不顾争议的格莱美，无法阻挡的碧昂丝

　　每年乐迷们朋友们最翘首以待的盛会，全球流行音乐最重要的夜晚。
　　一年一度的格莱美颁奖典礼如约到来，持续了几个月的激烈讨论、预测分析、公关活动
　　伴随着百花齐放的精彩表演、争奇斗艳的名利场合，以及几家欢喜几家愁的奖项归属，通通尘埃落定。
　　本次第65届格莱美颁奖典礼，依旧由已经连续两年主持的崔娃TrevorNoah，梅开三度，担任主持工作。
　　这也是三年以来，第一次格莱美颁奖典礼迎来现场观众。
　　并回到自己的老巢Crypto。com体育场进行举办，久违的Live魅力再度来袭。
　　当然，每年在颁奖典礼前，关于格莱美的风波话题，总是源源不断。
　　像是之前TheWeeknd呼声大热却意外零提名，再到秘密委员会操纵选票丑闻爆出等等。
　　本届的格莱美奖在举办之前，同样也很不平静。
　　先是传言Beyonc、TaylorSwift、Adele三位乐坛天后将不出席格莱美，引起遭抵制猜测，再到后面又全数亮相。
　　演出名单也迟迟未公布，并不断有消息流出，将会有重量级表演。
　　真真假假，在颁奖典礼还未开始时，流量却是早已赚够。
　　想要获得关注，对于本次65届格莱美颁奖典礼而言，简直就是不费吹灰之力。
　　无论是提名还是出席的阵容，你已经不能单纯用星光熠熠来形容，我愿称其为巨星大乱斗。
　　除了上面我们提到的三位超一线S级女歌手，将在同场竞争外。
　　像是HarryStyles、DojaCat、BadBunny这些乐坛流量大户，也都悉数出席。
　　更不用说请到包括StevieWonder、Dr。Dre这些各个流派的祖师爷级人物出山。
　　还有JackHarlow、OliviaRodrigo这些当红炸子鸡新人扎堆，光是从这金光闪闪的名单来看，就已经是值回票价。
　　红毯上TaylorSwift就以一身来自RobertoCavali的定制蓝色亮片礼服闪耀登场。
　　搭配LorraineSchwartz复杂几何耳饰，成为红毯上的午夜女神。
　　从VMA的那条OscardelaRenta2023早春度假系列水钻礼服，再到多伦多国际电影节现场的黄金甲、EMA颁奖典礼上的宝石渔网裙。
　　大走Bejeweled珠光宝气风的她，无疑就是人间富贵花本人。
　　另一位在红毯上闪瞎众人眼的，则是《Vogue》钦点的连体裤之王哈卷HarryStyles。而他意外地没有选择Gucci，而是选择了一条布满25万颗施华洛世奇水晶，来自法国设计师品牌Egonlab的菱格连体裤。
　　值得一提的是，在前不久的Egonlab2023秋冬秀场上，设计师还直接买来Gucci的双Glogo进行造型搭配，难怪哈卷会如此钟意。
　　CardiB则上身了印度设计师GauravGupta2023春夏高定礼服，充满立体感的服装设计，也一如她本人一样Drama又Slay。
　　墓姐KaceyMusgraves则选择了Valentino定制的粉色礼服出席，搭配羽毛披风，整体视觉飘逸而又轻盈。
　　同样穿Valentino定制的SamSmith和KimPetras则是完全另一种风格。
　　一片鲜红之中，两位歌手演绎了一出变装红衣主教和魅惑鬼新娘的故事。
　　均选择了有着黑色大裙摆AtelierVersace定制礼服的DojaCat和Anitta，活脱脱就是美剧《复仇》海报上的大女主，气场全开。
　　尤其是Anitta这身AtelierVersace2003春夏古董高定，从镂空蕾丝的拼接，再到下摆处的浮夸花边，别致地令人忍不住想要多看几眼，可以说是当晚最佳造型之一。
