王伟忠创意要感谢经历

　　他是电视界的老顽童，人称＂鬼才＂。
　　他因为狂傲不羁和著名的坏脾气而被称为＂暴君＂。
　　他是母亲眼中的混世魔王，却没想到当年那个叛逆小孩在电视圈红了30年。
　　37年前，18岁的他考入中国文化大学新闻系，带着全家凑出来的两万块钱，奔赴台北求学。
　　这个出生眷村的穷小孩发誓：＂有朝一日要让山下的万家灯火，统统认识我。＂
　　23岁他崭露头角，从无名小助理做到金牌制作人。
　　30岁他一举成名，创造无数台湾电视收视神话。
　　37年后，55岁的他早已实现当年的梦想，成为台湾电视文创先锋人物，却仍然保持工作狂做派。
　　他的作品与创意带动台湾综艺界脉动。
　　有人说：＂王伟忠的成功史也就是台湾电视的发展史。＂
　　他说：＂创意要感谢经历。＂
　　◆你是否怨恨过自己曾经的悲惨经历？你是否愿意因此而痛苦一生？
　　◆你是一个有创意的人吗？是什么让创意充满你的人生？你想变得有创意吗？有没有一条捷径让每个人都拥有无限创意？
　　每个人的真理
　　其实任何一个人都不应该、也不能够、更没有能力告诉别人说，人应该怎样规划自己的生涯。
　　我记得以前有一所学校邀请我去给学生作生涯规划，我当时就说，＂如果说各位同学按照我的方法去生活的话，一定必死无疑，因为每个人的方法都不一样＂，所以我只说放诸四海皆准的东西。
　　我觉得能影响人一辈子的，尤其是对创意方面有影响的，大概有三样东西：一个是你从小长大的环境，一个是你的天分，另外一个就是你所学到的东西。
　　第一个，我是眷村长大的。眷村人都是杂居的，整个眷村就像一个大家庭，人和人之间的撞击非常多，我对人情世故很了解，我知道怎么样跟大人相处、怎么样跟小孩相处，我很重感情。也正因为这样，我做戏剧和综艺就喜欢用名不见经传之人，这是我的环境造就的。
　　第二个，我的天分是画漫画。我从小就会画漫画，我们眷村很多墙壁都是我画的。眷村拆的时候，我一直去找，看有没有自己20多年前画在角落里的漫画。
　　第三个，我是学新闻的，小时候编过校刊，这让我有一点点正义感，我对新闻或者正在流行的事情比较感兴趣，所以后来我做了新闻综艺。
　　我做的东西，都是用漫画的方法把现在流行的东西画出来，然后去表现人情世故。
　　首先，我觉得一个人成长的环境对这个人的影响太大了。
　　有句话我还蛮喜欢的，叫做＂千金难买少年贫＂。
　　我是在眷村长大的。1949年的时候，大约有200多万人迁移到了台湾，这批人就被安置在眷村里。眷村跟军队大院不太一样，军队大院应该是属于高官的。
　　那眷村呢？眷村分为军官眷村和士官兵眷村，我是在士官兵眷村长大的，士官兵眷村一开始盖得跟难民营一样，所以我小时候的生活环境很差。
　　我是1957年生的，大概10年之后，台湾电视才刚刚兴起。那时候，如果我们村子里谁家有电视，那就不得了了，全村的人都要到他们家里去看电视。
　　我记得那时候有一个关于隐形人的电视节目，叫《隐Superman》，里面的隐形人都缠着纱布。我看完那个电视之后，就回去缠了一身纱布地在眷村玩。
　　我妈看到就拿鞭子打我，说我是在给谁戴孝。
　　我还看电影，我们小时候都是跟着大人，走进去看电影也不要票。我那时候看的电影叫《辛巴达历险记》，这是一部讲希腊还是罗马时代的电影，反正就是类似跟妖魔打仗的。
　　电影放完之后，我们眷村的小孩一回到眷村，妈妈们的炒菜锅就都不见了，怎么回事呢？
　　我们拿着炒菜锅互相打来打去，最后炒菜锅一个个都是歪七扭八的。
　　之所以我的童年有这些东西，都是因为我的成长没有足够好的环境、因为穷，但贫穷反而激发了很多创意，我们要自己设计、自己玩，这就是＂千金难买少年贫＂。
　　现在的小孩基本上生活环境非常好，什么东西都有了，但创意却越来越少，因为任何东西都唾手可得。
　　所以我觉得，有时候你要制造自己缺乏的可能，不要老在自己最熟悉的环境里面找自尊。
　　第二个，兴趣。我一直觉得，在很多事情上，沉迷比用功重要。很多人跟你讲要用功要用功，我觉得用功如果用不到对的方向上，那将痛苦无比。
　　当你用功用到对的地方，你根本感受不到过程的辛苦，所以我说沉迷比用功更重要。
