读万卷行万里染指诗词格律（二）

　　写诗词最重要的是有感而发，写那些属于自己的东西。所谓情动于中而形于言。诗言志，词消遣。诗显而词隐，诗直而词婉。词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。
　　诗词格律
　　律诗主要有三个特点：一是平仄，二是押韵，三是对仗。辨别四声，是辨别平仄的基础，也是诗词格律的基础，唯有反复运用，才能声律优美而又文达其意。
　　我们这里去繁存简直接用现代标准汉语说明四声的含义。阴平、阳平、上声、去声就直接理解成拼音的一声、二声、三声、四声。
　　通俗地说，平声就是一声或二声，而仄声是三四声。诗词的格律主要就是讲究平仄。七律是五律的扩展，扩展办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。
　　平仄脚
　　五言仄起仄收 X X仄仄平平仄
　　七言平起仄收 平平仄仄平平仄
　　仄平脚
　　五言平起平收 X X平平仄仄平
　　七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
　　仄仄脚
　　五言平起仄收 X X平平平仄仄
　　七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
　　平平脚
　　五言仄起平收 X X仄仄仄平平
　　七言平起平收 平平仄仄仄平平
　　七律的平仄只有这四种类型，它们可以构成两联，即：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　由这两联的平仄错综变化，构成七律的四种平仄格式，其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式上稍有变化罢了。
　　仄起式
　　中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
　　中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
　　中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
　　中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
　　注：中即可平可仄
　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
　　平起式
　　中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
　　中仄中平平仄仄，中平仄仄仄平平。
　　中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
　　中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
　　另一式，第一句改为中平中仄平平仄，其余不变。
　　特殊情况：在一句话里除了押韵的字之外不能只有一个平声，如果第一个字用了仄声，那么第三个字必须用平声。如＂仄平仄仄平＂就不可以，第三个字必须改成平声＂仄平平仄平＂才可以，否则就犯了＂孤平＂的忌讳。
　　当出现＂平平平仄仄＂的时候，这个特殊的平仄是可以换成＂平平仄平仄＂往往出现在一首诗的第三句或者第七句。
　　月夜
　　【唐】杜甫
　　注：鄜读如孚（平声） ，看读如刊（平声）
　　卡不上平仄怎么办？可以用同义的词来替换如＂一天＂换成＂一日＂，或是调换前后两个词的顺序等方法解决。
　　古人把律诗的第一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。对仗一般用在颔联和颈联。但是，在特殊情况下，对仗也可以少于两联，这种单联对仗常见于颈联。
　　当然绝句只有四句那就不要求对仗了。对仗就要求同类的词性，数字对数字，方位对方位，颜色对颜色，而且如果前面一句话有叠字，那么后面与其对仗的句子也要有叠字，跟写对联差不多了。
　　押韵是有规则的，所有偶数的句子都是必须要押韵的，而且所有押韵的字必须用平声。第三句和第七句必须不押韵，不押韵的字必须用仄声。第一句和第五句可以押韵也可以不押韵，如果押韵就必须用平声，不押韵就必须用仄声。
　　今人用今韵来写诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。可以在《中华新韵》找到韵表，初学者最好选用宽韵（字数多的韵部）。
　　如果见到不遵守这三个规则的诗，那它就不是律诗，有可能是一首古诗，前面我们讲过，古诗是可以不讲究平仄，不讲究对仗的。也有可能是因为它们不符合最常规的规则。另外一种原因就是有些字现代发音与古代不同了。
　　格律诗还有粘对、拗救的一些说法，可以参考王力先生于1977年所撰写的《诗词格律》中的介绍。作为初学者，只要掌握上述律诗的基本要求，就可以试着写律诗了。
　　诗词是情之所至的文字表达，是＂溪上桃花无数，枝上有黄鹂＂＂只恐花深里，红露湿人衣＂的低吟浅唱。你若＂心字已成灰＂，便可用简简单单的字找到内心深处那一片微微桃花色。
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