　　没有出席红毯，直接现身颁奖典礼的JenniferLopez，则穿了一套Gucci的特别定制。
　　搭配Bvlgari蛇形珠宝与水钻流苏相呼应，这位影视歌三栖常青树，状态真的抗打。
　　颁奖典礼进行了一半才亮相的Beyonc，也是身着Gucci定制礼服直接现身内场，诠释了什么叫时髦的迟到。
　　这条有着银色高开衩花边裙摆的拼接礼服，不仅让碧局的好身材一览无遗。复古胸衣和未来造型组合，也与她本次入围专辑《RENAISSANCE》里复古元素结合前卫制作的理念相当契合。
　　当晚她的另一套造型，则是来自Balmain的藕粉色天鹅绒礼服。
　　夸张廓形配上浮夸配饰，礼服内搭的金色胸衣更是和手里的留声机奖杯十分契合，简直就是专辑那首《ALIENSUPERSTAR》的完美打歌服。
　　比红毯还要精彩的，自然是现场表演了。
　　既有新生代里的PowerHouseLizzo带来带来两首热门歌曲《AboutDamnTime》和《Special》的串烧表演，并且成功捧走年度制作这一殊荣。
　　同时也有老牌RB天后MaryJ。Blige再度入围，并带来六项提名专辑的同名歌曲《GoodMorningGorgeous》唱将风采不减当年。
　　从掀起西语狂潮的BadBunny带来开场表演《Elapagn》和《DespusdelaPlaya》
　　再到SamSmith携手KimPetras献上鬼魅又惊艳的现象级冠军单曲《Unholy》
　　这首歌最终击败了EdSheeran、CamilaCabello、BTS等大热种子，拿下最佳流行合作，更让KimPetras成为历史上第一位拿下格莱美的Transgender艺人。
　　领奖时SamSmith还将所有的发言时间，都让给了自己的合作对象KimPetras，这一暖心场面令人十分感动。
　　当然，并不是所以的表演都是那么尽如人意。
　　带来英国年度冠军歌曲《AsItWas》的HarryStyles就陷入了开口跑调的修罗场。
　　或许是因为还原MV设定的转盘舞台影响发挥，或是长期巡演过度用嗓，以至于整首歌的副歌高音几乎被他躲掉。
　　整场颁奖典礼虽然没有出现当初传闻的重量级女歌手惊喜表演。
　　但备受瞩目的HipHop50周年庆典串烧秀，也是值得纳入史册的史诗级现场。
　　短短的十三分钟中内，包括LLCool、DeLaSoul、PublicEnemy、QueenLatifah、MissyElliott、Nelly、Toohort、Future等在内的近三十组HipHop艺人登台表演，将过去五十年该风格的辉煌历史浓缩于此。
　　这些脍炙人口的经典歌曲不仅代表着一个时代，同样也影响着如今的时代。
　　当他们汇聚一堂，去庆祝黑人文化和嘻哈音乐时，你能感受到音乐带给人们最纯粹的震撼。
　　红毯和现场的精彩，无疑是有目共睹的。
　　但在最大看点各大主要奖项的归属上，本次第65届格莱美颁奖典礼，无疑也是再次让所有人都惊掉下巴。
　　包括《名利场》、《滚石》、《纽约时报》在内，几十家行业内最有话语权的权威媒体，在格莱美最重要的四大通类上的预测，几乎是全军覆没。
　　这也让大家再次意识到一件事情，不同于奥斯卡，大家可以通过评分口碑、前哨奖、媒体呼声，去对获奖者进行有效的范围圈定，甚至是直接锁定。
　　你永远猜不到这位65岁的Granny她评选的侧重标准和个人喜好。
　　举个例子，年度歌曲奖项里，赔率倒数第三的美国老牌创作歌手BonnieRaitt，凭借《JustLikeThat》打败了前面一长串的冠军单曲、乐评宠儿。
