影不知路在何方之际，迎来这样一部集治愈、温情、现实于一体的佳作，属实是小确幸一般的存在。当香港电影人在枪战片中挣扎破局出路之时，重归电影需要表达的内核本质，感受一下来自狗的忠诚和元气，也是一种选择。
　　为了支持这种尝试，这部电影的阵容也堪称豪华，用心十足，由任达华、梁咏琪、罗仲谦、杨采妮、袁姗姗、袁澧林、刘楚恬、林文龙、郭晋安联袂出演。
　　在《小Q》之前，暂且不论《爱宠大机密2》，同题材影片亦有不少珠玉在前。深情如《忠犬八公》，情感厚实富有乡村特色如《忠爱无言》，深谙市场需求如《一条狗的使命》，他们都在日益浮躁的当下尝试让大家冷静一些，慢一些，更好地感知生活与身边一些。
　　如何在镜头和文本之间寻求平衡，如何在人物和动物之间做到情感上的平衡，始终是该题材在求新求变时必须面对的两个问题。
　　在这样的情况下，《小Q》做了如何的选择，他的表达有何不同？
　　从叙事框架和情感处理来说，《小Q》有一些他山之石的痕迹，更趋于投石问路的试水。
　　《小Q》在尝试用一部动物片＂说人话＂。不去矫情，不去提升观影门槛，注重情感回归让它甚至远比《一条狗的使命》更加真诚扎实。同时，它也在追逐《忠爱无言》的浑厚含蓄，那股子真诚劲，是《小Q》极大的诚意。
　　影片在导盲犬的成长中交叉阐述主人的自我回归和转变。伴随着工作人员的沟通协调，主人和导盲犬的磨合，主人和狗狗间从互有防备到互相信任。影片在帮助观众去理解这个领域，去理解导盲犬工作的意义和艰辛。
　　从场景来看，《小Q》以较为接近现实的手法代入香港的城市面貌，还通过各种镜头的娴熟运用，充分展现了香港电影人对这座城市繁华背后难以割舍的情结。
　　结合香港电影尴尬的状态来说，其实并不是强行摆脱九龙城寨的格局才能求新求变。用更加本土化的方式来寻求认同，是一种既保守又另类的尝试。
　　力求变革的本质在于突破极限和自我重构，并不是强行割舍自我肌理。这不仅是动物题材作品创作的潜在框架，更是香港电影人所不能忽视的客观定律。
　　如果提升的需求仅停留在叙事的调整，显然是不够的，精神内核的提升才是动物题材的真正追求，正如狗对主人而言早已不止是朋友，合理将导盲犬对主人的意义升格，而不沦为煽片才是该题材成功之道。
　　《小Q》在客观层面对不同描述对象的背景，所需的不同套路做了合理探索，在情感上的回归原点往往更利于认清现状寻找症结。
　　正是这样一部满怀人文关怀肌理的电影，为我们进一步了解导盲犬做了一次倾情演绎，在香港影坛漫长的摸索过程中。《家和万事惊》做了一次香港本土化电影向大陆输出的尝试，《神探蒲松龄》则由成龙做了另一个维度的创新。
　　《小Q》迈出的则是另一步，也许是渺小的一步，但它为国产类型片所做的试水是至关重要的，正如导盲犬对于视障患者那不言而喻的意义一般。
　　而影片面临的最大困境，却还是大陆电影市场本身。这样的影片在商业片充斥的情况下可能会不受很多观众喜爱；在宣发经费不足的情况下可能难以获得足够的排片。但这或许是影片的使命，不仅仅是为香港电影或是国产电影探索，也是在为中国电影观众的审美升级而探索，为中国电影市场的多样化而探索。
　　希望每一位视障患者都能拥有属于自己的小Q，更希望每一个小Q都能被理解、善待。也希望这样有情怀，有深度的影片能够打动你的内心。