廊桥遗梦人到中年，婚外情只是过客，家庭责任才是首要的

　　娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是＂床前明月光＂；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。
　　这是张爱玲对爱情和婚姻最无情的解剖，发人深省。
　　大家都以为，这句话是在谴责男性的朝三暮四、贪得无厌，其实，女性也是如此。男性渴望同时拥有白玫瑰与红玫瑰，而女性又何尝不希望伴侣的物质与精神并存呢？
　　人性就是贪婪的。
　　《廊桥遗梦》就是一部讲述女性婚外情的电影，但它又不只是浅层地描述婚外情的惊险刺激。在豆瓣上，23万人为它打出8.7分，足以表明了这部电影的优质。
　　其中，女主弗朗西斯科出轨后的艰难的内心挣扎，才是电影的最大亮点。 1 当爱情的组成要素严重缺位时，感情破裂就成了必然
　　电影开头，一对中年兄妹收到母亲的遗嘱，母亲要求自己的遗体不与丈夫合葬，而是火化后撒在罗斯曼桥下。
　　兄妹俩茫然不解，家族一直都是土葬，没有火化的习俗，还要把骨灰撒在荒郊野外，母亲是神志不清了吧？
　　看完母亲的几本日记，他们才明白其用意：她希望死后永远陪伴自己的心上人。
　　这个心上人，并不是她的丈夫、他们的生父，而是一位他们从未见过的摄影师，罗斯曼桥就是母亲与摄影师相爱的地方。
　　这件事犹如晴天霹雳，给了兄妹俩一记暴击，没想到，一直教育他们要努力维持家庭完整的母亲，竟然还有婚外情。父母的婚姻看起来那么完美，怎么会有裂痕呢？
　　其实，婚姻、爱情的经营从来都是艰难的，表面上的一团和气，大多时候，是为了表演给别人看的。
　　关于爱情，美国心理学家斯腾伯格曾提出了著名的爱情三角理论，爱情的3个必要组成要素分别是激情、亲密、承诺。
　　其中，激情是爱情中的动机成分，与吸引力（如长相、身材、气质）和性欲有关；亲密是爱情中的情感成分，具有排他性；而承诺属于人的认知成分，如誓言、婚礼、结婚证等。
　　这三个因素之所以是爱情的必要组成成分，是因为一旦缺失其中一个或两个，爱情便不再稳定，而是化身为类爱情，类似爱情，进而导致感情崩塌。只有激情——迷恋式爱情。不了解对方，不考虑未来，如一夜情。
　　只有陪伴——喜欢式爱情。友情之上，恋人未满。
　　只有承诺——空洞式爱情。如结婚多年且无话可说的的夫妻。
　　电影中，弗朗西斯科本是浪漫的意大利中学老师，爱读叶芝的诗，爱音乐、舞蹈，但嫁给一个美国农场主后，在整日与玉米地小麦杆、锄头背篓、鸡鸭牛羊打交道的同时，还得兼顾丈夫和俩孩子的饮食起居。
　　岁月催人老，她变成了微胖、皮肤粗糙又黝黑的农村妇女，没空打扮、无暇丰富精神世界，只有在做饭的时候，才能短暂听一听蓝调音乐，但很快就被女儿调到了儿童频道。
　　虽然每天忙得天昏地暗，但她心底仍然渴盼趣味的生活与浪漫的情爱。
　　可现实是，结婚十几年，两人早已没有了新鲜感，木讷、寡言、务实的丈夫从不会创造惊喜。维系这段关系的，仅剩下婚礼上的誓言，他们的爱情越来越空洞乏味。
　　激情和亲密的严重缺位，导致爱情也面临着严峻的考验。
　　有一天，丈夫和两个孩子要去镇上参加一项比赛，弗朗西斯科难得有4天的空闲。
　　没想过，这普普通通的4天，竟然成为她人生中至关重要的记忆——她遇见了一生的挚爱，罗伯特，一名国家地理杂志的摄影师。
　　罗伯特去过很多地方，见识广博，幽默风趣，温柔体贴，像一阵自由的风，沁人心脾。
　　他送花、跟她谈诗歌，带她回到了久违的少女时代。
　　仅相处了4天，她就发现情人和丈夫真是判若云泥：丈夫关门声很大，她每次都吓得神经紧张，而摄影师总是轻轻地关上门；吃饭时，丈夫一言不发，把她的付出当成理所当然，而摄影师擅长厨艺，两个人一起做可口的晚餐，他讲述自己旅途的趣闻，感情迅速升温。
　　就像在荒漠中艰难跋涉的旅人一样，弗朗西斯科奋不顾身地奔向眼前的绿洲，贪婪地享受着上天的馈赠。
　　在罗伯特身上，弗朗西斯科体会到了少女时期憧憬的恋爱模样——甜蜜、惊喜、欢笑，女人就应该被宠爱、打扮得漂漂亮亮的，而不是让生活全被农活、家务、孩子给占据。
　　我的丈夫勤奋、诚实，是个好父亲。这里很宁静，大家都很好，互帮互助，车也不需要上锁，很安全。但是，这里没有what I dream of love.