　　并不是说BonnieRaitt的歌曲不好，但无论参考歌曲知名度还是媒体口碑横纵比较，从客观角度，它都是十个提名里的末尾选手。
　　甚至，她还是为数不多，在名单中单挂一个通类提名的艺人。
　　以至于最终宣布获奖名单时，BonnieRaitt奶奶自己也是完全不敢相信的诧异表情。真的要找个理由，或许就是格莱美评委是表彰这位德艺双馨的音乐人的敬老之举。
　　但在年度制作时，评委们又不想靠资历说话了。
　　抛弃了瑞典传奇乐团ABBA，将这一重量级奖项，颁给了商业更为出色的新人Lizzo。
　　但问题是，她在分类上输给了同奖项竞争的Adele和HarryStyles，实属有些让人摸不著头脑。
　　于是到了年度新人奖，名不见经传的爵士女歌手SamaraJoy爆冷夺得时，资历还是商业都无法成为理由时，观众只能安慰自己，她或许更贴合所谓的学院口味。
　　这一切似乎没有清晰的评选标准，只能打着评委投票制度随机性的幌子强行自洽。
　　结论就是，该奖项或许就是一场抓阄的概率游戏。
　　但事实果真如此吗？
　　纵观整场晚会的奖项归属到情节安排，一切又像是提前写好了分猪肉剧本那样的神巧合。
　　所有的大热领跑提名者，基本上都被安排到了某些奖项，得到了自己发表感言的机会。如果没有拿奖，制作组也会贴心安排你一次上台的表演或颁奖机会，真正的做到了雨露均沾，但只要你一步步打勾做排除法，结果就能不言而喻。
　　明明就是同一批评委，按照自己喜好投票的情况下，能够随机地如此恰到好处，也是难能可贵。
　　我相信，对于许多人来说，当晚最大的失望，或许是大奖年度专辑的结果。
　　甚至在国内的社交媒体平台上，Beyonce做出什么才能拿到年专的话题，也是一度冲上热搜。
　　没错，原话就是出自2017年时，Adele获胜后向学院的喊话。
　　很遗憾，6年过去了，似乎当时场景又再一次上演。
　　Beyonc作为这个时代最有实力、影响力、创造力、不断刷新自己艺术极限的流行音乐人，第四次与该奖项失之交臂。
　　并且每一次她都是当年提名最多，呼声最高的种子选手。
　　在去年这张名为文艺复兴野心勃勃的大作中，Beyonc更是采样了来自百余位不同音乐人的前作，并将House、Disco、Ballroom
　　这些闪耀着旧时光彩的听觉元素，用当下最顶尖的录音编排技术进行制作，结合NonStop的DJ组曲概念，打造了一场逃离现实的幻梦舞池派对。
　　在颁奖典礼之前《Pitchfork》、《告示牌》、《美联社》、《每日邮报》、《卫报》、《名利场》、《Complex》、《Vulture》等，无数媒体和行业大佬都表示Beyonc最应该，也最有希望捧走大奖。
　　《TeenVogue》的专稿《Beyonc’sRENAISSANCEWastheAlbumoftheYear，andtheGrammysNeedtoAcknowledgeThat》（RENAISSANCE是年度专辑，格莱美需要承认这一点）中，著名乐评人LarishaPaul坦言到，胜利对Beyonc而言并非新鲜事，但大众依旧激动于见到她的成功。
　　因为Beyonc早已超越流行巨星的定义，她依靠不间断的自我革新和无与伦比的职业准则，制定着音乐行业的天花板标准，彻底改变了流行音乐发行和消费方式。
　　但仍然没有得到应得学院应给予的重视和荣誉。
　　没错，Beyonc已经是世界上格莱美提名最多的音乐人，且还打破记录，以32个奖项，超过古典音乐演奏家GeorgSolti成为世界上获奖最多的音乐人。
　　但在格莱美最重要的四大通类奖项中，她4次提名年专，8次提名年度制作，5次提名年度歌曲，却仅仅只在13年前拿到过1次年度歌曲。
