博物馆里每一次闪光灯，都在试图杀死一个文物

　　如果说夏天有一个地方最值得去，那一定就是博物馆了。不仅可以近距离地和各种文物接触，感受那份扑面而来的历史感和凝重感，而且还可以蹭到免费的空调，一举两得。不过，逛博物馆总得拍照留念一下吧，但是记住千万不要开闪光灯，因为每一次闪光灯都在试图杀死一个文物。
　　博物馆的灯光大有讲究
　　所有的光都蕴含着能量，地球上基本所有能量都来源于太阳，我们肉眼可见的地方每天都会发生光化学反应。文物也不例外，在这些能量和氧气的作用下，文物表面的分子就会自发地进行光化学分解反应，或者与其他物质反应，从而失去了原本的特征。
　　根据爱因斯坦的光子理论，光在传递能量的过程中并不连续，而是分成一个个的小能量包，每个能量包对应一个＂光子＂。并且射线（光）的波长越长，能量越小，即越蓝的光，每个光子的能量就越大，通常而言造成的光化学破坏也越大。所以，主要通过两个指标评价光对文物的影响：一是光携带的总能量大小，二是其中多少光子是高能的，多少是低能的。在讨论展出文物时，前者可以用＂照度＂来近似，而后者可以用＂色温＂来近似。
　　好的博物馆会严格控制馆内光照度和色温，既能让参观者肉眼看到重要细节，又能尽可能延长文物寿命。无论何种材质的艺术品，对它的光照度都不能超过300lux，否则将对其造成损害。最常用的氙气闪光灯，作为阳光的替代品，它们色温相近，一般在6200K左右，这已经超过对光有一定敏感度的藏品要求，所以博物馆一般不用氙气闪光灯，而用色容差更小的LED灯具 。此外，博物馆的灯光还必须满足柔和、无副光斑、杂散光，并且可以实现精准照明。
　　二次光斑太过明显，影响感观体验
　　柔和、无副光斑，观感效果最佳
　　此外，我们根据标准和规范也能知道博物馆对于灯光的需求了。《建筑照明设计标准》GB 50034-2013与《博物馆照明设计规范》GB/T23863-2009中规定了照明的相关指标，综合起来有以下几点：
　　1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射，使光源的紫外辐射含量小于20微瓦/流明。
　　2. 一般场所Ra不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90。
　　3. 一般陈列室的直接照明光源的色温〈5300K.文物陈列室的直接照明光源色温〈3300K.同一展品照明的色温应保持一致。
　　4. 照度限制与曝光量限制(针对文物对光的敏感程度)闪光灯看似无害，其实伤害了文物的根基
　　很多文物都比你想象中脆弱，尤其是面对灯光的时候（并且这种伤害最容易被漠视），首当其冲的便是多彩的纺织品。古代没有那么丰富的人工合成染料，古人主要从大自然获得种类繁多的天然染料。例如靛蓝染料就有着非常悠久地使用历史，它是从植物如蓝草中提取的汁液。染色过程中除了会生成靛蓝以外，还常常因染色时温度、pH值的变化，产生靛玉红这种与靛蓝结构相近的分子。这种分子结构并不稳定，在光的照射下尤其是紫外光作用下很容易就被分解。知名博主李子柒曾经就用葡萄皮染衣服，裙子上的紫色便是天然染料。
　　靛蓝染料制成的织物
　　博主李子柒用葡萄皮制作天然紫色染料
　　染料光漂白可以分为染料的直接分解和氧化分解两种途径。直接分解一般需要能量较高的紫外光，发生条件稍显苛刻；而氧化分解对光的要求不高，加上氧气无处不在，在平常条件下就很容易发生。我们常见的光催化降解污水厂水体中的色素利用的也是相似的原理。
　　亚甲基蓝染料在光照射下逐渐褪色最终变成无色
　　此外，使用无机颜料的藏品，如油画、国画等，同样承受不了闪光灯的光。例如，莫奈、梵高、毕加索等绘画大家的作品中都大量使用了一种亮黄色颜料，其中主要的成分就是硫化镉，但是在可见光的作用下，硫化镉中的硫，会被逐步氧化成硫酸根，从而使染料发生分解而褪色。
　　黄色染料是光分解重灾区
　　一些看上去并没有那么脆弱的物品也禁不起闪光灯的反复折腾，比如动植物标本、骨器等，也会在光照的条件下氧化、分解。秦兵马俑表面的颜料褪色问题曾引起很多人的关注。兵马俑使用精选粘土经造型烧制成素陶，表面颜料所用矿石为石英、辰砂、方解石、雌黄、片状褐铁矿、紫萤石、蓝铜矿、孔雀石、辰砂、褐锰等。早期人们认为，这些矿物颜料是光敏感物质，色彩变化是因湿度减小引起的，所以对光照的影响没太多考虑。但上世纪末展开的实验发现，褐锰、孔雀石、铅丹等元素经过光照的彩俑颜色发生了明显变化。
　　逐渐褪色的兵马俑
　　兵马俑复原
　　虽然有的人说闪光灯一次小小的闪烁，肯定不会造成这么严重的后果，但是一件文物每天面对着这么多人参观，日积月累的伤害足以产生水滴石穿的效果。结语
　　在博物馆不开闪光灯已经成了一种约定俗成的事情，大多数人都能遵守博物馆的规定。为了后世可以更好地欣赏到这份美丽，希望大家都可以手下留情。