　　理查德是个好父亲，但不是个好丈夫。他每天想的是田地里的庄稼和农场上的牲畜，丝毫没有注意到妻子的小情绪、小心思。
　　电影中有个场景，让很多已婚妇女感同身受：一家人吃饭时，丈夫孩子埋头吃饭，噤若寒蝉，弗朗西斯科累得筋疲力尽，她希望有人注意到自己的付出，但回应她的，只有餐具的碰撞声与饭菜的咀嚼声，她眼里满是落寞。
　　日子一天天地重复下去，没有丝毫的波澜。
　　其实，当爱情的重要成分严重缺位时，感情破裂就成了必然。无论遇见的摄影师Robert ，还是画家Bruce，又或者是音乐家Charles，都可能成为弗朗西斯科出轨的对象。
　　亲密关系最重要的不是对方是谁，而是ta能否满足我们的需要。
　　2.权力即责任，权力越大责任越大
　　关于离婚，现在大众的思维中主要有两种观点，一是为了孩子，坚决不要离婚，再多的委屈也要忍着；二是一辈子很短，要为自己的幸福着想，合不来，就赶紧离了找下一个吧。
　　这两种观点哪一个正确呢？没有标准答案。
　　第一种观点，看起来很伟大，但其实只是当事人给自己添加的限制性信念：离婚等于失败，离婚就是伤害孩子。有这种想法的人，会把孩子当成人生最重要的依靠，且理所当然地认为，自己所受的苦难，都是孩子造成的。
　　表面上看，为孩子牺牲自己的一生，很无私，其实这是一种责任转嫁——你对自己的幸福完全没有责任，孩子会因为对你愧疚，产生巨大的心理压力。
　　而第二种观点，一有矛盾就要分手，又太过于草率。每个人都是带着各自的经验而来，都有着不同的家庭环境和教育经历，在处理问题上一定会有矛盾与分歧，如果一旦意见不合，就赶紧寻找下一个，那么，找到合适的伴侣就只能沦为天方夜谭。
　　当然，每个人都有选择自己幸福的权力，弗朗西斯科也是。
　　电影中最让人心碎的一幕：当摄影师在大雨中被淋成落汤鸡，央求弗朗西斯科跟他走的时候，她又何尝不想。
　　她的内心正饱受着撕心裂肺的痛苦。
　　自由、浪漫、绅士的男人不正是自己喜欢的类型吗？打开车门，就可以摆脱枯燥无味、疲惫不堪的家庭主妇身份，跟他去环游世界，还在犹豫什么呢？
　　摄影师在雨中等待了好一阵，然后转身上车，离开。
　　红绿灯路口，他迟迟不肯开车离去。
　　他弯下腰，取出弗朗西斯科送他的定情项链，缓缓地挂在后视镜上。
　　罗伯特也很爱她。两个互相契合的灵魂，这样的爱，一生只有一次。
　　弗朗西斯科给自己找了无数个理由，来支持自己开车下去找他。但最终还是理智占据了上风。
　　因为她知道，一旦离婚，丈夫和孩子就会因被抛弃而遍体鳞伤，丈夫会长期陷入深深的痛苦中，孩子会怨恨她是个不负责的母亲。
　　每个人都有选择自己人生幸福的权力，弗朗西斯科也有，选择什么样的丈夫，完全是她的自由。
　　在那一刻，她可以打开车门，迫不及待地投入摄影师的怀抱，彻底改变自己的人生。
　　但权力也意味着责任。
　　一个人，有多大的权力，同时就得承担多大的责任。
　　正如警察被赋予了抓捕坏人的权力，他就承担了保护公民治安的责任。而1岁的小孩，因为没有完善的认知和判断能力，所以没有保护自己的权力，也就没有避免被人贩子抢走的责任。
　　在丈夫被背叛、孩子被抛弃之前，弗朗西斯科有多大的责任避免他们受到这些伤害呢？百分之百。
　　正是因为她有权力选择离开还是留下，所以她也承担了维护夫妻感情、保护孩子免受单亲家庭的伤害的责任。
　　但代价就是，她要用整个后半生来思念那个他。
　　思念很折磨人。
　　她鼓起勇气，主动去结识具有同样命运的另一个女人，露西。
　　露西因为出轨，而受到小镇舆论的谴责。至此之后，露西成为了她的支柱。
　　弗朗西斯科把所有事情都告诉了露西，她们互相分享彼此的情感经历，成了最要好的朋友。
　　弗朗西斯科的心一直都在摄影师身上，她在心里勇敢地爱着他。但她的现实是要承担家庭的责任。
　　而只有留下来，才是两全的方法。
　　作家廖一梅曾说：我们这辈子，遇见爱、遇见性都不稀罕，稀罕的是遇见了解。
　　而那个最了解他的人，心里也只爱她。
　　喜欢就会放肆，但爱是克制。
　　列夫 托尔斯泰说：理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。
　　可没有建立在现实生活基础上的理想，最终也只是遥远的神话，终将与我们愈行愈远。
　　完。