　　在我们那个年代的观念里，一个人只要去读理工、读自然组，就显得特别有出息，读文史的人比较没出息。我妈也没读过什么书，却非逼我读自然组。
　　我们高中是有分班的，我就去读了自然组。可是那个时候我很想转组，我不敢跟我妈讲，就只好先跟我爸讲。
　　我爸跟我说：＂妈要叫得亲一点，离要离得远一点，转组的事情，我们想办法不告诉她。＂这样，我就从自然组转到了社会组。
　　高三的时候，我就已经喜欢电视了，所以在学校高考的时候，我就说我要考戏剧系，以后想做导演。
　　在我们那个年代，如果一个男孩去学影视的话，就代表这人没有出息。
　　所以我一说，我们全班都在笑我。谁笑我都没关系，有一个我最讨厌的人也在笑我，这个伤到我了。
　　我还记得很清楚，当时我桌上有一瓶墨水，我拿起来就朝他摔过去。
　　我说＂我不考了＂，后来，我就真不考了。我如果那个时候去读导演，今天我不是冯小刚也是个李安，不过很可惜我没有。
　　所以你一定要了解你自己，不要跟人去学——现在是主流的，以后可能就不是主流了。
　　你千万不能把自己的天分给压倒了，你现在是支流、是另类，有一天你可能变成主流。
　　但如果你的人生没有办法把兴趣变成工作、把工作变成生涯的话，那你就把你的兴趣变成另一种所谓的嗜好，你用它平衡你的生活，慢慢过你的生活。
　　我就因为自己的这种个性，去读了新闻系，学广播电视。
　　我大二就进了电视台打工，这个机会很难得。那个时候，有个女歌手要组11个外景节目，这个外景节目需要4个游泳比较好的学生帮她扶住浮台，好让她站在上面唱歌。
　　刚巧新闻系的系主任很喜欢这个女歌手，我就报名参加了，当时我负责这个浮台的左下角。
　　后来，因为打工的关系，我认识了一个台湾演员，叫做郎竹林，他的爸爸在电视台里面做剧务，我就因为这个关系进了电视台。
　　那时候台湾的电视台跟现在大陆的差不多，没有制播分离——制作公司进入电视台做节目，也没有私人公司，所以从摄影师到布景、道具，全都是爷，我每天都要向他们鞠躬。
　　但是我是眷村长大的，我能跟每一个人都相处得很好。介绍我进去的郎叔讲一口南京土话，我在眷村长大，对各种方言都能听懂一点点，所以他说要什么东西，大概就只有我能听明白。
　　我进电视台打工，积累了很多经验。1979年，台湾制播分离，我们开始在私人公司做电视节目，一直做了下来。
　　经历让你创意无限
　　有人说，我其实是把台湾的庶民精神带进了电视圈。以前台湾电视基本上是贵族式的，演员跟主持人讲话都是高高在上，下巴抬得高高的，讲的话都是＂各位女士、各位先生，欢迎来到现场＂。
　　而我是低级军官的孩子，比较了解庶民，所以进了电视圈之后，我开始把一些不知名的主持人带进这个圈子，把幕后的人也慢慢带进来，由此才开创了庶民文化。
　　从这时候起，主持人开始慢慢学习一件事情——赢得尊敬并不重要，赢得喜欢已经不容易了，要注重讲话讲得像人话，比较有趣，跟老百姓贴近。
　　做电视节目的时候，我带了很多从小剧场、康乐队——大陆叫文工队——的人来，还带了很多在别的地方表演的学生进到电视圈里面。
　　这批人很多，包括胡瓜，后来的宗宪、许效舜、澎恰恰，就是从这个时代开始的。
　　胡瓜从康乐队来。我当时在看别的节目录影时看到他的一个小品，很短的一个Top秀，我就觉得这个人太有意思了。他没有别的特长，只会跳一支舞。
　　但是他的脸长得太可爱了，太亲民了，完全没有杀伤力。他讲话就跟老百姓讲话一样，满嘴跑火车，讲的都是假的。我就把他找来了。
　　我记得那时候在做《连环泡》，因为我们手上资源太少，资源少的时候，就需要创意。
　　我就跟胡瓜说，我们一起来做一件事情，想办法颠覆一下＂传统＂。
　　我问他：＂你敢不敢访问大牌？
　　＂他说：＂怕什么？我当然敢。＂他胆子很大，台湾有句话是说＂穿皮鞋的斗不过穿草鞋的＂，就是这个道理。
　　我说：＂我帮你想到一件事情。我们可以用很多树装饰舞台，让大牌来接受访问，如果他讲假话，我就把后面的树全部推倒。＂他说：＂
　　这个好这个好。＂
　　我们就去找电视台的美工商量，美工也听进去了，但要录影的时候，我们一看后面没有树林，只有一棵小树，我们要求的事情全都没有办法实现。
　　我跟胡瓜两个干脆把树放在桌子上，然后接上电线，树有按钮，一按按钮树就倒了。