　　这位领跑于她所处时代的歌者，依旧没能在这场格莱美游戏里，取得像后辈Adele、BillieEilish那样的大获全胜。
　　特别是当她自2013年开始，逐渐淡出媒体聚光灯，选择与单曲时代逆向，以专辑型音乐人的要求自己，花费大量的精力物力，去潜心完成一张张堪称流行艺术品的完整作品。
　　并影响着无数音乐人敢于改变作品发行方式，呈现形式。在这样的情况下，她仍未得到她桂冠上的那颗钻石年度专辑。
　　同样的案例，还有六次提名年度歌曲的TaylorSwift。
　　这位被誉为21世纪天才女创作人的乐坛天后，如今依旧没有拿到这一表彰词曲创作的最高奖项。
　　胜败乃兵家常事，有人得意，自然也有人得意，这话确实没错。
　　但在永无止境的等待、惜败和冷板凳后，所消耗的只有音乐爱好者们对奖项本身的尊重，而不是对好作品的热情。
　　但人们意识到格莱美并不能代表大众心声的时候，就会像LarishaPaul所说的那样
　　Beyonc作为一代天才，我们这个时代最伟大的音乐家，这是大众的共识。如果我们决定她不需要这个奖项，那么格莱美还有什么用处？
　　距离上次黑人女性拿下格莱美年度专辑，已经过去了24年之久。
　　时间证明了，ArethaFranklin、TinaTurner、DianaRoss、JanetJackson、MariahCarey这些伟大的黑人女性，即便没有年度专辑的家持，也依旧是高于格莱美的乐坛传奇。
　　当年《Lemonade》惜败时，著名独立音乐人SufjanStevens就很直白的说道
　　格莱美那堆老白男就是这样将一位无可匹敌的黑人女性，放置到狭隘的空间。因为他们感受到了威胁，更被Beyonc的才气、影响力与未来潜能所吓到了。
　　但Beyonc是关不住的。
　　从最佳环绕声专辑、最佳城市音乐专辑、再到最佳舞曲电子乐专辑，不怀好意的人总在嘲笑Beyonc只能够拿分类奖项这样的边角料。
　　他们看不到的是，作为音乐人的她在不同领域、类别、创作维度的持续全面开花。
　　她挑战着不同流派的规则，将不同时代的声音融合，承前启后，书写着这封给舞池精神、黑人社群、酷儿文化的美丽情书。
　　再次引领着听众，而不是屈服于市场，开启流行音乐的文艺复兴。
　　她所做的这一切，不是为了那些锦上添花的奖项，而是作为一位音乐创作者，对音乐真正的热爱。
　　在《RENAISSANCE》尚未发行前，她曾接受媒体采访，讲述着她对于自己工作的痴迷
　　我已经在录音室中忙碌了整整一年半的时间，对于我自己而言，有时候光是从上千种音色中，找到一个合适的底鼓或是军鼓的音色，就要花费一年的时间，一段合唱就要叠加多达200轨的人声。但有什么比在录音室中感觉到激情，治愈和爱这件事更美好呢？虽然已经在这个行业工作了31年，但是如今的我，还像9岁的时候一样抱有激情！
　　作为一位音乐爱好者，和Beyonc这样的音乐人处于同一个时代，这是一件何其幸运的事。
　　对啊，她可是Beyonc！胜利对于她而言再熟悉不过。
　　而失败亦是如此，即便她是Beyonc。
　　不要以为自己有资格赢得一切，你还是得继续努力工作。失败是你获得更大成功的最好动力，所以永远不要拿自己和别人比较。
　　Beyonc
　　人生不也是如此吗？
　　结果不是结束，只要你是怀抱热忱的、无畏挫折的，你就是无法阻挡的。
　　本文图片来自网络，版权归所有者，文字为博主原创。本期文字助理：Milo
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