　　我记得第一集来的明星叫张帝，胡瓜开始访问他，问到第二个问题之后，他讲了一个瞎话，那树就倒了，就像测谎仪一样。＂当＂，我在旁边敲锣。
　　张帝紧张得很，他就一直在摸树……就是这个叫＂老实树＂的单元节目，帮胡瓜变成今天的超级巨星。
　　胡瓜也聪明，后来他说要自己去操纵这个按钮，我们就让他自己操作，这些树还有好几种倒法，很有意思。
　　所以说人生很奇妙。人生所有的经历以后都有用，一定要善用你的经历。
　　尤其是一个创意型的人，要想有创造性，你要感谢你所有的经历。
　　有人过得很辛苦，所以他不知道到底要不要去坚持梦想。中国有句古话＂留得青山在，不怕没柴烧＂。
　　我失败的例子很多，我没有面子的事情、受挫折的事情、被人家误会的事情、受了委屈的事情都很多，我的性格里有黑暗面，可是随着年纪的增长，＂留得青山在＂还怕什么？
　　创作就是这样，创作的路太顺、人生太顺，你就不能够创作。
　　另外一个，我的经验是，人跟竹子一样，你过一节长一岁，你要放弃的时候就是你进步的时候。
　　你现在做事情比较容易事倍功半，但你一旦找对路子，慢慢的，你做事情就会事半功倍。
　　但如果你放弃了，就没有机会了，台湾人有一句话叫＂戏台站久了就是你的＂，说的就是这个道理。
　　进电视台后我一直很努力，工作大概占据了我生活五分之四的时间。
　　做节目是很耗神的事，我曾经好几天在棚内录影，所以我就养成了一个毛病：如果我今天晚上不睡觉，等到明天太阳升起的时候，我整个人都会不舒服，所以我必须要在太阳出来之前睡觉。
　　后来，我得了自律性神经失调。但我喜欢这个行业，我也不以为苦。
　　乐观最重要，万般无奈的时候，看看自己是否身心健康。如果自己身心健康，这已经是福气了。
　　陶喆的父亲陶大伟是对我人生有非常重要影响的导师。以前他跟孙越合作的一个节目，在我的学生时代就红透了半边天，是了不得的一个节目。
　　后来，陶大伟要做一个儿童节目，这时候孙越已经在做公益，他没有办法跟陶大伟继续合作。可陶大伟自己又不能独立主持——他非常适合敲边鼓，也就是说，他必须要跟另外一个人配合才能主持节目。
　　陶大伟是热滑稽，而孙越最会冷幽默的，他们两个在一起就能产生一些冲突，很有趣，所以陶大伟不能没有孙越。
　　于是我们就做了一个木偶，然后在背后学孙越的声音。这个节目后来又红得不得了，到今天都没有节目打破它的收视率记录。现在台湾六七十年代出生的人都知道这个节目，这个节目是陪他们长大的。
　　大S、小S本来合起来主持节目，但把她们分开，对她们各自的发展更有好处。
　　大S想演戏，她的准备很充足，她也适合演戏；小S比较适合主持节目。如果把她们拆开，到底要怎么拆，怎么做节目呢？这个是需要思考的事情。
　　蔡康永曾经跟我一起合作广播电台的节目，他那个时候刚从美国回来做主持人。他一直做一些访谈节目，节目做得非常好，但还是有点书呆子气，他很想突破。
　　所以，我们让一个会读书的和一个无厘头的美女搭档，这个组合很奇怪，但是有冲突，有冲突就有美感，这就是后来的《康熙来了》。
　　创意的有趣之处就是，当你创造一个东西出来，这个东西的后面一定有故事。所有的创作都有故事。你为什么创造这个东西出来呢？你可以跟人滔滔不绝地谈这些事情。
　　我一再说，一个人的经历是不会被白白浪费掉的，尤其是当你是创意型的人才时，你就更要感谢你的经历。不管你是从乡村来的，从远远的陕北窑洞来的，从西南来的，还是从大都会来的，也不管你以前读哪个科系、做哪件事，这些问题，你都不要在乎，因为这些都是你丰富的财富，总有一天你会用得到的。
　　小撒说
　　很多经历仿佛都显得平平淡淡，又或者令人觉得痛苦难耐，但对每一个正在等待机会的人来说，经历都是无价的，它促人成长。正如《光阴的故事》中所唱的那样：
　　再次的见面我们又历经了多少的路程
　　不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦
　　也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容
　　流水它带走光阴的故事改变了我们
　　……
　　经历了光阴，我们最终成长，留下的只有梦想和永不放弃的执着。
　　来源公众号：月夜聊话，今日人物系列。